روزنامه هنرمند شماره 1187

‫وزیرفرهنگوارشاداسالمی‪:‬‬ ‫باحضوروزیرامورخارجه‬ ‫جشنواره موسیقی فجر شور و نشاط‬ ‫را به زندگی مردم بازگرداند‬ ‫برگزاری نشست هم اندیشی پاسداری‬ ‫از مراکز فرهنگی؛ میراث مشترک بشری‬ ‫گردشگری‪7.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫شنبه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1187‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فرشیدقلی پورنویسندهوکارگردان‬ ‫«چریکه یبهرامیاایمانبهقدرتتصویر»‬ ‫بهرامبیضایییگان هقرناست‬ ‫تئاتر‪4-5.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫مدیرروابطعمومیجشنوارهبین المللیتئاترفجر‪:‬‬ ‫اتحادوهمدلی؛هدیههنر‬ ‫وهنرمندبهجامعه‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫مالیات خروج از کشور نه!‬ ‫همان وجوهی که مطابق روال قانونی از مسافران ‪...‬‬ ‫سوءبرداشت نمایندگان یا مردم؟‬ ‫اظهارات تند منوچهر صهبایی علیه رهبر دائم‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران درتاالر وحدت‬ ‫روحانی فـــــرار کـرد!‬ ‫گردشگری‪4.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫بهدنبالوضعیتبحرانیگردشگریکشورصورت میگیرد‬ ‫خنثی سازی تبلیغات‬ ‫منفی و ترمیم چهره کشور‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫معرفی گروه های بخش پاپ جشنواره موسیقی فجر‬ ‫از ارش و مسیح و امید حاجیلی‬ ‫تا سیروان خسروی و بهنام بانی‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫ساخت مستند «فارابی» توسط قزاقستان‬ ‫ایران همچنان در انفعال؟!‬ ‫در حالی ترک ها و قزاق ها برای هزار و صد و پنجاهمین سالگرد‬ ‫تولد «فارابی» فیلســوف و دانشــمند بزرگ ایرانی برنامه های‬ ‫مفصلــی تدارک دیده اند که ایران همچنان در انفعال به ســر‬ ‫می برد‪ .‬ابونصر فارابی ملقب به «معلم ثانی» از مفاخر ایران در‬ ‫علوم مختلف ـ از موسیقی و کیمیا تا حکمت و منطق ـ است‪.‬‬ ‫او در ســال ‪ ۹۵۰‬میالدی در منطقه «فاراب» خراسان بزرگ ـ‬ ‫که امروز جزء قزاقســتان است ـ به دنیا امد‪ .‬به همین جهت‪،‬‬ ‫قزاق ها او را منتســب به خود می دانند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬ترک ها‬ ‫مدعی هستند فارابی به زبان ترکی صحبت می کرده‪ ،‬بنابراین‬ ‫متعلــق به ان هاســت‪ .‬از این رو‪ ،‬مردادماه امســال خانه موزه‬ ‫فارابی را با همکاری دانشگاه ملی فارابی قزاقستان و با حمایت‬ ‫شــورای همکاری کشــورهای ترک زبان‪ ،‬در استانبول ترکیه‬ ‫افتتاح کردند‪ .‬این اقدامات به مناسبت هزار و صد و پنجاهمین‬ ‫سالگرد تولد فارابی تدارک دیده شده و قرار است امسال (سال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬میالدی) توسط یونسکو جشــن گرفته شود‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫هر دوســال یک بار کشــورها می توانند دو شخصیت برجسته‬ ‫خود را که ســالروز تولد و وفات انهــا در مضربی از عدد ‪۵۰‬‬ ‫اســت‪ ،‬به یونسکو معرفی کنند و گرامیداشت این شخصیت ها‬ ‫برگزار شود‪ .‬به گفته حجت اهلل ایوبی‪ ،‬دبیرکل کمیسیون ملی‬ ‫یونســکو‪ -‬ایران‪ ،‬دو شخصیت ابونصر فارابی و عطار نیشابوری‬ ‫برای معرفی به یونسکو به منظور درج در فهرست گرامی داشت‬ ‫انتخاب شدند که با موافقت یونســکو همراه شد‪ .‬ایوبی دهم‬ ‫اذرماه امسال گفته‪« :‬برنامه های متنوعی در بزرگداشت ابونصر‬ ‫فارابی و عطار نیشابوری در دست خواهد بود که به زودی اعالم‬ ‫می شــود‪ ».‬این در حالی اســت که با گذشت حدود دو ماه از‬ ‫این موضوع‪ ،‬هنوز برنامه خاصی اعالم نشده است!عبدالمهدی‬ ‫مستکین‪ ،‬مدیر بخش فرهنگ کمیســیون یونسکو هم گفته‬ ‫اســت‪« :‬به زودی و طی یک نشســت خبری قرار است روند‬ ‫ثبت ابونصر فارابی و عطار نیشابوری در فهرست گرامی داشت‬ ‫جشنواره موسیقی فجر شور و نشاط را به زندگی مردم بازگرداند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی با اشاره به اســتان سیل زده‬ ‫سیستان و بلوچســتان گفت‪ :‬سیســتان و بلوچستان باید به‬ ‫عنوان یک موضوع ملی در فضای جشــنواره ها مورد توجه قرار‬ ‫گیرد‪ ،‬فضای سیســتان و بلوچســتان به موجب جشنواره های‬ ‫فجر باید عوض شــود و بــر روی این موضوع بایــد کار کرد‪.‬‬ ‫ســید عباس صالحی عصر پنج شــنبه در بازدیــد از دبیرخان ه‬ ‫سی و پنجمین جشنواره موســیقی فجر از نزدیک در جریان‬ ‫رونــد فعالیت های این جشــنواره قرار گرفــت‪ .‬وی در جمع‬ ‫اعضای دبیرخانه جشــنواره موسیقی فجر با اشــاره به اینکه‬ ‫جشــنواره های فجر هم برای کشــور و هم برای جامعه ایرانی‬ ‫اهمیت خاصی پیدا کرده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬جشنواره های فجر به‬ ‫نوعی به یک رســم ساالنه تبدیل شــده و برای مردم اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬برای وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیز جشنواره های‬ ‫فجر به عنوان یک موضوعی که ســال ها به وجود امده اســت‬ ‫به نوعی یک کارنامه کاری محســوب می شود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫جشنواره موســیقی ویژگی هایی به طور عام و خاص دارد‪ ،‬به‬ ‫طور عام فراز و نشــیب هایی در این هنر وجود داشته اما باید‬ ‫تالش کرد تا کیفیت و نوع برگزاری این جشنواه سال به سال‬ ‫ارتقا پیدا کند و روند نزولی نداشته باشد‪.‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی تاکید کرد‪ :‬باتوجه به شرایطی که طی این چندسال‬ ‫برای کشور به وجود امده است این جشنواره ها می تواند برخی‬ ‫از مسائل اجتماعی را کاهش دهد‪.‬‬ ‫صالحــی در مورد نحوه برگزاری جشــنواره موســیقی فجر‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬جدول بندی دقیق و به هنگام در جشنواره به‬ ‫نوعی احترام و ادب به میهمانان جشنواره است‪ ،‬زیرا جشنواره‬ ‫نوعــی دعوت از مردم اســت و زمان بندی درســت در برپایی‬ ‫جشنواره قدرت انتخاب را برای مخاطب فراهم می کند‪ ،‬امسال‬ ‫تیم جشنواره موسیقی نظم خود را دارند و این جشنواره می تواند‬ ‫میزبانی خوبی را همچون گذشته داشته باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬اینکه‬ ‫یک ماه قبل از شــروع جشــنواره جدول نهایی تنظیم شــده‬ ‫بســیار خوب است و با وجود اتفاقات هفته های اخیر جشنواره‬ ‫به خوبی شــرایط را برای تکمیل جــدول نهایی فراهم کرده و‬ ‫این نشــان می دهد که نظم در دبیرخانه جشنواره حاکم است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح کرد‪ :‬در حوزه جشنواره‪‎‬ها‬ ‫نیاز داریم خط های ارتباطی را برقرار و بین موضوعات مختلف‬ ‫اتصال هایی را داشــته باشیم‪ ،‬جشنواره ها باید برای حوزه خود‬ ‫فرصت سازی کنند‪ ،‬در و اقع جشــنواره ها باید کمک کنند در‬ ‫مورد مســائل حوزه خود گفت و گوهای علمی را انجام و سپس‬ ‫نتیجه گیری های بدست امده را به سیاست گذاری تبدیل کنند‪.‬‬ ‫صالحی ابراز داشــت‪ :‬اینکه موضوعات این جشــنواره را تکثیر‬ ‫و در طول این جشــنواره تا جشــنواره بعدی ادامه دهیم امر‬ ‫مفیدی اســت‪ ،‬سند موسیقی در شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫مورد بحث است که با اســتفاده از مباحث علمی در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر می توان موضوعات کاربردی را نیز در شــورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی ذیل سند موسیقی مطرح کرد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به برپایی جشنواره در استان های دیگر نیز بیان‬ ‫کرد‪ :‬حوزه استان ها بسیار مهم و اقداماتی که تا به امروز انجام‬ ‫شده خوب بوده اســت‪ ،‬فراموش نکنیم خالقیت قابل توجهی‬ ‫در فضای اســتان ها داریم و هر قدر خود را به فضای استان ها‬ ‫نزدیک کنیم به سرعت حرکت خود در این حوزه افزوده ایم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی تصریح کرد‪ :‬جشنواره موسیقی‬ ‫فجر یک جشــنواره ملی است و باید تالش کرد همه استان ها‬ ‫در ان حضور داشته باشند‪ ،‬استان ها یکی از بخش هایی هستند‬ ‫که در ســرعت تالش ها و ‪‎.‬پویشــها می توانند بــه این رویکرد‬ ‫کمک کنند صالحی در مورد توجه به استان سیل زده سیستان‬ ‫و بلوچستان گفت‪ :‬سیســتان و بلوچستان باید به عنوان یک‬ ‫موضوع ملی در فضای جشــنواره مورد توجه قرار گیرد‪ ،‬فضای‬ ‫سیستان و بلوچستان به موجب جشنواره های فجر باید عوض‬ ‫شــود و بر روی این موضوع باید کار کــرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫بخش بین الملل هم گروه های خوبی به کشور دعوت شده اند‪،‬‬ ‫به هر میزان بتو انیم فضای کشور را با میهمانان خارجی همراه‬ ‫کنیم کارکرد ملی دارد و نشــان می دهــد ایران همچنان امن‬ ‫اســت‪ ،‬در اصل حضور این گروه ها هم جشــنواره را پررونق تر‬ ‫می کند و هم کارکرد ملی دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در بخش ســایت جشنواره موسیقی فجر امسال‬ ‫اتفاقات خوبی رخ داده زیرا این فرصت پدید می اید میهمانان‬ ‫جشــنواره به راحتی بلیط تهیه کننــد‪ ،‬باید از طریق تبلیغات‬ ‫فرصت بیشــتری برای شــور و نشــاطی که به ان نیاز داریم‬ ‫استفاده و سرعت این موضوع را نیز بیشتر کنیم‪ ،‬تبلیغات باید‬ ‫فضایی را فراهم کند که افراد بیشتری به جشنواره بیایند و این‬ ‫حضور پررنگ تر شود‪.‬‬ ‫جشنواره موسیقی فجر باید احساس یک زندگی‬ ‫عادی را به جامعه بازگرداند‬ ‫صالحی تصریح کرد‪ :‬ایران در دی ماه غم های زیادی داشــته و‬ ‫در فضای جشنواره موســیقی باید احساس یک زندگی عادی‬ ‫را به فضای جامعــه بازگردانیم‪ ،‬فضای جشــنواره ها از جمله‬ ‫موســیقی می تواند این کار را انجام دهــد‪ ،‬تبلیغات‪ ،‬تیزرها و‬ ‫فضای مجازی این شــرایط را فراهم کرده تا جشنواره ها با این‬ ‫ابزارها در بســتر بهتری حرکت کنند‪ .‬وی بیان داشت‪ :‬بعضی‬ ‫نواور ی ها همانند جایزه موســیقی و رسانه‪ ،‬جایزه ترانه و دیگر‬ ‫جوایز کمک می کند ایده هایی نو مطرح شــود‪ ،‬حوزه رسانه و‬ ‫روابط عمومی پیش از این از یک بعد بیشتر دیده نمی شد و ان‬ ‫هم امر اطالع رسانی جشنواره بود‪ ،‬امسال در روابط عمومی باید‬ ‫بــا دیدگاه پدافندی عمل کرد و به مبارزه با نگاه های براندازانه‬ ‫و دیگر نگاه ها رفت‪ .‬عضو شــورای عالی انقالب فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫روابط عمومی جشــنواره عالوه بر ارتباط خوب با رسانه ممکن‬ ‫اســت در یک فضای تعارض رســانه ای قرار گیــرد‪ .‬از این رو‬ ‫پیوســت رسانه ای بسیار مهم است و نباید از این موضوع غافل‬ ‫شــد‪ .‬صالحی افزود‪ :‬بزرگداشــت ها و انتخاب چهار شخصیت‬ ‫پیشکســوت برای جشنواره امسال بســیار خوب است ولی در‬ ‫عین حال باید برخوردی در شان این هنرمندان داشت‪ ،‬ضمنا‬ ‫باید مسیری معنادار برای نگرش این هنرمندان شکل بگیرد و‬ ‫نوعی مستندســازی تاریخی برای این هنرمندان صورت گیرد‬ ‫تا از این طریــق این موضوع را به هنرمندان دیگر وصل کنیم‬ ‫و این باعث می شود از حالت بزرگداشت صرف خارج شویم‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬در بخش ارزیابی جشــنواره هرچقدر بیشــتر‬ ‫خود را نقد کنیم در جشــنواره بعدی کامل تر خواهیم بود‪ ،‬نقد‬ ‫بی رحمانه از خود کارهای بعدی را کامل تر می کند‪ ،‬همچنین‬ ‫در ارزیابی از دفتر جشنواره هم نباید تسلیم فضاسازی ها شد‪.‬‬ ‫در این بازدید حمید قبادی‪ ،‬مشاور اجرایی معاونت امورهنری‬ ‫و محمــد اله یاری‪ ،‬مدیرکل دفتر موســیقی و رییس ســی و‬ ‫پنجمین جشــنواره موسیقی فجر و اعضای ســتاد جشنواره‬ ‫حضور داشــتند‪ .‬محمد اله یاری‪ ،‬مدیرکل دفتر موســیقی و‬ ‫رییس ســی و پنجمین جشــنواره موســیقی فجر گزارشی از‬ ‫روند جشــنواره بیان کرد و گفت‪ :‬کار سی و پنجمین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر با اتشــار فراخوان جشنواره در شهریور ماه اغاز‬ ‫شد‪ .‬گروههای جشنواره از بین گروههایی که در فراخوان ثبت‬ ‫نام کردند و مدعوین انتخاب شــد‪ .‬جدول اجراهای جشــنواره‬ ‫در هفته اینده منتشر می شــود و در این دوره گروههایی در‬ ‫بخش های موسیقی دستگاهی‪ ،‬نواحی‪ ،‬کالسیک‪ ،‬تلفیقی‪ ،‬بین‬ ‫المللــی‪ ،‬بانوان و کودک و نوجوان در جشــنواره حضور دارند‪.‬‬ ‫همچنین جایزه موســیقی و رســانه‪ ،‬جایزه ترانه‪ ،‬بزرگداشت‬ ‫چهار هنرمند موسیقی و نشست های تخصصی از برنامه های‬ ‫این دوره جشنواره است‪ .‬ســی و پنجمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر در استان سیستان و بلوچســتان و چند استان دیگر نیز‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬مدیران کمیته های اجرایی سی و پنجمین‬ ‫جسنواره موســیقی فجر نیز گزارشی از فعالیت های جشنواره‬ ‫در هر بخش بیان کردند‪.‬‬ ‫وحید لک‪ ،‬مدیر روابط عمومی جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪:‬‬ ‫کمیســیون ملی یونسکو تشریح شود؛ چرا که دو اتفاق بزرگ‬ ‫اســت که ســرانجام محقق شــد و نام این دو بزرگ برجسته‬ ‫در ســطح جهانی بنام ایران زمین به ثبت رســید‪ ».‬در حالی‬ ‫که مســئوالن ایرانی در پی تشــریح روند ثبت عطار و فارابی‬ ‫هستند‪ ،‬قزاقســتان و ترکیه به عنوان مدعیان جدی مصادره‬ ‫فارابی از ماه ها قبل وارد عمل شده اند‪ .‬در تازه ترین اقدام پس‬ ‫از راه انــدازی خانه موزه فارابی در ترکیه‪ ،‬حاال کانال تلویزیونی‬ ‫ملی «قزاقســتان» مســتندی تحت عنوان «چراغ راه تمدن»‬ ‫تولید کرده اســت‪ .‬فیلمبرداری این مستند که ‪ ۵‬ماه به طول‬ ‫انجامیده‪ ،‬از شــهر اترار (فاراب) اغاز شده و در شهرهای قاهره‬ ‫و دمشق ادامه یافته اســت‪« .‬دارخان ابدیک» سازنده مستند‬ ‫«چراغ راه تمدن» در این باره گفته اســت‪ :‬فارابی در سرزمین‬ ‫قزاقستان به دنیا امد و بنیانگذار فلسفه کل جهان عرب است‪.‬‬ ‫در حالی کــه اطالعاتی در باره زندگی نامه وی اندک اســت‪،‬‬ ‫میراث معنوی فارابی مانند دریا بی پایان اســت‪ .‬این مستند به‬ ‫این پرســش پاســخ می دهد که چرا فارابی وقتی به سن بلوغ‬ ‫رسید‪ ،‬کشور خود را ترک کرد و به شهر بغداد مهاجرت کرد؟‬ ‫او بدون اشــاره به نام ایران‪ ،‬مرتباً از کشورهای عربی نام برده‬ ‫و تاکید کرده اســت‪ :‬متاســفانه اثار فارابی که در شــهر اترار‬ ‫(فاراب) نوشــته شده اســت‪ ،‬همراه با تمدن ترکستان از بین‬ ‫رفت‪ ،‬اما اکثر اثار او در کشــورهای عربی حفظ شــده است‪.‬‬ ‫در اولین واحد پول قزاقستان (تنگه) تصویر فارابی امده است‬ ‫اما ما هنــوز نمی توانیم اثار فارابی را بــه طور کامل به زبان‬ ‫قزاقی ترجمه کنیم‪ .‬برگرداندن اثار فارابی به قزاقستان وظیفه‬ ‫ما اســت‪( .‬عکس فارابی در ســال ‪ ۲۰۱۱‬در سکه های یادبود‬ ‫بانک مرکزی این کشور هم نقش بسته است) به نظر می رسد‬ ‫نهادهای مرتبط در کشــورمان از جمله یونســکو و همچنین‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی ـ که نام این دانشمند بزرگ ایرانی را‬ ‫یدک می کشد ـ باید تالش های بیشتری در شناساندن «معلم‬ ‫ثانی» به ایرانیان داشته باشند‪.‬‬ ‫اتحاد و همدلی؛ هدیه هنر و هنرمند به جامعه‬ ‫مدیر روابط عمومی جشــنواره بین المللی تئاتر فجر با بیان‬ ‫انکه بر خالف تمامی حاشیه سازی ها بعد از تعامل و گفتمان‬ ‫نادر برهانی مرند دبیر این رویداد با عموم هنرمندان؛ شــاهد‬ ‫حضور حداکثری در این رویداد هستیم‪ ،‬گفت‪ :‬این مساله بار‬ ‫دیگر نشــان داد که اتحاد و همدلی؛ هدیه هنر و هنرمند به‬ ‫جامعه است‪ .‬وحید لک با اشاره به خانواده متحد‪ ،‬قدرتمند و‬ ‫اثرگذار تئاتر در کشورمان یاداور شد‪ :‬بروز اختالف به سبب‬ ‫نوع نگاه‪ ،‬ســایق گوناگون و مختلف میان افراد یک خانواده‬ ‫امری طبیعی اســت‪ .‬وقتی درباره خانواده بزرگ هنرمندان‬ ‫تئاتر در کشــورمان صحبت می کنیم با توجه به مسائلی که‬ ‫جامعه پشــت سر گذاشته مساله متفاوت می شود و می توان‬ ‫شــاهد بروز برخی از اختالف نظرها میــان افراد این خانواده‬ ‫بود‪ .‬بعد از ترور ناجوانمردانه سردار رشید اسالم و کشورمان‬ ‫شهید سپهبد حاج قاسم سلیمانی‪ ،‬بُهتی عظیم جامعه را در‬ ‫بر گرفت و شــاهد لبریز شدن سیل احساسات جامعه ایران‬ ‫در برابر این اقدام نابخردانه امریکا در اثبات دشــمنی انکار‬ ‫ناشدنی اش با کشــورمان بودیم‪ .‬به فاصله کوتاهی بعد از ان‬ ‫شــاهد دو اتفاق غم بار دیگر یکی از دست دادن تعدادی از‬ ‫هموطنانمان در پرواز هواپیمای اوکراینی و دیگری سیلی که‬ ‫در جنوب شــرقی کشورمان خسارات مالی و جانی متعددی‬ ‫را با خود به همراه داشت جامعه را از ارامش خارج کرد و به‬ ‫باالترین درجه التهاب رســاند‪ .‬مدیر پیشین امور استان های‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬بعد از این اتفاقات‪ ،‬برخــی از هنرمندان‬ ‫به دلیل روحیه حســاس و غلیان های روحی ناشــی از این‬ ‫مصائب مســائلی را مطرح کردند که در ان میان دســتگاه‬ ‫رسانه ای دشمن قصد داشت از این اب گل الود صید خود را‬ ‫داشــته باشد‪ .‬در حالی که شاهد بودیم بعد از مدت کوتاهی‬ ‫به واســطه مهمترین اصل هنر تئاتر یعنی مفهوم گفتمان و‬ ‫گفتگو؛ نشســت دبیر جشــنواره با هنرمندان و تعامالت فی‬ ‫مابین میان اعضای این خانواده بار دیگر شاهد اتحاد‪ ،‬همدلی‬ ‫و شــکوه همراهی خانواده تئاتر بــا مهمترین رخداد تئاتری‬ ‫کشــورمان یعنی جشنواره بین المللی تئاتر فجر هستیم‪ .‬لک‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬این درست شــبیه همان اتفاقی است که‬ ‫ممکن است در هر خانواده ای رخ دهد و به دلیل بروز برخی‬ ‫از اختــاف نظرها و یا نگرش هــا و دیدگاه ها بحثی کوچک‬ ‫میان اعضای خانواده صورت گیرد‪ .‬بعد از فروکش کردن ان‬ ‫بحث؛ در سایه تعامل و گفتگو بار دیگر اعضای خانواده برای‬ ‫حفظ اتحاد‪ ،‬همدلی و همراهی مانند گذشــته با پشــت سر‬ ‫گذاشتن اختالفات کنار یکدیگر جمع می شود تا هدفی مهم‬ ‫تر یعنی حرکت به سمت تعالی و پیشرفت خانواده را مدنظر‬ ‫قــرار دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این درســت همان اقدامی بود که‬ ‫نادر برهانی مرند دبیر ســی و هشتمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر به همراه همکارانش در اداره کل هنرهای نمایشــی به‬ ‫ویژه شــهرام کرمی انجام دادند و طــی دو نامه و فراخوان‬ ‫هنرمندان را به تعامل و گفتگــو با هم فراخواند‪ .‬نتیجه ان‬ ‫امروز شــکل گیری منســجم تر اتحاد و همدلی هنرمندان؛‬ ‫دوشــادوش و کنار یکدیگر برای برگزاری مهمترین رخداد‬ ‫تئاتری کشورمان است‪ .‬مدیر روابط عمومی سی و هشتمین‬ ‫جشــنواره بین المللی تئاتر فجر با اشاره به انکه یکی دیگر‬ ‫از مهمتریــن دالیلــی که به گفتگو و حل مشــکالت پیش‬ ‫امده منتج شــد‪ ،‬به ارتباط تنگاتنگ هنرمندان با مردم باز‬ ‫می گردد؛ یاداور شــد‪ :‬تئاتر به عنــوان هنری زنده با نفس‬ ‫مخاطبان بــه حیــات و دوام خود ادامه می دهــد‪ .‬ارتباط‬ ‫مســتقیم و بی واسطه عموم مردم با هنرمندان تئاتر بود که‬ ‫باعث شد بار دیگر شاهد بازگشت و اتحاد جامعه هنرمندان‬ ‫برای ارائه قدرتمندتر اثار در جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫در راستای تکریم و پاسخگویی به مخاطبان باشیم‪ .‬چرا که‬ ‫این مخاطبان هســتند که به واســطه حضورشان فعلیت و‬ ‫فعالیت هنرمندان معنا می گیرد‪ .‬با کنار هم قرار دادن همه‬ ‫این اتفاقات بار دیگر به این اصل خدشــه ناپذیر پی می بریم‬ ‫کــه مفهوم اتحاد و همدلی هدیه هنــر و هنرمند به جامعه‬ ‫اســت؛ چرا که اگر این اتحاد و همدلــی میان هنرمندان و‬ ‫عموم افراد جامعه وجود نداشــت شاید به جای از سرگیری‬ ‫گفتگوهــا برای حــل اختالف و احتــرام و تکریم به جامعه‬ ‫مخاطبان‪ ،‬شاهد ریشــه دواندن اختالفات بودیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در حالی که امروز به واسطه مهمترین ثمره ارتباط مستقیم‬ ‫هنرمنــدان با مــردم یعنی اتحاد و همدلی بار دیگر شــاهد‬ ‫برافراشــته شــدن چتر تئاتر بر فعالیت هنرمندان و تجلی‬ ‫ارتباط مستقیم هنرمندان با عموم مردم به واسطه جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر هستیم‪.‬‬ ‫نگاهیبهفیلم‬ ‫«زنان کوچک» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانیگرتاگرویگ‬ ‫سایهجنگ‬ ‫سعید مستغاثی‬ ‫دو فیلم صامت در سالهای ‪ 1917‬و‪ 1918‬به کارگردانی الکساندر باتلر و‬ ‫هارلی نولز‪ 4 ،‬فیلم بلند سینمایی در سال های ‪ 1933‬ساخته جرج کیوکر‬ ‫و بازی کاترین هپبورن به نقش جو مارچ‪ 1949،‬به کارگردانی مروین لروی‬ ‫و جون الیسون در نقش جو‪ 1994 ،‬ساخته گیلیان ارمسترانگ و با حضور‬ ‫وینونا رایدر به عنوان جو و ‪ 2018‬ساخته کلر نیدرپروم‪ ،‬به عالوه ‪ 3‬فیلم‬ ‫تلویزیونی و ‪ 7‬سریال و مینی سریال و حتی مجموعه انیمیشنی‪ ،‬اثاری‬ ‫هستند که قبال از رمان «زنان کوچک» نوشته «لوییزا می الکات» بر پرده‬ ‫سینماها و یا صفحه تلویزیون رفته است‪.‬‬ ‫گرتا گرویگ (که بعد از بازی گری در فیلم هایی مانند «تا رم با عشق»‬ ‫وودی الن و «جکی» و «زنان قرن بیســتم» و ‪ ،...‬فیلم «لیدی برد» را‬ ‫نوشته و کارگردانی کرد و نامزد جایزه اسکار هم شد) اینک تازه ترین‬ ‫برداشت از رمان «زنان کوچک» را برپرده سینما برده است‪ .‬ورسیونی‬ ‫که تفاوت هایی با نمونه های قبلی دارد و اساسی ترین انها در ساختاری‬ ‫است که برای فیلمنامه درنظر گرفته و شامل رفت و امدهای مکرر در‬ ‫زمان حال و گذشته رمان می شود‪.‬‬ ‫داستان همان است که در رمان لوییزا می الکات و فیلم های قبلی بوده ؛ ‪4‬‬ ‫خواهر به اسامی مگ (اما واتسن)‪ ،‬جو (سیرشا رونان)‪ ،‬ایمی (فلورنس پوگ)‬ ‫و بث (الیزا اسکانلن) همراه مادرشان‪ ،‬مارمی (الرا درن) و دایه ای به نام هانا‬ ‫در شرایط فقر و سختی در حالی زندگی می کنند که دوران جنگ های‬ ‫انفصال در امریکا طی می شود و پدر خانواده (باب اودنکرک) به جنگ رفته‬ ‫است‪ .‬جو اهل نویسندگی ‪ ،‬مگ عالقمند به تئاتر‪ ،‬ایمی به نقاشی و بث به‬ ‫موسیقی عالقه دارد ولی ماجراهایی مانند ورود جوانی به نام لوری (تیموتی‬ ‫شالمنت) که در همسایگی انها به همراه عمویش‪ ،‬اقای الرنس (کریس‬ ‫کوپر) زندگی بسیار اشرافی دارد و معلمش‪ ،‬جان بروک به خانواده انها و‬ ‫همچنین سفر ایمی همراه عمه مارچ (مریل استریپ) به فرانسه و رفتن جو‬ ‫به نیویورک و اشنایی با فردی به نام فردریک و باالخره بیماری بث‪ ،‬زندگی‬ ‫انها را به شدت تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫تفاوت ســاختاری و مهم فیلم گرتــا گرویگ با فیلم های قبلی «زنان‬ ‫کوچک «این است که ماجراهای دورانی که خواهران مارچ بزرگ شده‬ ‫و بعضا برای خود خانواده هایی هم تشکیل داده یا درصدد ان هستند‬ ‫با قصه روزهای کودکی و نوجوانی که در کنار هم بودند‪ ،‬به طور مداوم‬ ‫کات می خــورد و همین موضوع وقتی به طور افراطی و بدون کاربرد و‬ ‫توجیه دراماتیک در فیلم مورد استفاده قرار می گیرد‪ ،‬قصه و مخاطب‬ ‫هر دو را دچار سردرگمی و کالفگی می کند‪.‬‬ ‫اینکه مثال صحنه های بیماری بث در دوران نوجوانی با موقعیت مشابه در‬ ‫زمان حال به کررات قطع شود‪ ،‬ممکن است نوعی بازی تدوین محسوب‬ ‫شود که در برنامه های سرگرمی و نمایشی و بعضا کمدی کاربرد داشته‬ ‫باشد ولی به نظر نمی اید برای فیلم های جدی سینمایی تمهید مناسبی‬ ‫باشد و اینکه مثال قصه خوانی جو برای بث در کنار ساحل و در زمان حال‬ ‫چه ارتباط دراماتیکی به خدمات پشت جبهه ای مارمی درهفت سال پیش‬ ‫پیدا می کند که به ان کات خورده یا صحنه گریه جو برای موهایی که از‬ ‫دست داده در گذشته به صحنه نقاشی کشیدن ایمی از لوری در پاریس‬ ‫هفت سال بعد چه ربطی پیدا می کند و یا صحنه ای که همین ایمی اعتراف‬ ‫می کند نقاش خوبی نخواهد شــد با صحنه ای که در گذشته به همراه‬ ‫خواهران و دوستانش در کنار ساحل بازی می کنند چه پیوند دراماتیکی‬ ‫دارند که به هم مونتاژ شده اند‪ ،‬سواالتی است که هیچ توجیه ساختاری‬ ‫پیدا نمی کنند و نشان از سردرگمی فیلمساز دارد که به نظر می اید تنها‬ ‫مقصودش گریز از ساختار یکنواخت اقتباس های قبلی بوده است‪.‬‬ ‫اگر مثال در فیلم «پالپ فیکشــن» ساخته کویینتین تارانتینو‪ ،‬یکی از‬ ‫شخصیت های اصلی فیلم به نام وینسنت در میانه فیلم کشته می شود‬ ‫ولی پس از ان باز هم او را صحیح و سالم می بینیم که یعنی زمان های‬ ‫فیلم جابجا شده‪ ،‬این یک بازی فیلمساز نیست بلکه اشاره ای به تقدیر‬ ‫گریز ناپذیر شخصیت ها دارد‪ .‬اگر در فیلم «یادگاری» یا «فراموشی» اثر‬ ‫کریستوفر نوالن‪ ،‬زمان های فیلم در بسته های مثال ‪ 10‬دقیقه ای در حالی‬ ‫که هر بسته هم معکوس روایت می شود‪ ،‬جابجا شده و میان هر دو بسته‬ ‫به زمان حال قطع می شود‪ ،‬برای قشنگی و یا نشان دادن تبحر فیلمساز‬ ‫در جا به جایی زمان ها نیست بلکه روند دراماتیک فیلم را در ساختار اثر‬ ‫وارد می کند‪ .‬اگر در فیلم هایی مثل «ســال گذشــته در مارین باد» و یا‬ ‫«هیروشیما عشق من» (هر دو فیلم از الن رنه) شاهد جریان سیال ذهن و‬ ‫در هم رفتن زمان ها هستیم صرفا برای بوجود اوردن ساختاری جدید در‬ ‫روایت نیست‪ ،‬بلکه به ذهنیت جاری شخصیت ها اشاره دارد‪.‬‬ ‫امــا در فیلم «زنان کوچک» گرتا گرویگ‪ ،‬این قطع های پی در پی و بی‬ ‫مورد گاهی انقدر زیاد می شود که برای پی بردن به زمان داستان فقط باید‬ ‫مثال به موهای کوتاه یا بلند جو دقت کنیم و یا رنگ سرد و گرم زمینه که‬ ‫بعضا برای تفاوت زمان حال و گذشته قصه به کار گرفته شده و در بسیاری‬ ‫مواقع به دلیل شباهت چهره پردازی ها و طراحی صحنه و حتی تفاوت‬ ‫های نه چندان مشــخص کاراکترها در مدت هفت سال‪ ،‬این تمیز دادن‬ ‫زمان ها خصوصا برای تماشاگر عادی سینما دشوار می شود‪.‬‬ ‫اثر گرتاگرویگ حتی برخالف انچه رایج شده بود ‪،‬یک اثر فمینیستی‬ ‫هم نیســت و از قضا در برخی لحظات و فراز و فرودها ضد زن نشان‬ ‫می دهد‪ .‬چنانچه اغلب خواهران مارچ ‪ ،‬ادم های عقده ای و غیر منطقی‬ ‫نمایش داده می شوند؛ خودپسندی و غرور جو در هنگام برخورد نقادانه‬ ‫فردریک و رفتار متواضعانه فردریک یا کبر و خودپسندی ایمی نسبت‬ ‫به نقاش شــدنش و مواجهه عاقالنه لوری (که اغلب سبکسری اش را‬ ‫بروز داده) وهمچنین عمل مگ در خرید پارچه پنجاه دالری در عین‬ ‫فقر و نداری و نشــان دادن بزرگواری از ســوی جان بروک که حاضر‬ ‫می شــود برای سال نو‪ ،‬کت قدیمی اش را نگه دارد و ‪ ...‬همه نشان از‬ ‫نوعی حضور غیرعقالنی زنان و نمایش مردهای عاقل و منطقی مثل‬ ‫اقای الرنس و پدر خانواده که قهرمان جنگ اســت و فردریک و جان‬ ‫بروک و حتی لوری دارد‪ .‬در میان زنان تنها مارمی‪ ،‬عاقل نشان می دهد‬ ‫که او هم به جو اعتراف می کند در جوانی مانند او بوده است!‬ ‫فیلم و رمان «زنان کوچک» در حاشیه جنگ می گذرد و سایه جنگ در‬ ‫کلیت فیلم جاری اســت‪ .‬از همان اغاز فیلم که که جو برای دادن اولین‬ ‫داستانش به ناشــر در دفتر او حضور دارد و ناشر (دشوود) به او می گوید‬ ‫به خاطر شرایط جنگی‪ ،‬موعظه در داستانش را کنار گذاشته و قصه های‬ ‫امیدوار کننده و شاد روایت کند که در ان اگر دختری هم هست‪ ،‬حتما‬ ‫در انتها ازدواج کند یا در اوایل فیلم که مرتبا گفته می شــود پدر خانواده‬ ‫در جنگ است و جو به لوری اعتراف می کند که او هم می خواسته همراه‬ ‫پدرش به جبهه برود و یا نامه ای که از پدر می رســد و مارمی برای بچه‬ ‫ها می خواند و نشان از ان دارد که یکسالی است پدر را ندیده اند تا کمک‬ ‫هایی که به خانواده های فقیر می کنند و ان را نوعی ادامه جنگ می دانند تا‬ ‫فقر خودشان و تا حضور مارمی و جان در جنبش کمک به جنگ و جنگ‬ ‫زدگان و مراقبت از پدر مجروح شده و شعارهایی که در تجلیل از قهرمانان‬ ‫جنگ داده می شود و ‪ ....‬و از همین جهات حتی می توان مانند فیلم های‬ ‫«خانم مینیور»و»بهترین سالهای زندگی ما»(هردو از ویلیام وایلر) فیلم‬ ‫«زنان کوچک» را هم در نوع سینمای جنگ ارزیابی کرد‪.‬‬ ‫رمان «زنان کوچک» از جمله کتاب هایی بود که در دوران جنگ سرد و‬ ‫در جریان طرح عظیم کتاب که از سوی شورای برنامه ریزی جنگ روانی‬ ‫سازمان سیا به اجرا در امد‪ ،‬مجددا از سوی سازمان سیا منتشر شد و برای‬ ‫تبلیغ سبک زندگی و ایدئولوژی امریکایی در کنار صدها عنوان کتاب دیگر‬ ‫از جمله «همشهری تام پین» هاوارد فاست‪« ،‬سیاست جدید در عمل»‬ ‫ارتور ام شلزینگر ‪»،‬داستان های شگفت انگیز» ناتانیل هاثورن‪« ،‬یک یانکی‬ ‫از کانتیکات در دربار ارتور شاه» مارک تواین و «خانه کوچک در چمنزار»‬ ‫لورا اینگلس وایلدر در سطح وسیع در سراسر جهان توزیع گردید‪ .‬و در میان‬ ‫انها «خانه کوچک در چمنزار» (که سریالش را هم بارها از تلویزیون دیده‬ ‫ایم) بسیار به «زنان کوچک» شبیه است و اساسا این نوع قصه ها در فیلم‬ ‫های سینمایی و سریال های تلویزیونی به کررات روایت شده که فراتر از‬ ‫هر موضوعی در ان شاهد نمایش بی و کم کاست از ابعاد مختلف زندگی‬ ‫سنتی امریکایی بوده ایم که اساسا ریشه در ایدئولوژی امریکایی دارد‪.‬‬ ‫فرانسیس ساندرس نویسنده‪ ،‬روزنامه نگار و پژوهشگر معروف امریکایی‬ ‫در کتاب «جنگ ســرد فرهنگی‪ :‬سازمان سیا در عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫« ضمن اشاره به این مطلب‪ ،‬توضیح می دهد که در همان دوران برای‬ ‫تولید و ســاخت و توزیع فیلم هایی که در جهت ایدئولوژی امریکایی‬ ‫ارزیابی می شدند‪ ،‬سازمانی به نام «ام پی اس» براساس فرمول «ازادی‬ ‫میلیتاری» و «جنگ صلیبی برای ازادی» که توســط سرویس های‬ ‫امنیتی و نظامی برای هالیوود تدوین شده بود‪ ،‬جهت توزیع اثار مطلوب‬ ‫نظر پنتاگون و سازمان سیا بوجود امد که با امکانات ‪ 135‬پست خدماتی‬ ‫در ‪ 87‬کشور جهان‪ ،‬شبکه توزیع عظیمی برای فیلم و سینمای امریکا‬ ‫ایجاد کرد و فیلم «زنان کوچک» در کنار اثاری مانند «تعطیالت رمی»‬ ‫و «پیتر پن» و «الیس در ســرزمین عجایب «و ‪ ....‬از جمله فیلم هایی‬ ‫بودند که در این توزیع وسیع قرار گرفتند‪.‬‬ ‫در گزارشات ماموران ارشد سازمان سیا درباره سازمان «ام پی اس» این‬ ‫گونه امده است‪:‬‬ ‫«‪...‬این مرکز با بهره مندی از بودجه های بی دریغ دولتی به مرکز تولید‬ ‫فیلم موثری تبدیل شد که همه جور امکانات و تسهیالتی را که یک کمپانی‬ ‫فیلمسازی باید داشته باشد‪ ،‬در خود داشت‪ .‬کارگردان و تهیه کنندگانی را‬ ‫به استخدام در اورد و برای ساخت فیلم ها تعیین نمود که اهداف مورد‬ ‫عالقه ایاالت متحده را به بهترین نحو مطلوب محقق سازند»‬ ‫بی جهت نیست که تهیه کننده فیلم «زنان کوچک» یک اسراییلی به‬ ‫نام «ارنون میلچان» است (که در پست فیلم های «به سوی ستارگان» و‬ ‫«فانوس دریایی» نیز درباره او نوشتم) که به پدر صنایع هسته ای اسراییل‬ ‫معروف شد‪ ،‬از سوی شیمون پرز (رییس اسبق رژیم صهیونیستی) مورد‬ ‫تجلیل قرار گرفت و کمپانی او به نام «ریجنسی» تولید کننده بسیاری از‬ ‫اثار سینمای هالیوود است‪.‬‬ ‫اما فیلم «زنان کوچک»‪ ،‬از تم امسال فیلم های فصل جوایز نیز برخوردار‬ ‫اســت و از همین روی در لیست های مختلف برگزیدگان و نامزدهای‬ ‫جوایز این فصل قرار گرفته از جمله کاندیدای دریافت ‪ 5‬جایزه اسکار‬ ‫شده‪ .‬در این فیلم نیز تم غلبه و طغیان قشر فرودست (در اینجا خانواده‬ ‫مارچ) بر علیه طبقه فرادست (مثل خانواده اشرافی الرنس و البته قوانین‬ ‫حاکم بر جامعه همچون ازدواج دختران) مشاهده می شود و مهربانی و‬ ‫سخاوت طبقه فرادست نســبت به ان قشر فرودست‪ ،‬بسیار به چشم‬ ‫می خورد‪ .‬لطف و محبت خانواده الرنس به خصوص عموی لوری نسبت‬ ‫به خانواده مارچ و دختران ان بویژه بث کامال بارز است و کارهایی مثل‬ ‫فرستادن شیرینی و میوه و غذاهای فراوان برای شب کریسمس خانواده‬ ‫مارچ یا اوردن پزشک و کمک به خانواده فقیر دیگر‪ ،‬از نمونه های این‬ ‫سخاوت و محبت به حساب می اید‪.‬‬ ‫اما جو به عنوان شــخصیت اصلی داستان کامال علیه قوانین ان جامعه‬ ‫عصیان کرده و ازدواج و مانند ان را برنمی تابد‪ .‬همچنین ایمی و حتی مگ‬ ‫و بث‪ .‬انها فقیرند و همواره در پی رفع فقر خود ولو به قیمت لگدمال کردن‬ ‫منافع دیگران‪ ،‬اگرچه براساس این تم در نهایت تسلیم طبقه فرادست و‬ ‫قوانین مورد نظر ان شده و حتی جو پس از عدم موفقیت در ازدواج با لوری‪،‬‬ ‫به طرف فردریک رفته و تقاضای ازدواج با او را می کند و یا به اصرار ناشرش‬ ‫چنین صحنه ای را در داستان می گنجاند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫داوران مستند‪ ،‬فیلم کوتاه و نگاه نو‬ ‫جشنواره فیلم فجر معرفی شدند‬ ‫داوران ســه بخش مستند‪ ،‬فیلم کوتاه و نگاه نو در سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر معرفی شدند‪ .‬با حکم ابراهیم داروغه زاده‪ ،‬مهدی‬ ‫جعفری (کارگردان و مدیرفیلمبرداری)‪ ،‬روح اهلل حجازی (کارگردان‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویس و تهیه کننده)‪ ،‬مصطفــی رزاق کریمی (کارگردان و‬ ‫مستندساز)‪ ،‬فرشته طائرپور (تهیه کننده و فیلمنامه نویس) و هادی‬ ‫مقدم دوست (فیلمنامه نویس و کارگردان) به عنوان اعضای هیئت‬ ‫داوران سه بخش «مستند»‪« ،‬فیلم کوتاه» و «نگاه نو» معرفی شدند و‬ ‫اثار این سه بخش رقابتی سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر را مورد‬ ‫ارزیابی قرار خواهند داد‪ .‬سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر از ‪۱۲‬‬ ‫تا‪ ۲۲‬بهمن همزمان با چهل ویکمین سالگرد پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫ایران به دبیری «ابراهیم داروغه زاده» برگزار می شود‪.‬‬ ‫رایزنی برای اکران استانی‬ ‫فیلم های فجر‬ ‫رایزنی برای توافق برسر شــرایط اکران فیلم های راه یافته به بخش‬ ‫«سودای سیمرغ» سی و هشتمین جشــنواره فیلم فجر در مراکز‬ ‫استان ها ادامه دارد‪.‬چند سالی است که همزمان با اغاز جشنواره فیلم‬ ‫فجر در تهران‪ ،‬برخی از استان های کشور نیز میزبان فیلم های بخش‬ ‫سودای سیمرغ می شوند‪ ،‬البته استان ها فرصت نمایش همه فیلم ها‬ ‫را ندارند و تنها تعدادی از فیلم ها ان هم با موافقت تهیه کننده اجازه‬ ‫نمایش پیدا می کنند‪ .‬در این میان برخی از تهیه کنندگان از اجرای‬ ‫چنین طرحی راضی نیستند و معتقدند نمایش فیلم در استان ها ان‬ ‫هم با تعداد سانس باال می تواند در اکران عمومی فیلم در سطح کشور‪،‬‬ ‫صدمه بزند‪ .‬البته برخی از تهیه کنندگان نیز از این امر استقبال کرده و‬ ‫ان را اتفاق خوب برای سینمای ایران می دانند‪ .‬با توجه به اینکه تنها‪۱۱‬‬ ‫روز به برگزاری سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر باقی مانده است‪،‬‬ ‫هنوز مشخص نیست که چه فیلم هایی در مراکز استان ها در طول‬ ‫برگزاری جشنواره فیلم فجر به نمایش در می اید‪ .‬این را باید به خاطر‬ ‫داشته باشیم نمایش فیلم های جشنواره فیلم فجر در استان ها رایگان‬ ‫نبوده و براســاس قراردادی که بین تهیه کنندگان و برگزارکنندگان‬ ‫جشنواره فیلم فجر بسته می شود‪ ،‬بخشی از هزینه فروش فیلم ها در‬ ‫شهرستان در اختیار صاحبان فیلم ها قرار می گیرند‪ .‬معموال نمایش‬ ‫فیلم های سودای ســیمرغ در استان ها گسترده نیست و تنها برای‬ ‫هر فیلم ‪ ۳‬سئانس درنظر گرفته می شود‪ .‬همچنین ارای مردمی در‬ ‫انتخاب بهترین فیلم از نگاه تماشاگران در این بخش در نظر گرفته‬ ‫نشده است‪ .‬شنیده ها حاکی از ان است که گروهی از تهیه کنندگان‬ ‫به عنواننمایندهاینقشرازسینمایایرانجلساتیرابابرگزارکنندگان‬ ‫جشنواره فیلم فجر برگزار کرده اند که درباره چگونگی نمایش و تعداد‬ ‫سانس فیلم هایی که تمایل به نمایش در استان ها را دارند‪ ،‬به نتیجه‬ ‫نهایی برسند‪ .‬پیش از این شورایعالی تهیه کنندگان اعالم کرده بود در‬ ‫صورتی که خواسته صاحبان فیلم ها تامین نشود‪ ،‬هیچ فیلمی در این‬ ‫دوره از جشنواره فیلم فجر در استان ها نمایش داده نشود‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کیش به‬ ‫یک هفته نمایش محدود نمی شود‬ ‫مدیرامور هنری ســازمان منطقه ازاد کیش در سخنانی بر برگزاری‬ ‫سلسله کارگاه های اموزشی فیلم سازی خالق در راستای فعالیت های‬ ‫سینمایی جشنواره بین المللی فیلم کیش (موج) تاکید کرد و گفت‪ :‬قرار‬ ‫نیست این جشنواره سینمایی تنها به نمایش یک هفته فیلم معطوف‬ ‫شــود و بی تردید ابعاد گسترده تری دارد‪ .‬خسرو نشان با بیان این که‬ ‫برگزاری کارگاه های اموزش فیلم سازی خالق را مسیری متفاوت برای‬ ‫فیلم سازان جوان در جغرافیای جزیره کیش عنوان کرد و گفت‪ :‬فعالیت‬ ‫در جغرافیای متفاوت و خاص همیشــه برای فیلم سازان جذاب بوده‬ ‫است و تجربه حضور کارگردان صاحب نام سینمای ایران مانند تقوایی‬ ‫برای ساخت فیلم و همچنین مستندسازانی چون کامران شیردل که‬ ‫از بانیان برپایی جشنواره فیلم در جزیره کیش بودند‪ ،‬مبین این مطلب‬ ‫است و از سوی دیگر عالقه مندی جوانان برای یادگیری فیلم سازی در‬ ‫مکان های مختلف با جاذبه های منحصر به فرد باعث شد طرح برپایی‬ ‫سلسله کارگاه های اموزش فیلم سازی خالق از «ایده تا اجرا» اجرایی‬ ‫شود و نخســتین کارگاه از این مجموعه امروز ‪ ۴‬بهمن ماه با حضور‬ ‫محمدعلی ســجادی و ارش خزایی در جزیره کیش اغاز شد و تا ‪۱۰‬‬ ‫بهمن ماه ادامه دارد‪.‬‬ ‫روح اهلل حجازی «روشن» را کلید زد‬ ‫فیلمبرداری فیلم سینمایی «روشن» به کارگردانی روح اهلل حجازی با‬ ‫بازی رضا عطاران اغاز شد‪ .‬با پایان پیش تولید فیلم سینمایی «روشن»‪،‬‬ ‫فیلمبرداری این فیلم به کارگردانی روح اهلل حجازی در تهران اغاز شد و‬ ‫رضــا عطاران به عنوان بازیگر اصلی جلوی دوربین این کارگردان رفت‪.‬‬ ‫رضا عطاران‪ ،‬سارا بهرامی‪ ،‬مسعود میرطاهری‪ ،‬مهدی حسینی نیا‪ ،‬محمد‬ ‫ولی زادگان‪ ،‬نازنین سهامی زاده‪ ،‬ابراهیم عزیزی‪ ،‬علی رحیمی‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫حیدری‪ ،‬هدیه ازیدهاک‪ ،‬امیرکیوان معصومی و سرگل لواسانی ترکیب‬ ‫بازیگران «روشن» را تشکیل می دهند‪« .‬روشن» بر خالف ساخته های‬ ‫اخیر حجازی یک فیلم پرلوکیشن و سخت است که پیش بینی می شود‬ ‫فیلمبرداری اش تا اخر امسال ادامه داشته باشد‪ .‬اخرین ساخته سینمایی‬ ‫حجازی «اتاق تاریک» بود که برای اولین بار در سی و ششمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر به نمایش درامد‪ .‬فیلمنامه «روشــن» را روح اهلل حجازی به‬ ‫نگارش دراورده است و تهیه کنندگی اش را مانند ‪ ۲‬فیلم قبلی خودش‬ ‫بر عهده خواهد داشت‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫گفتگو با فرشید قل ‬ ‫بهرامب‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫وزیر فرهنگ‪ :‬جشنواره تئاتر فجر‬ ‫با وجود سختی راه‪ ،‬مسیر درستی‬ ‫پیموده است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی در دیدار با دست اندرکاران سی و‬ ‫هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر ضمن تشکر از تالش های‬ ‫صورت گرفته در برگزاری این رویداد هنری گفت‪ :‬دبیر و مدیران‬ ‫جشنواره با وجود تمامی مشکالت و سختی ها مسیر را به شکلی‬ ‫درست پیش برده اند‪ .‬ســیدعباس صالحی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی شامگاه پنجشنبه سوم بهمن با حضور در دبیرخانه این‬ ‫رویداد‪ ،‬ضمن بازدید از روند پیشــبرد امور مربــوط به برگزاری‬ ‫این رویداد‪ ،‬با شــهرام کرمی (مدیرکل هنرهای نمایشــی)‪ ،‬نادر‬ ‫برهانی مرند (دبیر جشــنواره بین المللی تئاتر فجــر) و مدیران‬ ‫جشــنواره سی و هشــتم دیدار کرد‪ .‬وی در جریان این بازدید با‬ ‫قدردانی از زحمات دست اندرکاران جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫و یاداوری اهمیت این رویداد هنری بیان کرد‪ :‬جشنواره های فجر‪،‬‬ ‫از جهت تعامل مناسب با مخاطبان به نحوی به عادتی همیشگی‬ ‫برای انها تبدیل شــدند و از این بابت بسیار اهمیت دارند‪ .‬شرایط‬ ‫عمومی کشور هم عاملی شد تا بسیاری رویدادهای هنری از این‬ ‫قبیل را در نظر بگیرند تا ببیند ما نســبت به شرایط روز خود چه‬ ‫می کنیم و این مسئله اهمیت کار را مضاعف کرد‪ .‬خبرهایی که ما از‬ ‫قبل از جشنواره تئاتر فجر شنیدیم نشان از کیفیت باالی برگزاری‬ ‫این جشنواره داشت و دوستان با توجه به شرایط سختی که وجود‬ ‫داشــت مسیر را به شکلی درســت پیش برده اند‪ .‬وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬دوستان ما در جشنواره ها فضای هنری‬ ‫جامعه از جمله سینما‪ ،‬تئاتر و موسیقی را که می توانست درگیر‬ ‫جریانی شکننده شود‪ ،‬با تدبیر حداکثری و حداقل تنش به شکلی‬ ‫نرم پیش بردند‪ .‬وی با اشاره به تعامل مطلوب دبیرخانه جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر با هنرمندان و بخش خصوصی‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫فضای تعاملی خوبی با بخش خصوصی پدید امده‪ ،‬همچنین مسیر‬ ‫مطلوبی در زمینه ارتقای کیفیت تئاتر استان ها طی شده است‪ ،‬با‬ ‫همت دوستان ما شاهد برگزاری یک جشنواره خوب خواهیم بود‬ ‫که می توانست در یک نقطه ای شکننده باشد‪.‬‬ ‫انتخاب اثار با نگاهی حرفه ای بر کیفیت‬ ‫شــهرام کرمی در ایــن دیدار ضمن معرفــی مدیران بخش های‬ ‫مختلف جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬توضیحاتی را درباره اقدامات‬ ‫بخش های گوناگون این رویداد هنری ارائه کرد و گفت‪ :‬جشنواره‬ ‫سی و هشتم تئاتر فجر جمعه چهارم بهمن ماه با افتتاح نمایشگاه‬ ‫عکس و پوستر در نگارخانه تابستان خانه هنرمندان فعالیت خود‬ ‫را اغاز می کند‪ .‬ما برنامه ریزی کردیم تا جشنواره به نحو مطلوبی‬ ‫اغاز شــده و برگزار شود‪ .‬وی با اشاره به اینکه از دو اثر هنرمندان‬ ‫سیستان و بلوچستان برای حضور در جشنواره دعوت شده است‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬ما سه اثر خیابانی و دو اثر صحنه ای را پیش بینی کرده ایم‬ ‫که در مناطق ســیل زده اجرا خواهند شد تا همدردی و همدلی‬ ‫جامعه تئاتر و جشنواره فجر را به هم وطنان اسیب دیده این مناطق‬ ‫ابــاغ کنیم‪ ،‬همچنین برای واقعه ســقوط هواپیمای اوکراینی و‬ ‫یادبود جان باختگان هم برنامه ریزی کرده ایم‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشــی با تاکید بــر اینکه نزدیک ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫گروه های شرکت کننده در جشنواره از استان های مختلف کشور‬ ‫هســتند‪ ،‬افزود‪ ۲۳ :‬استان در جشنواره مشارکت دارند‪ ،‬جشنواره ‬ ‫فجر با نگاهی حرفه ای اثاری با کیفیت را انتخاب کرده است‪.‬‬ ‫تالش در ارتقای کیفی جشنواره با مشارکت هنرمندان‬ ‫دبیر سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر نیز در جریان‬ ‫این دیدار بیان کرد‪ :‬ما به داشــته های خود در زمینه اثار منتخب‬ ‫هیات های انتخاب بسنده کردیم و از اثار انتخاب شده که توسط‬ ‫هیات انتخاب معرفی شدند استفاده کردیم‪ .‬نادر برهانی مرند ادامه‬ ‫داد‪ :‬امسال سعی کردیم جشنواره با ابعاد کوچک تر اما باکیفیت تر‬ ‫برگزار شــود‪ ،‬اعتقاد دارم اگر به داشته های خود بسنده کنیم به‬ ‫هنرمندان احترام خواهیم گذاشت‪ .‬وی با اشاره به راه اندازی سایت‬ ‫جامع جشنواره تئاتر فجر در سی و هشتمین دوره جشنواره تئاتر‬ ‫فجر‪ ،‬بیان کرد‪ :‬جشــنواره تئاتر فجر تاکنون سایت فعال نداشته‬ ‫تا مخاطبان ایرانی و خارجی بتوانند پیشــینه این رویداد هنری‬ ‫را مطالعه کنند‪ .‬بیشــتر زمان ها سایت جشنواره فعالیت مقطعی‬ ‫داشته اما امســال خوشبختانه این سایت برای فعالیت مستمر و‬ ‫اطالع رسانی جشنواره افتتاح خواهد شد‪ .‬این سایت دو زبانه بسیار‬ ‫جامع و کاربردی است و همه انچه به عنوان اطالعات این رویداد‬ ‫الزم است برای عالقه مندان و هنرمندان قابل دسترس خواهد بود‪.‬‬ ‫حمید قبادی (مشاور اجرایی معاونت امور هنری)‪ ،‬حجت االسالم‬ ‫و المسلمین محمدمهدی بهداروند (مشاور عالی مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایشــی)‪ ،‬مجید فروغی (مدیر روابط عمومــی معاونت هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬سیدمحمدحسین طباطبایی‬ ‫(دبیر شــورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬شاعران و نویسندگان)‪ ،‬جواد‬ ‫مستخدمی (عضو هیات مدیره انجمن هنرهای نمایشی)‪ ،‬مهدی‬ ‫حاجیان (مدیر برنامه ریزی و هماهنگی جشــنواره)‪ ،‬سید وحید‬ ‫فخر موسوی (رییس شورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی)‪ ،‬سامان خلیلیان (مدیر بخش تئاتر خیابانی) خیام وقار‬ ‫کاشــانی (مدیر بخش به عالوه فجر)‪ ،‬محسن حسن زاده (مدیر‬ ‫روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشــی)‪ ،‬محسن امیری(مدیر‬ ‫اداره تئاتر)‪ ،‬گروه روابط عمومی‪ ،‬تبلیغات و تشریفات‪ ،‬ستاد خبری‬ ‫و جمعی از دست اندرکاران جشنواره در این بازدید حضور داشتند‪.‬‬ ‫سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۱‬بهمن‬ ‫ماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫رویا راد‬ ‫فرشید قلی پور از ان دست هنرمندان سینما و تئاتر این‬ ‫مملکت است که هرگز لحظه ای از پا ننشسته است‪ .‬او در‬ ‫طول بیست و شش سال فعالیت مستمر در سینما‪ ،‬تئاتر و‬ ‫تلویزیون همواره سرگرم کار بوده و در هر حوزه ای که وارد‬ ‫شده موفقیتی هم یافته است‪ .‬فرشید قلی پور یا فیلم ساخته‪،‬‬ ‫یا در تئاتر بر روی صحنه بوده‪ ،‬یا در تلویزیون سرگرم کار بوده‪،‬‬ ‫یا کتاب نوشته و چاپ کرده است‪ .‬کسانی که او را از نزدیک می‬ ‫شناسند با این روحیه اش کامال اشنا هستند‪ .‬او یک هنرمند‬ ‫خستگی ناپذیر است و همواره نگاهی سرشار از امید به اینده‬ ‫دارد و برای اینده اش برنامه های زیادی در نظر گرفته است‪.‬‬ ‫اینها به کنار؛ اما ارادت او به استاد بهرام بیضایی خود بحث‬ ‫دیگری دارد‪ .‬دوستان و نزدیکانش به خوبی می دانند که او‬ ‫اطالعات کاملی درباره ی اثار استاد بیضایی دارد و هر کتاب‬ ‫ایشان را بارها و بارها خوانده است و هر فیلم ایشان را به دفعات‬ ‫بسیار دیده و مسحور شده است‪ .‬استاد بهرام بیضایی از نظر‬ ‫فرشید قلی پور تعریف متفاوتی دارد؛ بزرگمرد خالق‪ ،‬کوشا و‬ ‫پویای سینما و تئاتر ایران که همواره پژوهش کرده و هر اثرش‬ ‫گنجی است برای هنر و فرهنگ ایران زمین‪ .‬فرشید قلی پور‬ ‫پس از چاپ چند عنوان کتاب درباره ی استاد بهرام بیضایی‬ ‫تصمیم به ساخت فیلمی درباره ی ایشان گرفت که کاری‬ ‫بسیار دشوار بود‪ .‬دشوار هم به دلیل بزرگی و اهمیت بسیار‬ ‫زیاد استاد در سینما و تئاتر ایران و هم به خاطر راضی کردن‬ ‫انبوه طرفداران ایشان‪ .‬اما او فیلمش را ساخت‪ .‬انصافا خوب هم‬ ‫ساخت‪ .‬اثری که می شود با ان دریچه ای ساخت و به جهان‬ ‫پررمز و راز بهرام بیضایی وارد شد‪ .‬کاری که تا پیش از این فیلم‬ ‫کسی اقدام نکرده بود‪ .‬و همین یعنی چریکه ی بهرام یا ایمان‬ ‫به قدرت تصویر در نوع خود منحصر به فرد است‪ .‬این روزها‬ ‫این مستند جذاب در سینماهای گروه هنر و تجربه در سراسر‬ ‫کشور در حال اکران است و با استقبال قابل توجهی هم روبه رو‬ ‫گردیده‪ .‬به همین مناسبت در این شماره پای حرف های فرشید‬ ‫قلی پور‪ ،‬نویسنده و کارگردان ان نشستیم و با وی گفتگوی‬ ‫مفصلی ترتیب دادیم که خواندنش را به شما توصیه می کنیم‪.‬‬ ‫کمی از خودتان بگویید‪ .‬پیش از ساخت این مستند چه‬ ‫کارهاییتولیدکردهبودید؟‬ ‫من از ده سالگی تئاتر کار می کردم‪ .‬تئاتر از همان سن برایم جدی‬ ‫بود و یک دغدغه ی بزرگ‪ .‬بعدها تئاتر را به صورت حرفه ای دنبال‬ ‫کردم‪ .‬سال ‪ 84‬هم در جشنواره ی فجر حضور داشتم‪ .‬همان سال ها‬ ‫به تلویزیون هم رفتم و البته بیشتر در فضای کارهای گروه کودک و‬ ‫نوجوان کار کردم‪ .‬صداپیشگی‪ ،‬بازی‪ ،‬نویسندگی و کمی بعدتر تهیه‬ ‫کنندگــی و کارگردانی‪ .‬چندین برنامه‪ ،‬تله تئاتر‪ ،‬فیلم کوتاه و یک‬ ‫سریال هم در تلویزیون ساخته ام‪ .‬اما از ده سال پیش فیلمسازی را‬ ‫جدی تر پیش گرفتم و دوازده فیلم کوتاه با تهیه کنندگی انجمن‬ ‫سینمای جوان ساختم که حتا در جشنواره ی فیلم کوتاه تهران هم‬ ‫حضور داشته ام‪ .‬در حوزه ی کتاب هم عالقمند به فعالیت هستم‬ ‫و تاکنون ده عنوان کتاب با موضوعات پژوهش در اثار استاد بهرام‬ ‫بیضایی‪ ،‬نمایشنامه و شعر هم به چاپ رسانده ام و چند عنوان هم‬ ‫در نوبت چاپ دارم‪.‬‬ ‫در واقع این مستند اولین فیلم بلند شماست‪.‬‬ ‫بله همین طور است‪ .‬البته چهار سال پیش یک فیلم بلند ویدیویی‬ ‫هم ساخته بودم به نام کیک تلخ‪ ،‬ولی این مستند اولین فیلم بلند‬ ‫حرفه ای من هست و البته اولین اثر مستقل سینمای ایران که یک‬ ‫مستند با موضوع سینما و تئاتر استاد بهرام بیضایی است‪.‬‬ ‫چه شد که تصمیم به ساخت این مستند گرفتید؟‬ ‫من ‪ 21‬ســال پیش که برای اولین بار قصد شرکت در کنکور هنر‬ ‫را داشــتم کتاب نمایش در ایران استاد بیضایی را به عنوان یکی از‬ ‫منابع مطالعاتی کنکور مطالعه کردم‪ .‬پیشتر استاد را با باشو غریبه ی‬ ‫کوچک و شاید وقتی دیگر می شناختم و همچنین پهلوان اکبر می‬ ‫میرد را خوانده بودم‪ .‬و نه هیچ اثر دیگری‪ .‬نمایش در ایران جرقه ای‬ ‫در ذهن من زد که نسبت به استاد بیضایی دقیق تر شدم و تصمیم‬ ‫گرفتم اثارشان را پیگیری کنم‪ .‬به مرور کتاب هایشان را خریدم و‬ ‫خواندم و فیلم هایشان را دیدیم‪ .‬هم کوتاه و هم بلند‪ .‬بعدها البته سه‬ ‫تئاتر از ایشان روی صحنه دیدم‪ .‬پژوهش جدی من درباره ی استاد‬ ‫بیضایی از همان اغاز جوانی شــکل گرفت و تا امروز هم ادامه دارد‪.‬‬ ‫شگفتی سینما و تئاتر استاد بیضایی همواره مرا مجذوب خودش‬ ‫کرده و این حس جذاب هنوز هم در مطالعه و یا مشاهده ی چندین‬ ‫باره ی اثارشان‪ ،‬مرا غافلگیر می کند‪ .‬با هر بار خواندن کتاب های ایشان‬ ‫و تماشــای فیلم هایشان شعفی غریب در وجود من شکل می گیرد و‬ ‫من ان را دوست دارم‪ .‬سال ‪ 94‬تمام دانسته هایم را در قالب کتابی به‬ ‫نام کاوش در ســینما و تئاتر بهرام بیضایی به چاپ رساندم و سال ‪95‬‬ ‫کتاب دیگری به نام بهرام نوشت که دیوانی از دیالوگ های سینمایی و‬ ‫تئاتری اثار ایشان است گرداوری کردم‪ .‬در سال ‪ 96‬دو کتاب به نام های‬ ‫جستاری در پژوهش های بهرام بیضایی و از شعر تا واگویه در اثار بهرام‬ ‫بیضایی هم به چاپ رســاندم‪ .‬در حال حاضر هم سه کتاب به نام های‬ ‫ذیل تاریخ که بررسی چگونگی دراماتورژی تاریخ توسط استاد بیضایی‬ ‫در ســه اثر ایشان‪ ،‬مرگ یزدگرد‪ ،‬اشغال و باشو غریبه ی کوچک است‬ ‫و نیز مســلخ دانش که بررسی تطبیقی سه اثر استاد بیضایی‪ ،‬کارنامه‬ ‫ی بندار بیدخش‪ ،‬مجلس قربانی سنمار و طومار شیخ شرزین که بن‬ ‫مایه هایی مشترکی دارند و همچنین کتابی با نام مغول نامه که درنگی‬ ‫بر حضور مغوالن در برخی فیلمنامه ها و نمایشنامه های استاد بیضایی‬ ‫است همچون فتح نامه ی کالت‪ ،‬عیارنامه‪ ،‬قصه های میر کفن پوش و‬ ‫عیار تنها را در نوبت چاپ دارم‪.‬‬ ‫و همین ها پشتوانه ای شد برای ساخت این مستند‪.‬‬ ‫بله همین طور است‪ .‬مضاف بر این که هیچ اثر بلندی در این مقیاس با‬ ‫موضوع استاد بیضایی ساخته نشده بود‪.‬‬ ‫فیلم شما پیش از اکران در هنروتجربه نمایش دیگری‬ ‫هم داشته است؟‬ ‫بله سال گذشته در جشنواره ی سینماحقیقت دو نوبت اکران داشتیم که‬ ‫با حجم زیادی از تماشاگران مواجه شدیم‪ .‬به طوری که حتا برای سرپا‬ ‫ایستادن هم جا نبود‪.‬‬ ‫خو ِد اقای بیضایی این فیلم را دیده اند؟‬ ‫بله ایشان طی یک نامه ی بسیار ارزشمند‪ ،‬مهر و محبتشان را نسبت‬ ‫به بنده عنایت داشــته اند‪ .‬البته استاد دو سه نکته را نیز در مورد فیلم‬ ‫گوشزد کردند که در نسخه ای که هم اینک در حال اکران است‪ ،‬لحاظ‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫در واقع به نوعی ایشان این فیلم را تایید کرده اند‪.‬‬ ‫استاد بیضایی بسیار انسان واال و در عین حال فروتنی هستند‪ .‬ایشان در‬ ‫نامه شان به بنده فرمودند که هیچ توقعی نداشتند و مرا تشویق کردند‬ ‫که از خیلی فیلم های مشابه بهتر است‪ .‬حاال اینکه این برخورد را به پای‬ ‫تایید ایشــان بگذاریم را نمی دانم ولی من و گروه سازنده ی این اثر با‬ ‫همین چند جمله مزد تالشمان را گرفتیم‪.‬‬ ‫شــما در زمینه ی پژوهش اثار استاد بیضایی در طول‬ ‫این سال ها بسیار پیگیر و پرتالش بوده اید‪ .‬هفت عنوان‬ ‫کتابپژوهشیویکفیلمبلندمستندکههمگیماندگار‬ ‫خواهند بود‪ .‬چرا سراغ شخصیت دیگری نرفتید؟ چرا‬ ‫استادبهرامبیضایی؟‬ ‫اول اینکه فرمودید اثار ماندگار‪ ،‬این نظر لطف شماست و عنایت پروردگار‪.‬‬ ‫اما در پاسخ به پرسش شما باید عرض کنم که حقیقتا در قرن حاضر‬ ‫استاد بهرام بیضایی استثنا و یگانه هستند‪ .‬به دلیل این که تئاتر و سینما‬ ‫در این قرن به صورت امروزی درامده اند‪ .‬حاال در گذشته به هر شکلی‬ ‫که موجود بودند‪ .‬با این حساب اقای بیضایی در حوزه ی سینما و تئاتر‬ ‫و نیز پژوهش همواره جزو نفرات اول بوده اند‪ .‬نمایشنامه‪-‬نویسی نوین‬ ‫ایران با بهرام بیضایی و اکبر رادی و غالمحسین ساعدی پا گرفته است‪.‬‬ ‫در سینما هم بهرام بیضایی پس از فرخ غفاری و ابراهیم گلستان که در‬ ‫واقع موج نوی سینمای ایران را کلید می زنند‪ ،‬در کنار مسعود کیمیایی‬ ‫و داریوش مهرجویی و ناصر تقوایی‪ ،‬سینمای نوین ایران را تثبیت می‬ ‫کنند‪ .‬پس ایشــان در هر دو حوزه جزو برترین ها و در عین حال جزو‬ ‫اولین ها هستند‪ .‬در اثار پژوهشی نیز کتاب ارزشمند نمایش در ایران‬ ‫هنوز هم کتاب مرجعی است‪ .‬و اثر دیگر استاد بیضایی به نام هزارافسان‬ ‫کجاست که شکل تکامل یافته ی کتاب ریشه یابی درخت کهن بوده‬ ‫نیز منبع استنادی متقنی است‪ .‬به این موارد بیفزایید نمایش در ژاپن‪،‬‬ ‫نمایش در چین و نمایش در هند‪ .‬و همچنین مقاالت و سخنرانی های‬ ‫بیشــماری که درباره ی اسطوره شناسی و تحلیل شاهنامه ی حکیم‬ ‫فردوسی از ایشان موجود است‪ .‬همه ی این ها را در کنار هم که بگذاریم‬ ‫می بینیم استاد بیضایی تنها هنرمند و مولف اثرگذار ایرانی است که‬ ‫اثارشان همگی از اهمیت باالیی برخوردار است‪ .‬اثاری که یکی از دیگری‬ ‫قوی تر و با ساختاری محکم تر است‪.‬‬ ‫شما در این مستند به کدامیک از این موارد پرداختید؟‬ ‫نگاهی به نمایش «ابتدا وارد می شود» به کارگردانی فرید یوسفی‬ ‫بروس لی بر روی صحنه تئاتر‬ ‫ارغوان دهقان‬ ‫«ابتدا وارد می شود» نمایشی فیزیکال در قالب درام و لحظاتی کمیک در فضایی به ظاهر رئال ولی در بستر ترکیبی از ابزورد‬ ‫و اکسپرسیونیست پیش می رود‪ .‬گرچه این نمایش از اغراق و بزرگنمایی بیش از اندازه ای که در سایر اثار اکسپرسیونیستی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬کمی به دور است‪ ،‬اما قراردادهای منطقی و قاعده های متداول را که بر نمایشهای رئایستی چیره است کنار‬ ‫نهاده و نظرگاه اصلی متن نمایش‪ ،‬انتزاعی است و به شخصیت اصلی داستان عمق روانشناسانه بخشیده و از طریق او‪،‬‬ ‫اندیشه های ذهنی خود را اشکار می سازد‪.‬‬ ‫در ابتدای نمایش‪ ،‬با صحنه ای از فضای خانه ای هنگ کنگی روبرو هستیم که کم کم اتفاقات درون خانه از فضای واقعی‬ ‫فاصله گرفته و سمت و سویی ذهنی و انتزاعی به خود می گیرد‪.‬‬ ‫نویسنده برای القای هیجانات خود از موزیک های تند و اَکت های نمایشی در قالب رزمی بهره برده است‪ .‬همین موزیک‬ ‫تند و حرکت های نمایشی تای چی ریتم و ت ِمپو نمایش را تا پایان کار باال نگه داشته و مخاطب لحظه ای از نمایش دور‬ ‫نمی شود‪ .‬لی جن فان مشهور به «بروس لی»‪ ،‬استاد هنرهای رزمی و همچنین استاد فلسفه‪ ،‬نماد فرهنگی و یکی از تاثیر‬ ‫گذارترین انسان های قرن بیستم بود‪ .‬در این نمایش‪ ،‬نمادی از این اسطوره حضور دارد که نویسنده گهگاه صحبت های‬ ‫فلسفی‪ ،‬نکته و سخن های ن َغز خود را از زبان وی بیان می کند‪.‬‬ ‫داستان نمایش‪ ،‬روایت خطی مشخصی از نقطه اغاز تا پایان ندارد‪ .‬نمایش بر روی ریتمی سینوسی به کمک موسیقی و‬ ‫ِ‬ ‫ی پور نویسنده و کارگردان «چریکه ی بهرام یا ایمان به قدرت تصویر»‬ ‫بیضایییگان هقرناست‬ ‫من بیشتر اثار سینمایی استاد بیضایی را مد نظر قرار دادم‪ .‬البته واقف‬ ‫هستم که هنوز هم حق مطلب ادا نشده است‪ .‬به دلیل این که باید درباره‬ ‫ی اســتاد بیضایی یک سریال مستند ساخته شود و هر کالکت ان به‬ ‫بخشی از اثار ایشان بپردازد؛ سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬پژوهش ها‪ ،‬نوشته ها‪ ،‬نقدها‪،‬‬ ‫اشعار‪ ،‬تدریس ها و‪ ...‬ولی من در این مستند به خاطر محدودیت زمانی‬ ‫که یک فیلم بلند می تواند داشته باشد و مخاطب را خسته نکند فقط به‬ ‫سینمای ایشان پرداختم و اشارات کوتاهی هم به تئاترهای ایشان داشتم‪.‬‬ ‫کما این که در مصاحبه‪-‬ای خواندم که خو ِد استاد بیضایی هم خودشان‬ ‫را اول فیلمساز می دانند و بعد یک تئاتری‪ .‬البته که متریال تصویری از‬ ‫سینمای ایشان بیشتر از کارهای تئاترشان موجود است‪ .‬و این دست ما را‬ ‫از این بابت باز می‪-‬گذاشت‪.‬‬ ‫در تولید این اثر به مانع یا مشکلی هم برخورد کردید؟‬ ‫خوشبختانه هیچ مانع و مشــکلی بر سر راه ساخت این فیلم به وجود‬ ‫نیامد‪ .‬مگر مشکالت مالی‪ .‬چون این اثر مستقل تولید شد و با هزینه ی‬ ‫شخصی؛ لذا محدودیت های مالی کار را سخت می کرد‪ .‬البته دلگرمی‬ ‫رفقای نازنینم و سخت کوشی تک تکشان در تولید این فیلم برای من از‬ ‫هر سرمایه ای بارزش تر است‪ .‬از تالش صادقانه ی انها بسیار سپاسگزارم‪.‬‬ ‫از مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی هم که سال گذشته خاطرات‬ ‫خوبی با ان عزیزان در جشنواره ی سینماحقیقت داریم‪ ،‬بسیار ممنونم‬ ‫و همچنین قدردانی می‪-‬کنم از لطف و محبت مجموعه ی ســازمان‬ ‫سینمایی که در صدور مجوزها و پروانه ها با ما بسیار همکاری ارزشمندی‬ ‫داشتند‪ .‬از گروه هنروتجربه هم فراوان تشکر می کنم که ُمهر این گروه‬ ‫شریف پای اکران این فیلم خورده است‪ .‬همه ی این ها را گفتم اما باید‬ ‫اذعان کنم که فقط یک حسرت برای من باقی ماند‪.‬‬ ‫چه حسرتی؟‬ ‫حسرت گفتگو با برخی بزرگان هنر و فرهنگ این مملکت که جایشان در‬ ‫این فیلم بسیار خالی است‪.‬‬ ‫خب چرا به سراغشان نرفتید؟‬ ‫ما به سراغ انها رفتیم اما انها ما را نپذیرفتند‪.‬‬ ‫چرا؟‬ ‫چون جوان بودیم‪.‬‬ ‫ـ بیشتر توضیح می دهید؟‬ ‫در جریان ســاخت این مستند با بسیاری از عزیزان مهم و تاثیرگذار هنر و‬ ‫فرهنگ ایران تماس گرفتیم و ماجرای تولید این فیلم را شرح دادیم و از انها‬ ‫تقاضا کردیم تا برای گفتگو درباره ی استاد بهرام بیضایی مقابل دوربین ما‬ ‫بنشیننداماچونجوانبودیم‪،‬اعتمادشانبرانگیختهنشدوراضیبههمکاری‬ ‫نشدند‪ .‬که اگر ان اتفاق می افتاد نتیجه ی اثر پرثمرتر می شد‪ .‬کسانی که‬ ‫ارتباط نزدیک با اقای بیضایی دارند و با ایشان همکاری های متعددی داشته‬ ‫اند‪ .‬شــاید تصورشــان بر این بود که باید یک فرد که از سن و سال باالیی‬ ‫برخوردار است درباره ی استاد بیضایی مستند بسازد نه یک جوانی همچون‬ ‫بنده‪ .‬که اگر قرار بود بسازند تا امروز ان فیلم ساخته شده بود‪ .‬ولی من چون‬ ‫عاشق اقای بیضایی هستم تصمیم به ساخت فیلمی درباره ی ایشان گرفتم‪.‬‬ ‫اینجسارتوشجاعتشماقابلستایشاستکهتصمیم‬ ‫به ساخت فیلمی درباره ی استاد بیضایی گرفتید و ان را‬ ‫جامهیعملپوشاندید؟‬ ‫شما لطف دارید‪ .‬البته من نامش را می گذارم عشق‪ .‬به قول عرفا ما مفتون‬ ‫استاد بیضایی هستیم‪ .‬و من خودم را شاگرد غیرمستقیم ایشان می دانم‬ ‫که اگرچه هرگز بخت ان را نیافته ام که سر کالس ایشان حاضر شوم اما‬ ‫با مطالعه ی اثارشان همواره اموخته ام و باز هم بیشتر خواهم اموخت‪.‬‬ ‫با این اوصاف از نتیجه ی کار راضی هستید؟‬ ‫راستش اول کمی دلهره داشتم‪ .‬اما نامه ی محبت امیز استاد که رسید‬ ‫حال دیگری پیدا کردم‪ .‬خدا را شکر مخاطبانی هم که به تماشای اثر می‬ ‫نشینند عموما راضی هستند و بعضا به وجد امده اند که صدالبته به خاطر‬ ‫جذابیت استاد بهرام بیضایی است و بنده هیچ گونه ادعایی در این فیلم‬ ‫نداشته و ندارم‪.‬‬ ‫استاد بیضایی در جریان ساخت این فیلم بودند؟‬ ‫خیر‪.‬‬ ‫چرا به ایشان اطالع ندادید؟ یا چرا با خودشان گفتگو‬ ‫نکردید؟یاحتامشورت؟‬ ‫هیچ کس پیش از انکه هدیه یا کادویی به کسی که دوستش دارد تقدیم‬ ‫کند‪ ،‬خودش را لو نمی دهد‪( .‬می خندد)‬ ‫یعنی در واقع‪...‬‬ ‫در واقع من ادای دین کردم به استاد بهرام بیضایی‪.‬‬ ‫بســیار خوب‪ .‬موافقید قدری بیشتر به جزییات فیلم‬ ‫بپردازیم‪.‬‬ ‫با کمال میل‪.‬‬ ‫ازنامفیلمبگویید‪.‬دلیلاینشکلنامگذاریشماچیست؟‬ ‫من تالش کردم نام فیلم و البته همه ی کلیت فیلم مطابق با سبک‬ ‫و سلیقه ی اســتاد بهرام بیضایی باشد‪ .‬ایشان سال ها پیش نامه ی‬ ‫بلندباالیی برای اقای عزیز ســاعتی نوشته اند و در ان به نوعی روند‬ ‫فیلمسازی خودشان و گروهشان که لیسار نام گرفت را شرح داده اند‪.‬‬ ‫در جای جای ان نامه بارها به عبارت ایمان به قدرت تصویر اشــاره و‬ ‫تاکید کرده اند و گفته اند که در طول سال ها هر چه بر سرشان رفته‪،‬‬ ‫اما ایمانشان به قدرت تصویر از میان نرفته‪ .‬به قول استاد بهرام بیضایی‪:‬‬ ‫چه راســت و دروغ ها با ان می توان گفت و ما هرگز دروغ نگفتیم‪.‬‬ ‫لذا از انجایی که ما هم در این فیلم به ســینمای استاد پرداختیم‪ ،‬به‬ ‫نوعی ایمان ایشان را به قدرت تصویر دستمایه ی ساختار کلی ان قرار‬ ‫دادیم‪ .‬در کنار این مبحث‪ ،‬اقای بیضایی اثاری دارند که از دو عبارت‬ ‫جداگانه اما در یک راستای محتوایی برای نامگذاری انها استفاده کرده‬ ‫اند و با حرف یا مشخص شده اند؛ مانند مرگ یزدگرد یا مجلس شاه‬ ‫کشــی‪ ،‬یوانا یا نامه ای به هیچ کس‪ ،‬تاراج نامه یا ذیل جهانگشا‪ ،‬گبر‬ ‫گور یا گفتگو با خاک‪ ،‬افرا یا روز می گذرد‪ ،‬داســتان های دوزخی یا‬ ‫انچه ارداویراف نگفت‪ .‬از سویی دیگر نام یکی از اثار سینمایی ایشان‬ ‫چریکه ی تارا است که قصه ی تارا در ان روایت می شود‪ .‬از انجا که‬ ‫گروه فیلم لیســار از سر همین فیلم شکل می گیرد‪ ،‬پس چریکه ی‬ ‫تارا به این دلیل و احیانا به هر دلیل دیگری اثر بااهمیتی برای شخص‬ ‫استاد بهرام بیضایی خواهد بود‪ .‬اثری که هرگز رنگ اکران عمومی را‬ ‫به خود ندید‪ .‬اینگونه شد که نام اثر به نام چریکه ی بهرام یا ایمان به‬ ‫قدرت تصویر شکل گرفت‪.‬‬ ‫خط روایی اثر از نظر شما چیست و ان را چگونه در فیلم‬ ‫لحاظ کرده اید؟‬ ‫محور اصلی فیلم یا همان خط روایت در واقع بر مبنای همان نامه ای است‬ ‫که عرض کردم‪ .‬و در البه الی گفتگوهای فیلم توسط اقای پیام دهکردی‬ ‫روایت می شود‪ .‬من به عمد ترتیب ساخت فیلم های استاد بیضایی را در‬ ‫این مســتند رعایت نکردم‪ .‬به دلیل اینکه نمی خواستم مخاطب بر روند‬ ‫فیلمسازی ایشان متمرکز شود‪ .‬بلکه به دنبال ان بودم تا هر اثر به صورت‬ ‫مستقل دیده شود و درباره اش گفتگو شکل بگیرد‪ .‬گرچه جهان هریک از‬ ‫اثار ایشان فراتر از خود اثر بود و به ما کمک شایانی می کرد تا از ق َِب ِل ان به‬ ‫جهان‪-‬بینی و اندیشه ی کلی استاد نیز پی ببریم‪ .‬و هر بار برای دور نشدن‬ ‫از هدف اصلی مستند‪ ،‬رجوع می کردیم به ان نامه و روایتش که در اصل‬ ‫از زبان استاد است‪.‬‬ ‫حرکات نمایشی از ابتدا تا پایان پیش می رود‪ .‬همین غیرخطی بودن داستان نمایش است که تماشاچی را به لحاظ‬ ‫ذهنی درگیر خود می کند‪ .‬و البته ناگفته نماند که از همان ابتدا‪ ،‬نمایش‪ ،‬بازیِ ذهنی ای با مخاطب خود شروع می کند‬ ‫و تماشاچی را درگیر کشف داستان اصلی می کند‪ .‬و تا پایان مخاطب همچنان درگیر باقی می ماند‪.‬‬ ‫کارگردان در امر ارائه صحنه موفق است‪ ،‬روحیه های مختلف و عکس العمل افراد مختلف در یک شرایط فکری‬ ‫و اهداف یکسان و در مکانی یکسان (معبد رزمی) را به خوبی توانسته است در قالب این نمایش جمع بندی کند‪.‬‬ ‫قاب بندی های درستی به لحاظ زیبایی شناختی ارائه می دهد‪ .‬و نور و موسیقی هم به خوبی کمک کننده چنین‬ ‫تصاویری هستند‪ .‬بازیِ بازیگران و همچنین حرکات نمایشی بی نقص انها و کارگردانی دقیق‪ ،‬کاری درخور ستایش‬ ‫به مخاطب خود ارائه می دهد‪.‬‬ ‫فرید یوسفی کارگردان و نویسنده نمایش در مورد اثر خود چنین توضیح می دهد ‪ « :‬ابتدا وارد می شود محلى است‬ ‫که ما در ان خوابیده ایم‪ .‬خانه ى زنى که ما را در خانه ى خود پذیرفته است‪ .‬من مى گویم زن‪ ،‬ا ّما مى بینم «زمین»‪.‬‬ ‫ما اجازه داریم در زمین «بازى» کنیم‪ ،‬همانطور که اجازه داریم در خانه ى این زن یک ساعت و نیم «بروسلى بازى»‬ ‫کنیم‪ .‬همانطور که در خانه ى مادرىِ خود روى هوا با دست راه مى رفتیم و میز و صندلى را به هم مى زدیم و بعد‬ ‫از روزها و ساعت ها خندیدن‪ ،‬بى اختیار گریه مى کردیم‪ .‬حاال در این یک ساعت و نیم‪ ،‬چه بازى اى بهتر از بروسلى‬ ‫بازى؟ ان هم وقتى میال ِد مرادىِ بازیگر‪ ،‬خواب دیده بود که در خوابِ بروسلى ُمرده بود‪.‬‬ ‫نکند ما هم در خوابِ بروسلى ایم؟ و اصال همه در خوابِ یکدیگریم؟‬ ‫بیان اندیشه اى نیست که متعلّق به من است‪ .‬چرا که احساس مى کنم‬ ‫انچه مرا وادار به ساخت یک اثر مى کند‪ِ ،‬‬ ‫درون ماست‪ ،‬در جهان هست‪ .‬و ما فقط انچه در جهان هست را دوباره مى بینیم‪ .‬و این دوباره دیدن‪ ،‬تئاتر‬ ‫هر انچه ِ‬ ‫ماست‪ .‬نمى دانم انچه روى صحنه مى بینیم‪ ،‬چه نام دارد و چه سبکى از چه گونه ى تئاترى است‪ .‬ا ّما مى توانم‬ ‫اتاق‬ ‫بگویم تئاتر ما نماینده ى «تمرین تئاتر» است و تمرین ما «مراقبه‪-‬محور» است‪ .‬و مراقبه‪ ،‬شامل حضور ماست در ِ‬ ‫در موارد دیگر چطور؟‬ ‫در همه ی موارد؛ در تدوین‪ ،‬در موسیقی‪ ،‬در اغاز فیلم‪ ،‬در پایان بندی‪.‬‬ ‫می شود جداگانه هرکدام را توضیح بدهید؟‬ ‫ببینید در تدوین این فیلم‪ ،‬مهمترین اصل که می بایست رعایت می شد‬ ‫شیوه ی استاد بیضایی در تدوین اثارشان است‪ .‬ایشان هیچ گزافه گویی‬ ‫در فیلم هایشان ندارند و هر پالن بی هیچ درنگی کات می شود‪ .‬این نوع‬ ‫کات زدن برای من موضوع بسیار مهمی بود که در نوع تدوین فیلم لحاظ‬ ‫شده است‪ .‬لذا ریتم اثر بسیار ضرباهنگ باالیی دارد و گویی برای تماشاگر‬ ‫کمتر از ‪ 76‬دقیقه است‪ .‬البته دلیل دیگر نوع تدوین این فیلم حجم باالی‬ ‫اطالعاتی بود که وجود داشــت و می بایست مهم ترینشان به مخاطب‬ ‫انتقال داده می شد‪ .‬در مورد موسیقی هم به همین شکل رفتار کردیم‪.‬‬ ‫یعنی یک قطعه برای این فیلم موسیقی ساخته نشد‪ .‬همه‪-‬ی موسیقی ها‬ ‫از دل اثار استاد بیرون کشیده شده اند و قطعه های برجسته ی هر اثر بر‬ ‫روی سکانس هایی که ما در فیلم مونتاژ کرده ایم قرار گرفته است‪ .‬منهای‬ ‫موسیقی پایانی که فاز دیگری از فیلم دارد‪.‬‬ ‫بهاغازفیلموپایانشاشارهکردید‪.‬شروعکاربسیارحماسی‬ ‫و شورانگیز است و پایانش عاطفی و حسی‪-‬تر شده‪.‬‬ ‫دقیقا همین مد نظر ما بود‪ .‬چرا که فیلم های استاد همگی این ویژگی را‬ ‫دارند‪ .‬همواره اغاز فیلم هایشان با یک شوک یا ضربه بر تماشاگر همراه‬ ‫است و او را تا پایان فیلم میخکوب می کند‪ .‬اما پایان فیلم های استاد حس‬ ‫و حال جداگانه ای دارد و عاطفه ی تماشاگر را به چالش می کشد‪ .‬که‬ ‫خوشبختانه این دو فاز به اصطالح درامد و بر کار نشست‪.‬‬ ‫ایاشمااینفیلمرابرایمخاطبانخاصیساختیدیاخیر؟‬ ‫من این فیلم را عالوه بر همان حــس ادای دین که عرض کردم‪ ،‬برای‬ ‫دو گروه از مخاطبان سینمایی و تئاتری ساختم‪ .‬یکی کسانی که با اثار‬ ‫اقای بیضایی اشنایی دارند و انها را می شناسند و دیگری دانشجویان و‬ ‫هنرجویانی که تازه وارد فضای سینما و تئاتر شده اند‪ .‬برای انها ضروری‬ ‫است که استاد بیضایی را بشناسند‪ .‬نمی شود تئاتر کار کرد و شکسپیر و‬ ‫چخوف و بکت و برشت را نخواند‪ .‬نمی شود تئاتری ایرانی بود و اثار بهرام‬ ‫بیضایی و اکبر رادی و غالمحســین ساعدی را مطالعه نکرد‪ .‬نمی شود‬ ‫سینماگر بود و کازابالنکا و همشهری کین و پدرخوانده و بر باد رفته و‬ ‫دکتر ژیواگو را ندید‪ .‬یا ندانست سه رنگ کیشلوفسکی چیست‪ .‬نمی شود‬ ‫سینماگر ایرانی بود و اثار موج نوی سینمای ایران را رصد نکرد‪ .‬بنابراین‬ ‫می بایست این مستند هم به ورطه ی پرگویی و کلیشه پردازی نمی افتاد‬ ‫تا برای گروه اول خسته کننده نمی شد و هم نباید کلی گویی می کرد و‬ ‫بیش از اندازه تخصصی رفتار می نمود که برای گروه دوم گنگ و بی اثر‬ ‫می شد‪ .‬همه ی تالش ما بر این بود که این دو هدف در فیلم منجر به‬ ‫نتیجه ی مثبت شود‪.‬‬ ‫من فکر می کنم شما به هدف خودتان رسیده اید‪ .‬این‬ ‫را واکنش افرادی که فیلم شما را دیده اند اثبات می کند‪.‬‬ ‫لطف دارید و لطف دارند‪ .‬خدا را شکر می کنم که توانستیم اثری تولید‬ ‫بکنیم که هم خود اســتاد بیضایی از تماشــای ان راضی باشند و هم‬ ‫دوستداران ایشان و هم اهالی هنر و فرهنگ‪.‬‬ ‫در پایان اگر صحبتی دارید بفرمایید‪.‬‬ ‫به قول عالیجناب بهرام بیضایی‪ :‬ممنونم و قربان شما‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫میانگین بلیت های جشنواره‬ ‫‪ 20‬تا ‪30‬هزارتومان است‬ ‫شــهرام کرمی‪ ،‬مدیر کل هنرهای نمایشــی شب گذشته در‬ ‫برنامه «شهر فرنگ» شبکه خبر حضور پیدا کرد و درباره چند‬ ‫و چون جشــنواره بین المللی تئاتر فجر امسال نکاتی را مطرح‬ ‫کرد‪ .‬وی درباره تنوع بخش های مختلف جشنواره امسال گفت‪:‬‬ ‫برخــی از این بخش ها گاهی مورد اقبــال قرار گرفته و برخی‬ ‫نیــز خیر در مرحله عمل موفق نبودند بــا این حال می توانم‬ ‫بگویم که به لحاظ ژانرهای مختلف ما تنوع داریم‪ .‬کرمی درباره‬ ‫بخش های ده گانه جشــنواره امســال گفت‪ :‬بخشی از اتفاقات‬ ‫جشنواره پیش از رخداد ده روزه اتفاق می افتد بنابراین ما همه‬ ‫اتفاقات را در این ایام نمی بینیم مثال تئاتر استان ها یا مسابقات‬ ‫نمایشنامه نویسی و گردهمایی برگزیدگان جشنواره های تئاتر‬ ‫استان ها از این دست هستند‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی اظهار‬ ‫داشت‪ :‬اکنون جشنواره به شکل برایند اجرای تئاترهای ساالنه‬ ‫کشور پیش رفته در گذشته اینطور نبود‪ ،‬کارها دیده می شد و‬ ‫در صورت داوری مثبت به جشــنواره راه پیدا می کرد چرا که‬ ‫معیارش ملی بود اما اکنون ما تالش داریم جشنواره را به رویه‬ ‫بین المللی پیش ببریم‪ .‬وی با اشــاره به پیشنهادی که ابتدای‬ ‫ســال برای ایجاد انگیزه بین هنرمنــدان داده و ان هم ایجاد‬ ‫بخشی به اسم تولیدات نو یا تجربی بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این را در‬ ‫سمینار اسیب شناسی تئاتر فجر مطرح کردم‪ .‬این کار می تواند‬ ‫انگیزه شرکت کنندگان را افزایش دهد‪ ،‬همین رقابت انگیزه را‬ ‫افزایــش می دهد هر چند گروه ها و نســل های مختلف در این‬ ‫جشنواره شــرکت دارند و انگیزه هایشان متفاوت است‪ .‬وی در‬ ‫بخــش دیگری از صحبت هایش درباره اثــار به عالوه فجر نیز‬ ‫توضیح داد ‪ :‬چهل نمایش دراین بخش حضور پیدا می کنند که‬ ‫اثار خوبی هم از جوانان هســتند‪ 119 .‬نمایش به طور کلی در‬ ‫جشــنواره امسال حضور دارند که تعداد ‪ 232‬اثر خیابانی ف ‪4‬‬ ‫اثر در بخش دیگر گونه ها و ‪ 90‬اثر در بخش صحنه ای هستند‪.‬‬ ‫میانگین بلیت ها نیز بیســت تا سی هزار تومان است هر چند‬ ‫قیمت بلیت ها نسبت به ســالن ها متفاوت است‪ .‬کرمی درباره‬ ‫مخاطبان نمایش های جشنواره گفت‪ :‬حدود ‪ 50‬هزار مخاطب‬ ‫جذب اجراهای تئاتری در جشــنواره می شوند‪ .‬امروز مخاطبان‬ ‫بیشــتر اثاری را دنبال می کنند که در طول سال پر مخاطب و‬ ‫برجسته بودند‪ ،‬البته گاهی این تصور پیش می اید که اثاری از‬ ‫بازی چهره ها بهره بردند پر مخاطب هســتند اما امار جشنواره‬ ‫سی و هشــتم این تصور را رد می کند‪ .‬متاسفانه اسپانسرهای‬ ‫کمی به حوزه هنرهای نمایشــی و حمایت از جشــنواره ورود‬ ‫می کنند‪ .‬تئاتر اگر حمایت نشود‪ ،‬نمی تواند گسترده تر شود‪ .‬وی‬ ‫درباره بودجه جشنواره توضیح داد‪ :‬کل بودجه جشنواره حدود‬ ‫شش میلیارد تومان است که تالش می کنیم ان را جذب کنیم‬ ‫اما گاهی نمی توانیم این هدف را عملی کنیم‪ .‬در شرایط حاضر‬ ‫یک قســط از اعتبار گروه های نمایشی پرداخت شده و در پی‬ ‫پرداخت سایر اقساط هستیم‪ ،‬اما باید توجه کنیم که اعتبار ما‬ ‫نسبت به گذشــته چندان افزایش نیافته است‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه برخی دیگر مسائل چون داوران را نیز در نشست خبری‬ ‫اعالم خواهند کرد‪ ،‬گفت ‪ :‬خوشبختانه ما از بیست و یک کشور‬ ‫دنیا امسال مهمان داریم که دراین شرایط برای برقراری تعامل‬ ‫جهانی اتفاق خوبی است چرا که بخش بازار بین المللی امسال‬ ‫برگزار خواهد شد و تئاتر ما قابلیت جهانی شدن دارد‪ .‬کرمی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬تالش داریم سراغ کمپانی های بزرگ دنیا برویم تا‬ ‫اعتبار کسب کنیم با این حال باز هم برخی اثار متناسب شرایط‬ ‫فرهنگی ما نیست‪ ،‬اثار خارجی طبق پیشنهادات ساالنه ارزیابی‬ ‫می شــود‪ .‬بنابراین این بازار خارجی را ما کوتاه مدت نمی بینیم‬ ‫و برایمان مهم است‪.‬‬ ‫هفت خوان کودکان‬ ‫در کانون پرورش فکری‬ ‫تمرین‪ .‬بعالوه ى انواع مراقبه هاى ابداعى یا رایج که موتو ِر ماست براى «کار کردن‪».‬‬ ‫احساس نیاز به تمریناتِ‬ ‫رزمى نرم و مشخصا رشته ى «تاى چى» را‬ ‫ساختن نمایش «ابتدا وارد مى شود» من‬ ‫براى‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫احساس کردم؛ از این رو بخش مهمى از تمرینات ما بر اساس «تاى چى» شکل گرفت که براى این کار‪ ،‬استاد جواد‬ ‫باقرى به مدت ‪ ٦‬ماه مربى ما بودند‪ .‬همچنین در رویه ى تئاترىِ ما «موسیقى» بدنه ى مهم و تعیین کننده است‪.‬‬ ‫متن واحدى نداریم که موسیقى براى اجراى ان ساخته شود‪.‬‬ ‫گاهى به اشتباه «موزیکال» خطاب شده ایم‪ .‬اما ما حتى ِ‬ ‫بدن‬ ‫بیشتر مى توان گفت که ما در ارتباطِ متناظر با موسیقى‪ ،‬نمایش را مى سازیم‪ .‬و در نگاه من‪ ،‬موسیقى همچون ِ‬ ‫بازیگرى است روى صحنه‪ .‬حاضر‪ ،‬و مرتبط‪ .‬مداوم و اصلى‪ ،‬ا ّما نه غالب‪.‬‬ ‫درونى‬ ‫اگر از من بپرسید‪ ،‬مى گویم نمایش ما «روایتگر» است‪ .‬ا ّما ما ابدا ً قصه نمى گوییم‪ ،‬تا تماشاگر بتواند قصه ى‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫روایت خود را جایگزین ِ‬ ‫گویى بى پروا‪ِ ،‬‬ ‫مکانیک قصه هاى‬ ‫روایت ادم ها نمى کنیم‪.‬‬ ‫چیزها رو ببیند‪ .‬در واقع ما با قصه ِ‬ ‫موجود در متن و بدن ها و موسیقى و صحنه و نور و اشعار را به تفسی ِر خود از قصه ترجیح مى دهیم‪.‬‬ ‫حس معنا بر مفاهی ِم منطقى غلبه دارد‪.‬‬ ‫زبان وجود دارد‪ ،‬اما ِ‬ ‫در کل‪ ،‬ما «اجرا» مى کنیم‪ ،‬چون تمرین مى کنیم‪« .‬هنرهاى اجرایى» احتماالً نامى است که با رفتا ِر ما نسبت دارد‪.‬‬ ‫خالصهاینکه؛‬ ‫ما همه در جمع ادم بوده ایم ‪/‬بار دیگر جمله بر ادم زنیم؛‬ ‫ساحل اعظم»‬ ‫نکته پوشیده ست و ادم واسطه ‪/‬خیمه ها بر‬ ‫ِ‬ ‫«ابتدا وارد می شود» به کارگردانی و نویسندگی فرید یوسفی و تهیه کنندگی سجاد افشاریان و با بازی میالد ُمرادى‪،‬‬ ‫محمد ُگل‪ ،‬رضا دشتکى‪ ،‬و کسرا بنایى بهمن ماه‪ 98‬در تماشاخانه ملک‬ ‫محمد عبدالوند‪ّ ،‬‬ ‫سارا عبادى‪ ،‬پویا چوداریان‪ّ ،‬‬ ‫به ادرس خیابان شریعتى‪ ،‬خیابان ملک (نرسیده به بهار شیراز)‪ ،‬نبش خیابان وزوایى‪ ،‬پالک ‪ ،13‬هر شب ساعت‬ ‫‪ ١٨:٣٠‬به روی صحنه است‪.‬‬ ‫نمایش «هفت خوان کودکان» از روز ‪ ۶‬بهمن‪ ،‬اجراهای خود را در‬ ‫مرکز تئاتر کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان اغاز می کند‪.‬‬ ‫این نمایش ویژه کودکان ‪ ۵‬تا ‪ ۱۲‬سال است و هنرمندانی همچون‬ ‫محمدرضا معجونی‪ ،‬حسین مزینانی‪ ،‬فرشید عسگری و مانی کالته‬ ‫در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬این نمایش صبح ها با هماهنگی قبلی‬ ‫ویژه مهدهای کودک و مدارس و بعدازظهرها در ســاعت ‪ ۱۸‬برای‬ ‫عموم عالقه مندان تا پایان اسفند ‪ ۱۳۹۸‬در مرکز تولید تئاتر و تئاتر‬ ‫عروسکی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان واقع در پارک الله‬ ‫تهران بر روی صحنه است‪ .‬قرار است نمایش «هفت خوان کودکان»‬ ‫با حضور هنرمندانی همچون مجید قناد‪ ،‬رودابه حمزه ای و مهرداد‬ ‫یکتا به نویسندگی و کارگردانی حسین مزینانی افتتاح شود‪ .‬داستان‬ ‫این نمایش‪ ،‬روایت یک گروه نمایشی است که به طور اتفاقی با دو‬ ‫کودک به نام های ازل و ابد که از دل زمان امده اند‪ ،‬اشــنا می شوند‬ ‫و از ســوی ان ها به دل زمان می روند تا هفت خوان رستم را روایت‬ ‫کنند و لشــگر ایران را از دست دیو سفید نجات دهند‪ .‬عوامل این‬ ‫نمایش ملیحه مزینانی دستیار کارگردان‪ ،‬حسین مزینانی طراح‬ ‫ی طراح پوستر‬ ‫صحنه و طراح لباس و عروســک‪ ،‬مریم رئیسی اردل ‬ ‫و بروشور‪ ،‬محمدرضا شاملوفر طراح نور و فاطمه شیرینی‪ ،‬منشی‬ ‫صحنه هستند‪ .‬همچنین اهنگ ساز نمایش «هفت خوان کودکان»‬ ‫مهرداد یکتا و ساخت تیزر و افکت ان بر عهده ارش خزایی است‪.‬‬ ‫اختر تاجیک عکاس و روشنک کریمی و روژین ستاری در بخش‬ ‫روابط عمومی با این گروه همکاری می کنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫مالیات خروج از کشور نه! همان وجوهی که مطابق روال قانونی از مسافران ‪...‬‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫معاون گردشگری کشور خبر داد‪:‬‬ ‫تصویب برنامه های تبلیغی گردشگری‬ ‫در ستاد اطالع رسانی اقتصادی‬ ‫معاون گردشگری کشور گفت‪ :‬برنامه ها برای خروج از بحران‬ ‫گردشگری در ستاد اطالع رسانی و تبلیغات اقتصادی وزارت‬ ‫کشــور به تصویب رسیده اســت‪ .‬ولی تیموری درباره برنامه‬ ‫اقدام فوری برای خارج شــدن از وضعیت کنونی گردشگری‬ ‫که پیش از این اعالم شــده بود از (شنبه) اجرایی خواهد شد‬ ‫گفت‪ :‬رخداد تلخی اتفاق افتاده و تصویر ایران به عنوان مقصد‬ ‫گردشگری مقداری دچار خدشه شده است در چنین شرایطی‬ ‫کشورها به سمت بازســازی تصویر موجود می روند کاری که‬ ‫باید برای ترمیم این تصویر انجام دهیم در قالب برنامه کوتاه‬ ‫مدت اقدامات مدیریتی و تخصصی اســت‪ .‬در بخش اقدامات‬ ‫مدیریتی‪ ،‬هم افزایی و تکالیفی را باید دستگاه های دیگر انجام‬ ‫دهند مانند وزارت خارجه که می بایست با سفرا ارتباط بگیرند‬ ‫و یا اینکــه از افراد موثر دعوت کننــد‪ .‬برنامه های درازمدتی‬ ‫هم وجــود دارد‪ .‬برنامه های تخصصی نیز به اقدامات خودمان‬ ‫برمی گردد‪ .‬وی گفت‪ :‬در صنعت گردشــگری عرف هست که‬ ‫در کنار هر برنامه و ســند و استراتژی‪ ،‬بخشی هم به مدیریت‬ ‫بحران اختصاص داده شــود یعنی اگر سند توسعه گردشگری‬ ‫نوشته می شود بخشــی از ان باید در حوزه اقدام فوری برای‬ ‫بحران نیز باشد‪ .‬ما در این زمینه از تجربیات بین المللی کمک‬ ‫گرفتیم مانند تجربه اســترالیا فیلیپین یا اندونزی‪ .‬گاهی این‬ ‫اقدامات به بودجه کالن نیاز دارند که عم ً‬ ‫ال در دولت این اقدام‬ ‫امکان پذیر نیست که بخواهند بودجه ای در اختیار ما بگذارند‬ ‫بنابراین باید به ســمت برنامه های مشــارکتی با دستگاه های‬ ‫دیگر برویم‪ .‬معاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگی بیان‬ ‫کرد‪ :‬بخشــی از این اقدامات را هم باید خودمان انجام دهیم‬ ‫مانند دعوت از اینفلوینســرها و یا برگزاری نشست های رو در‬ ‫رو و یا شرکت در نمایشگاه های خارجی یا برپایی نشست های‬ ‫یــک روزه‪ .‬برخی از این اقدامات در داخل کشــور باید انجام‬ ‫شــود‪ .‬ما بایــد بتوانیم دولت و دســتگاه های دیگر را در گیر‬ ‫کــرده و با بخش خصوصی نیز همــکاری کنیم این برنامه ها‬ ‫در قالب پلتفورمی تهیه شــده و در ســتاد اطالع رســانی و‬ ‫تبلیغات اقتصادی وزارت کشــور نیز به تصویب رســید‪ .‬پس‬ ‫از تصویب این برنامه ها به دولت پیشــنهاد می شود در دولت‬ ‫هم تصویب خواهد شــد یعنی دولت مکلــف می کند که هر‬ ‫دســتگاهی باید چه کاری انجام دهــد‪ .‬تیموری بیان کرد‪ :‬ما‬ ‫باید بتوانیم گردشگری داخلی را نیز رونق بدهیم این موضوع‬ ‫کمک می کند تا گردشــگر خارجی ببیند که هنوز ســفر در‬ ‫داخل ایران جریان دارد و از این حالت کرختی درامده ایم‪.‬‬ ‫کوچه هلند‬ ‫در تهران ثبت ملی می شود‬ ‫عضو شورای اسالمی شهر تهران گفت‪ :‬کوچه هلند در منطقه‬ ‫‪ ۸‬پایتخت ثبت ملی می شــود‪ .‬این مطلب را «احمد مســجد‬ ‫جامعــی» روز جمعه در جریان برنامه تهرانگردی از منطقه ‪۸‬‬ ‫پایتخت مطرح کرد‪ .‬کوچه هلند یکی از کوچه های منطقه ‪۸‬‬ ‫تهران است که امروز مقصد تهران گردی است‪ .‬مسجدجامعی‬ ‫در این باره افزود‪ :‬موضوع کوچه هلند به ســال ‪ ۱۳۴۱‬و زلزله‬ ‫بوئیــن زهرا برمی گــردد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬پــس از زلزله بوئین‬ ‫زهــرا زمین این کوچه از ســوی ملکه هلنــد خریداری و در‬ ‫اختیار ارامنه قــرار گرفت تا زلزله زدگان بوئین زهرا و برخی‬ ‫ارامنه در ان ساکن شوند‪ .‬مسجد جامعی تاکید کرد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر این کوچه از نظر ســیما و منظر شهری نیازمند اصالح‬ ‫اســت که پس از اصالح پیگیری ثبت ملی ان انجام می شود‪.‬‬ ‫وی خاطر نشــان کرد‪ :‬اشــفتگی بصری این کوچه نیز با نظر‬ ‫کارشناسان اصالح می شود‪ .‬عضوشــورای تهران تاکید کرد‪:‬‬ ‫ثبت ملی این کوچه نشــانه همکاری مشــترک ایران‪ ،‬هلند‪،‬‬ ‫مســلمانان و مســیحیان خواهد بود‪ .‬وی تعویض سنگفرش‬ ‫کوچه و شناسنامه دار شدن ان را از جمله مقدمات ثبت ملی‬ ‫کوچه هلند عنوان کرد‪.‬‬ ‫توصیه های سفارت ایران‬ ‫در چین درباره ویروس کرونا‬ ‫سفارت ایران در چین از هموطنان مقیم این کشور درخواست‬ ‫کرد ضمن توجه به هشدارهای پزشکی‪-‬بهداشتی در خصوص‬ ‫ویــروس کرونا‪ ،‬تا حد امــکان از حضور در اماکــن پر تردد‬ ‫اجتناب ورزند‪ .‬ســفارت ایران در چین اعالم کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫شــیوع ویروس جدید کرونا‪ ،‬از هموطنان ارجمند مقیم چین‬ ‫درخواســت می گردد ضمن توجه به هشــدارهای پزشکی‪-‬‬ ‫بهداشــتی در این خصوص‪ ،‬تا حد امکان از حضور در اماکن‬ ‫پر تردد اجتناب ورزند‪ .‬طبــق تمهیدات دولت چین در حال‬ ‫حاضر ورود و خروج غیر ضروری به شــهرهای قرنطینه شده‬ ‫امکان پذیر نمی باشد‪ .‬هموطنان عزیزی که قصد سفر به چین‬ ‫را دارند پیش از سفر اخرین وضعیت شیوع ویروس در مقصد‬ ‫را رصد نموده و از تردد در اماکن مشکوک به الودگی اجتناب‬ ‫ورزند‪ .‬در صورت مشــاهده عالئم ابتال بــه ویروس به مراکز‬ ‫درمانی مراجعه و جهت دریافت خدمات کنسولی با سفارت یا‬ ‫کنسولگری های ایران تماس حاصل فرمایند‪.‬‬ ‫سوءبرداشتنمایندگانیامردم؟‬ ‫مجلس الیحه مالیات بر ارزش افزوده خروج از کشور را درحالی تصویب‬ ‫کرد که واکنش ها و اعتراض های مردمی و فعاالن گردشــگری‪ ،‬برخی‬ ‫نمایندگان را بر ان داشت تا هنوز ُمهر رای شان خشک نشده‪ ،‬اذعان کنند‬ ‫که قرار نیست مالیات اضافه ای برای خروج از کشور گرفته شود‪ .‬سازمان‬ ‫امور مالیاتی نیز یک روز بعد درحالی که واکنش ها شدت گرفته بود‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد که این مالیات همان عوارض خروجی است و برداشت های ناصواب و‬ ‫کذبی از ان مصوبه شده است‪.‬‬ ‫صبح روز سه شنبه اول بهمن ماه‪ ،‬مجلس ماده ‪ ۳۳‬الیحه مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده را تصویب کرد‪ .‬بر اساس این مصوبه‪ ،‬سازمان مالیاتی مکلف شد‬ ‫بابت خروج هر مســافر ایرانی به جز موارد تبصره ‪ ۳‬این ماده از مرزهای‬ ‫هوایی‪ ،‬دریایی و زمینی وجوهی را به عنوان مالیات از مسافران دریافت و‬ ‫به حساب درامد عمومی نزد خزانه داری کل کشور واریز کند‪ .‬این مالیات‬ ‫در حالی تصویب شده که شهروندان ایرانی هنگام سفر به خارج از کشور‬ ‫مبلغی را با عنوان عوارض خروج از کشور پرداخت می کنند‪.‬‬ ‫در ماده ای که نمایندگان به ان رای دادند‪ ،‬استثناءهایی هم وجود دارد؛‬ ‫براســاس تبصره ‪ ۱‬ماده ‪ ۳۳‬الیحه مالیات بــر ارزش افزوده‪ ،‬دارندگان‬ ‫گذرنامه های سیاســی و خدمت‪ ،‬خدمه وسائل نقلیه عمومی زمینی و‬ ‫دریایی و خطوط پروازی‪ ،‬دانشجویان شاغل به تحصیل در خارج از کشور‪،‬‬ ‫بیمارانی که با مجوز شورای پزشکی جهت درمان به خارج از کشور اعزام‬ ‫می شوند و دارنده پروانه گذر مرزی و مرزنشینان‪ ،‬جانبازان انقالب اسالمی‬ ‫که برای معالجه به کشورهای دیگری اعزام می شوند‪ ،‬زائران ایرانی که در‬ ‫ایام اربعین حسینی به مقصد عراق از کشور خارج می شوند و ایرانیان مقیم‬ ‫خارج از کشور که دارای کارنامه شغلی از وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی‬ ‫هستند‪ ،‬از پرداخت این مالیات معاف شده اند‪.‬‬ ‫تبصره ‪ ۳‬این ماده هم نیروی انتظامی جمهوری اسالمی ایران را موظف‬ ‫کرده اســت پرداخت «مالیات خروج از کشور» مسافران ایرانی که عازم‬ ‫خارج از کشور هستند را به روشی که سازمان (مالیات) تعیین می کند‬ ‫کنترل و از خروج مســافرانی که مالیات مزبــور را پرداخت نکرده اند‪،‬‬ ‫جلوگیری کند‪ .‬برداشت از مصوبه این بود که مالیات جدیدی بر سفرهای‬ ‫خارجی شهروندان ایرانی بسته شده است که متفاوت از عوارض خروجی‬ ‫اســت‪ .‬همین امر‪ ،‬واکنش های مردمی گسترده ای را به دنبال داشت و‬ ‫پرسش هایی مطرح شد درباره این که چرا وقتی محل هزینه کرد عوارض‬ ‫خروج مبهم است‪ ،‬مجلس مالیات جدیدی را بر سفرهای خارجی بسته‬ ‫اســت‪ .‬از طرفی نگرانی هایی درباره تحدید سفرهای خارجی ان هم در‬ ‫شــرایطی که قبال نرخ عوارض خروجی‪ ،‬ارز و بلیت هواپیما ســفرهای‬ ‫خارجی اثر خود را گذاشته بود‪ ،‬پیش اورد‪.‬‬ ‫این مصوبه حتی اعتراض های تشــکل های خصوصی گردشــگری را‬ ‫برانگیخت و باعث انتشــار اطالعیه های بدون هویت در ارتباط با تجمع‬ ‫تعدادی از اژانس داران شد‪ .‬حرمت اهلل رفیعی رییس انجمن دفاتر خدمات‬ ‫مسافرت هوایی و جهانگردی ایران ـ درباره این مصوبه گفت‪« :‬من با اینکه‬ ‫بارها این مصوبه را خواندم ولی متوجه نشدم که دقیقاً چه نوع مصوبه ای‬ ‫تصویب شده وقتی که اکنون از هر مسافر عوارض خروج گرفته می شود‬ ‫گرفتن مالیات به چه منظور اســت؟ معموالً اگر مصوبه ای را به مجلس‬ ‫می برند باید با اهل فن و دســت اندرکاران ان حوزه مشورتی انجام شود‪.‬‬ ‫در این باره چه مشــورتی شد؟ وقتی بخش خصوصی و بخش دولتی از‬ ‫این موضوع خبر ندارند و یک باره چنین چیزی تصویب می شود باید چه‬ ‫کار کرد؟ »‬ ‫جبار کوچکی نژاد رییس فراکسیون گردشگری مجلس هم به این مصوبه‬ ‫واکنشی داشت و گفت‪« :‬من با این موضوع مخالفت کردم چون زمانی که‬ ‫عوارض از مسافر دریافت می شود دیگر نیازی به گرفتن مالیات نیست‪» .‬‬ ‫شهاب الدین بی مقدار‪ ،‬نماینده تبریز‪ ،‬اذرشهر و اسکو نیز این توضیح را‬ ‫داد که «ماده تصویب شده در مجلس درباره اخذ مالیات از مسافرانی که‬ ‫قصد خروج از کشور را دارند‪ ،‬در راستای طرح جداسازی و مستقل کردن‬ ‫بودجه کشور از درامدهای نفتی با توسل به مالیات انجام می گیرد‪ .‬در این‬ ‫ماده‪ ،‬اخذ مالیات افزون بر عوارض خروج از کشور است اما تا کنون مقدار‬ ‫دقیق ان مشخص نیست‪» .‬‬ ‫این مصوبه حتی متولیان گردشگری را غافلگیر کرد‪ .‬به نظر می رسید در‬ ‫تنظیم و پیشنهاد الیحه ان مشورتی با وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی نشده است‪ ،‬همانطور که وقتی افزایش عوارض خروج از‬ ‫کشور در الیحه بودجه سال ‪ ۱۳۹۷‬افزایش یافت‪ ،‬مسووالن گردشگری از‬ ‫ان بی خبر بودند و فکر می کردند مبلغ عوارض خروج ‪ ۸۰‬هزار تومان شده‬ ‫و نه ‪ ۲۲۰‬هزار تومان‪ .‬موقعیت های مشابه این سوال را مطرح می کند که‬ ‫جایگاه مشورتیمتخصصان‪،‬متولیانوذی مدخالنگردشگریدرتنظیم‬ ‫لوایح و مصوبه های مرتبط با موضوع سفر و گردشگری کجاست؟‬ ‫ی معاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫انچنان کــه ولی تیمور ‬ ‫گردشگری و صنایع دستی درباره این مصوبه گفت که این موضوع مورد‬ ‫نظر وزارتخانه نبوده است‪ ،‬ما هم پس از تصویب از وجود این الیحه مطلع‬ ‫و غافلگیر شدیم‪ ۲۴ .‬ساعت از تصویب ماده ‪ ۳۳‬الیحه مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده و واکنش ها نگذشته بود که سید فرید موسوی ـ عضو کمیسیون‬ ‫اقتصادی مجلس شــورای اسالمی ـ در صفحه شخصی خود در توییتر‬ ‫این توضیح را نوشت‪« :‬مالیات خروج از کشور پایه جدید مالیاتی نیست‪،‬‬ ‫همان عوارض خروجی است که قبال تعریف شده‪ .‬چون عوارض باید به‬ ‫شــهرداریها پرداخت شود‪ ،‬صرفا نام ان به مالیات تغییر کرد تا منابع به‬ ‫خزانه کشور واریز شود‪ .‬همچنین برخی معافیتهای ضروری که در قوانین‬ ‫به صورت پراکنده تعریف شده‪ ،‬در این قانون مجتمع شد‪» .‬‬ ‫الیاس حضرتی رییس کمیسیون اقتصادی مجلس شورای اسالمی هم‬ ‫گفت‪« :‬مالیات خروج از کشور پیش از این با عنوان عوارض خروج از کشور‬ ‫از مسافران دریافت می شد و چیز تازه ای نیست‪ .‬ما در الیحه مالیات بر‬ ‫ارزش افزوده موارد عوارض و مالیات را تجمیع کرده ایم و قرار است همه‬ ‫این ها به خزانه واریز شود و مجموعه درامدهای حاصل از مالیات و عوارض‬ ‫به صورت ‪ ۵۰-۵۰‬بین شهرداری و دولت پرداخت شود‪» .‬‬ ‫او اضافه کرده که «مالیات خروج از کشور که پیش از این با عنوان عوارض‬ ‫خروج از کشور شناخته می شد‪ ،‬قرار است مانند گذشته در الیحه بودجه‬ ‫هر سال تعیین شود‪».‬‬ ‫محمدرضا پورابراهیمی نماینده مردم کرمان و عضو کمیسیون اقتصادی‬ ‫مجلس شورای اسالمی هم گفته است‪« :‬در اصالحیه الیحه مالیات بر‬ ‫ارزش افزوده عوارض خروج از کشور از نظر شکلی و محتوایی اصالح شد‪.‬‬ ‫پیش از این اختالف نظری بین دولت و شهرداری ها وجود داشت‪ ،‬طبق‬ ‫قانون عوارض مربوط به شهرداری ها و مالیات مربوط به دولت است‪ .‬پیش‬ ‫از این عوارض خروج از کشور به شهرداری ها تعلق می گرفت‪ .‬در نتیجه‬ ‫نرخ مالیات خروج از کشور در بودجه ساالنه تعیین می شود و دیگر عوارض‬ ‫خروج از کشور از مسافران اخذ نخواهد شد‪» .‬‬ ‫توضیحات اصالحی برخی نمایندگان ان هم پس واکنش ها‪ ،‬اعتراض ها و‬ ‫بی اطالعی ها‪ ،‬این پرسش را مطرح می کند که اگر مالیات بر ارزش افزوده‬ ‫سفر به خارج از کشور همان عوارض خروجی است چرا برخی نمایندگان‬ ‫مخصوصا در فراکسیون گردشگری که باید مطلع ترین و اگاه ترین بخش‬ ‫مرتبط با گردشگری در مجلس باشند‪ ،‬نسبت به ان معترض بوده اند و در‬ ‫رسانه ها با تصویب چنین ماد ه قانونی اعالم مخالفت کرده و حتی گفته اند‪،‬‬ ‫«پیگیری می کنند تا ملغی شــود‪ ».‬از سوی دیگر‪ ،‬تناقض توضیحات و‬ ‫نظرات برخی نمایندگان مجلس این ســوال را پیش مــی اورد که ایا‬ ‫نمایندگان مردم می دانستند چه الیحه ای به رای گذاشته شده است و اگر‬ ‫این مالیات همان عوارض خروج بود؛ چرا از همان ابتدا به صراحت موضوع‬ ‫ان در مصوبه مشخص نشده است و درباره تغییر عنوان «عوارض خروج»‬ ‫به «مالیات بر ارزش افزوده خروج از کشــور» تبصره ای وجود ندارد و یا‬ ‫اشاره ای نشده است که در شرایط حاضر به واکنش ها و تنش ها دامن بزند‪.‬‬ ‫گِره مصوبه مالیات بر ارزش افزوده ســفرهای خارجــی را درحالی که‬ ‫تناقض های گفتاری نمایندگان مجلس کور کرده بود‪ ،‬در نهایت سازمان‬ ‫امور مالیاتی باز کرد‪ .‬حمد مسیحی ـ معاون درامدهای مالیاتی سازمان‬ ‫امور مالیاتی کشــور (چهارشنبه ‪ ۲‬بهمن ماه) در توضیحاتی که سامانه‬ ‫اطالع رسانی این سازمان منتشر کرده‪ ،‬برداشت های صورت گرفته از این‬ ‫مصوبه را ناصواب و کذب خواند و گفت‪ :‬این مالیات همان وجوهی است‬ ‫که از گذشته از مسافران عازم خارج از کشور مطابق ماده ‪ ۴۵‬قانون مالیات‬ ‫ی شود‪ .‬بنابراین مصوبه ای که اخیرا ًمجلس نهایی‬ ‫بر ارزش افزوده دریافت م ‬ ‫کرده است‪ ،‬همان وجوهی است که مطابق روال قانونی قبل وصول می شد‪.‬‬ ‫ماده ‪ ۴۵‬قانون مالیات بر ارزش افزوده به دولت اجازه داده می دهد بابت‬ ‫خروج هر مسافر از مرزهای هوایی‪ ،‬دریایی و زمینی مبلغی را از مسافران‬ ‫دریافت و به حساب درامد عمومی (نزد خزانه داری کل کشور) واریز کند‪.‬‬ ‫تغییرات این مبالغ هر ســه سال یک بار با توجه به نرخ تورم با تصویب‬ ‫هیات وزیران تعیین می شود‪ .‬سال ‪ ۱۳۹۸‬نرخ عوارض خروج از کشور‪ ،‬با‬ ‫رشد خیره کنند ه بیش از ‪ ۳‬برابری و با افزایش پلکانی تصاعدی‪ ،‬حاشیه ها‬ ‫و نقدهای بسیاری را در فضای عمومی کشور به وجود اورده بود‪.‬‬ ‫علی اصغر مونسان به دنبال وضعیت بحرانی گردشگری در کشور‪:‬‬ ‫خنثی سازی تبلیغات منفی و ترمیم چهره کشور‬ ‫برنامه اقدام فوری گردشگری ایران با هدف خنثی سازی تبلیغات منفی‬ ‫و ترمیم چهره کشــور از امروز شنبه اجرا می شود‪ ،‬برنامه ای که طبق‬ ‫گفته وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی‪ ،‬بودجه ویژه‬ ‫ای ندارد اما قرار اســت دستگاه های دیگر برای به نتیجه رساندن ان‬ ‫همکاری داشته باشند‪ .‬علی اصغر مونسان به دنبال وضعیت بحرانی که‬ ‫در گردشــگری پس از وقایع اخیر ایران و منطقه ایجاد شده است‪ ،‬روز‬ ‫سه شنبه (اول بهمن ماه) جلسه ای با جمعی از تورگردان ها داشت که‬ ‫در ان گفت‪ :‬سران قوا‪ ،‬شورای امنیت ملی‪ ،‬وزرای امور خارجه و اقصاد‬ ‫در جریان وضع گردشگری کشور قرار گرفته اند و گزارش کاملی هم در‬ ‫اختیار رییس جمهور قرار داده شده و پیشنهادهایی هم به وزرای اقتصاد‬ ‫و خارجه فرستاد ه و دولت هم تمهیداتی دارد و تالش می کند اثر اخبار‬ ‫منفی را کنترل کند‪ .‬او در واکنش به درخواست هایی که برای حمایت‬ ‫مالی از گردشگری مطرح شد‪ ،‬خیلی صریح گفت که بودجه دولت زیر‬ ‫فشار است‪ ،‬بنابراین انتظار نداشته باشید بودجه ویژه ای به گردشگری‬ ‫اختصاص یابد‪ .‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی اشاره‬ ‫کرد که محور برنامه اقدام فوری گردشــگری ایران‪« ،‬تبلیغات مثبت»‬ ‫اســت اما به جزئیات دیگر ان اشــاره ای نکرد‪ .‬پیش از این‪ ،‬مدیرکل‬ ‫بازاریابی و تبلیغات گردشــگری برنامه ای را با عنوان «اعتمادســازی‬ ‫تبلیغات گردشــگری ایران» با هدف عبور از چالش های بوجود امده‬ ‫است‪ ،‬منتشر کرده بود‪.‬‬ ‫با حضور وزیر امور خارجه‬ ‫برگزاری نشست هم اندیشی پاسداری از مراکز فرهنگی؛ میراث مشترک بشری‬ ‫دبیر کمیســیون ملی یونســکو از برگزاری همایش پاسداری از مراکز‬ ‫فرهنگی؛ میراث مشترک بشری با همکاری سازمان اسناد و کتابخانه‬ ‫ملی ایران و با حضور وزیر امور خارجه و مسووالن و کارشناسان فرهنگی‬ ‫خبر داد‪ .‬حجت اهلل ایوبی در این باره گفت‪ :‬یونســکو بر پایه این اندیشه‬ ‫شکل گرفت که ریشه های خشونت و جنگ را در اذهان بخشکاند‪ .‬شاید‬ ‫به همین دلیل در این ســازمان بر شناسایی و برجسته کردن هر انچه‬ ‫که میراث مشترک بشری اســت تاکید فراوانی وجود دارد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫شناســایی و ثبت میراث ملموس و ناملموس یکی از راه های نزدیک تر‬ ‫شدن ملت ها به یکدیگر است‪ .‬زمانی که اعالم می شود‪ ،‬در ایران ‪ ۱۵‬ائین‬ ‫و ‪ ۲۴‬اثر ثبت جهانی شده است‪ ،‬معنایش این است که همه جهان خود را‬ ‫به گونه ای متعلق به این سرزمین می دانند‪ .‬دبیر کمیسیون ملی یونسکو‪-‬‬ ‫ایران عنوان کرد‪ :‬به بیان دیگر جهان‪ ،‬تجربه ها و دستاوردهای فرهنگی و‬ ‫تمدنی خود را با دیگران به اشتراک می گذارد و این خود بهترین راه برای‬ ‫ِ‬ ‫ایجاد فرهنگ گفت وگو و صلح پایدار در جهان است‪ .‬ایوبی تصریح کرد‪:‬‬ ‫رویدادهای دلخراش و ازاردهنده این سال ها در تخریب میراث مشترک‬ ‫فرهنگی جهان‪ ،‬موجب اندوه و تاثر همه جهان شد‪ .‬تالش جمعی نخبگان‬ ‫و فرهیختگان برای پاسداری از میراث جهانی مشترک‪ ،‬قابل ستایش و‬ ‫راهی مطمئن برای حرکت به سوی صلحی پایدار است‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫سهم ایران در میراث جهانی مشترک بی مانند و مورد احترام همه جهان‬ ‫است‪ .‬ایران نهمین کشور از نظر تعداد ثبت های جهانی است‪ .‬هر دو سال‬ ‫یک بار‪ ،‬دو شخصیت فرهنگی و علمی ایرانی در فهرست بزرگداشت های‬ ‫یونســکو قرار می گیرد‪ .‬بنابراین پاسداری از میراث فرهنگی ملموس و‬ ‫ناملموس ایران یک مطالبه جهانی است‪ .‬دبیر کمیسیون ملی یونسکو‪-‬‬ ‫ایران گفت‪ :‬تهدید این میراث بشــری‪ ،‬تهدید تاریخ مشترک و تهدید‬ ‫هویت نه تنها یک ملت که تهدید بخشی از هویت تاریخی همه جهان‬ ‫احتمالی‬ ‫است‪ .‬در برابر رفتارهای ناهنجار گذشته و رفتارهای ناهنجار‬ ‫ِ‬ ‫بهترین کار‪ ،‬اگاهی بخشی است‪ .‬ایوبی با اشاره به جزئیات همایش‬ ‫اینده‬ ‫ِ‬ ‫پاسداری از مراکز فرهنگی؛ میراث مشترک بشری گفت‪ :‬در این همایش‬ ‫در حقیقت در تالش هستیم با حضور اساتید و شخصیت های برجسته‬ ‫و سازمان های مردم نهاد ملی و بین المللی‪ ،‬نقش و جایگاه اثار تاریخی و‬ ‫فرهنگی را در ایجاد هویت مشترک‪ ،‬صلح پایدار‪ ،‬گفت وگو و روابط پایدار‬ ‫بین کشورها بررسی کنیم‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬این همایش روز دوشنبه ‪۷‬‬ ‫بهمن ‪ ۱۳۹۸‬از ساعت ‪ ۹‬صبح در کتابخانه ملی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫همچنین محمدجواد ظریف‪ ،‬وزیر محترم امور خارجه نیز در این جلسه‬ ‫حضور دارنــد و این همایش با حمایت وزیر محترم علوم‪ ،‬تحقیقات و‬ ‫فناوری منصور غالمی به عنوان رئیس کمیسیون ملی یونسکو و رئیس‬ ‫محترم کتابخانه ملی دکتر اشرف بروجردی‪ ،‬برگزار می شود و از سفرا نیز‬ ‫برای حضور در این رویداد دعوت شده است‪ .‬دبیر کمیسیون ملی یونسکو‬ ‫در ایران گفت‪ :‬این نشست مقدمه ای است برای هم فکری و هم اندیشی‬ ‫با نمایندگان کشورهای دارنده تمدن های کهن و یافتن راه های مطمئن‬ ‫برای پاسداری از میراث مشترک جهانی که یکی از ماموریت های مهم‬ ‫یونسکواست‪.‬‬ ‫دائم ارکستر سمفونیک تهران در تاالر وحدت‬ ‫اظهارات منوچهر صهبایی علیه رهبر ‪:‬‬ ‫روحانیفـــــرارکـرد!‬ ‫تازه ترین کنسرت ارکستر ســمفونیک تهران در حالی به رهبری منوچهر‬ ‫صهبایی در تاالر وحدت تهران برگزار شد که این اجرا شبی تلخ و پرحاشیه برای‬ ‫مخاطبان رقم زد‪ .‬طبق اعالم قبلی در این برنامه اثاری منتخب از راخمانینف و‬ ‫اثاری از بتهوون برای تماشاگران اجرا شد که البته حواشی این برنامه بر متن ان‬ ‫سایه انداخت‪ .‬بنیاد رودکی طی روزهای گذشته با انتشار اطالعیه ای اعالم کرده‬ ‫بود‪« :‬با توجه به مشکالت پزشکی و به درخواست شهرداد روحانی‪ ،‬رهبر دائم‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬تازه ترین کنسرت این ارکستر به رهبری منوچهر‬ ‫صهبایی اجرا می شود‪ ».‬اطالعیه ای که شنیده ها حکایت از دلخوری و واکنش‬ ‫تند صهبایی به ان داشت و همین دلخوری هم احتماالً جرقه اصلی حواشی‬ ‫دیشب بود‪ .‬صحبت ها و انتقادات تند صهبایی در واکنش به این اطالعیه در‬ ‫حاشیه اجرا‪ ،‬باعث شد تازه ترین کنسرت ارکستر سمفونیک تهران تبدیل به‬ ‫پرحاشیه ترین کنسرت این ارکستر در سال های اخیر شود‪ .‬کما اینکه غیبت‬ ‫ناگهانی و طوالنی مدت شهرداد روحانی در هفته های اخیر نیز در برخی محافل‬ ‫غیررسمی و رسانه ای باعث طرح برخی شایعات و حرف و حدیث ها درباره پشت‬ ‫پرده این جدایی شده بود‪ .‬منوچهر صهبایی رهبر مهمان ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران‪ ،‬قبل از شروع کنسرت ضمن انتقاد از عملیات عمرانی «پهنه رودکی» که‬ ‫به گفته او در رفت و امد مخاطبان تاثیر منفی گذاشته توضیح داد‪ :‬من به هیچ‬ ‫شنبـــــــــــــه ‪ 5‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1187‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫معرفی گروه های بخش پاپ جشنواره موسیقی فجر‬ ‫از ارش و مسیح و امید حاجیلی‬ ‫تا سیروان خسروی و بهنام بانی‬ ‫واکنش شهرداد روحانی‬ ‫به حواشی کنسرت ارکستر سمفونیک‬ ‫عمیق ًا متاسفم!‬ ‫شهردادروحانیرهبرارکسترسمفونیکتهرانپسازاتفاقات‬ ‫و حاشیه هایی که در کنسرت شب گذشته این مجموعه رقم‬ ‫خورد‪،‬توضیحاتیرامنتشرکرد‪.‬شهردادروحانیرهبرارکستر‬ ‫سمفونیک تهران یک روز پس از اتفاقات و حاشیه هایی که‬ ‫در کنسرت شب گذشــته این مجموعه دولتی رقم خورد‪،‬‬ ‫توضیحاتی را در صفحه شخصی خود در اینستاگرام منتشر‬ ‫کرد‪ .‬در متن منتشر شده از سوی شهرداد روحانی امده است‪:‬‬ ‫«مخاطبان محترم ارکستر سمفونیک تهران‪ .‬با درود؛ از انچه‬ ‫در تاالر وحدت و در میانه اجرای ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫روی داد‪ ،‬عمیق ًا متاسفم‪ .‬امیدوارم فضای موسیقی ما همچون‬ ‫گذشته در مسیر صلح و دوستی در حرکت باشد‪ .‬از نوازندگان‬ ‫محترم ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬برای حمایت از مخاطبان‬ ‫برنامهونیزجایگاهرهبرارکسترسمفونیکتهرانکمالتشکر‬ ‫را دارم‪ ».‬شهرداد روحانی این متن را با امضای «مدیر هنری‬ ‫و رهبر ارکستر سمفونیک تهران» در صفحه شخصی خود‬ ‫منتشرکردهاست‪.‬‬ ‫عنوان قرار نبود که در این کنسرت ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬به عنوان رهبر‬ ‫حضور داشته باشم اما گویا رهبر ارکستر سمفونیک تهران به دلیل مشکالتی‬ ‫که به وجود امده بود‪ ،‬دو هفته پیش بدون اینکه با مســئوالن بنیاد رودکی‬ ‫صحبتی کرده باشد‪ ،‬از ایران فرار کرده است! بنابراین اگر چیز دیگری همچون‬ ‫دالیل پزشکی و از این دست مسائل نوشته اند من قبول ندارم‪ .‬وی افزود‪ :‬من‬ ‫در کنسرت امشب به این دلیل حضور پیدا کردم که اقای سهرابی (معاون تولید‬ ‫هنر و اموزش بنیاد رودکی) از من خواهش کرد تا رهبری ارکستر را به عهده‬ ‫بگیرم‪ .‬من هم چون دوست داشتم کمک کنم این حضور را پذیرفتم‪ .‬در حالی‬ ‫که فشار سنگین ناشی از رهبری ارکستر کنسرت نمایش «مری پاپینز» بارها‬ ‫من را راهی اورژانس کرد و حتی روزهای گذشته مجبور شدم اپاندیسم را عمل‬ ‫کنم‪ .‬با وجود این شرایط قبول کردم تا در این کنسرت حضور داشته باشم‪.‬‬ ‫صهبایی با ابراز تاسف و ناراحتی از اتفاقات ناگوار هفته های گذشته در کشور از‬ ‫جمله جان باختن تعدادی از هموطنان در حادثه سقوط هواپیمای اوکراینی‪،‬‬ ‫مراسم تشییع پیکر سردار شهید حاج قاسم سلیمانی در کرمان و سیل استان‬ ‫سیستان و بلوچستان ادامه داد‪ :‬اجرای این کنسرت حداقل ‪ ۱۰‬جلسه تمرین‬ ‫نیاز داشت‪ ،‬ولی خوشبختانه نوازنده ها خیلی خوب بودند و ما با دو جلسه تمرین‬ ‫توانستیم برنامه خوبی را ارائه دهیم‪ .‬به هر حال وقایع اخیر کشور باعث تاسف‬ ‫است و ما هم نمی توانیم به این اتفاقات بی تفاوت باشیم‪ .‬ما دلمان می خواهد کار‬ ‫کنیم تا اینکه اعتصاب کنیم‪ .‬ما کارمان را انجام می دهیم‪ .‬شعار ما سکوت است‬ ‫اما سکوتی که پیام اور صلح و دوستی است‪ .‬بعد از این جمالت صهبایی بود‬ ‫که یکی از تماشاگران سالن که با صدایی بلند اعالم کرد‪« :‬درست نیست شما‬ ‫پشت سر همکار خود چنین حرفی بزنید که فرار کرده است!» و صهبایی نیز در‬ ‫واکنش به این صحبت ها در اظهارنظری عجیب گفت‪« :‬مطرب باید بره دنبال‬ ‫جایی که مطربی اش رو بکنه!»‪ .‬این دیالوگ موجب شد برخی از مخاطبان دیگر‬ ‫در سالن نیز نسبت به اظهارات این تماشاگر واکنش نشان دهند‪.‬‬ ‫استراحت نیم ساعته ای که حاشیه ها را دوچندان کرد‬ ‫پس از صحبت های صهبایی که در برخی از مقاطع با واکنش انتقادی تعدادی‬ ‫از نوازندگان حاضر بر روی صحنه نیز همراه بود‪ ،‬ارکستر سمفونیک تهران به‬ ‫اجرای قطعاتی از راخمانینف و بتهوون پرداخت‪ .‬اما با پایان یافتن این بخش‬ ‫بود که انتراکت معمول ‪ ۱۰‬دقیقه ای بین بخش اول و دوم کنسرت‪ ،‬حاشیه‬ ‫جدید دیگری را رقم زد‪ .‬پس از گذشت زمانی حدود بیست دقیقه ای بود که‬ ‫به دلیل حضور نیافتن به موقع گروه نوازندگان روی صحنه‪ ،‬تماشاگران نیز‬ ‫متوجه حواشی رخ داده در پشت صحنه کنسرت شدند‪ .‬کما اینکه برخی از‬ ‫ان ها در نقاط مختلف جایگاه تماشاگران با دست زدن هایی که نشانه اعتراض‬ ‫بود‪ ،‬خواهان حضور یکی از مدیران برگزاری کنسرت یا نوازندگان برای توضیح‬ ‫درباره دالیل تاخیر شروع قسمت دوم برنامه بودند‪ .‬این شرایط نیز در حالی رقم‬ ‫خورد که شنیده شد منوچهر صهبایی به دلیل این شرایط پیش امده به لحاظ‬ ‫جسمانی دچار عارضه قلبی شده به حدی که تعدادی از افراد به دنبال تماس‬ ‫با اورژانس برای حضور در تاالر وحدت برای مراقبت های پزشکی و رسیدگی به‬ ‫حال جسمی وی بودند‪.‬هم زمان شنیده شد بعد از پایان بخش اول کنسرت‪،‬‬ ‫تعدادی از نوازندگان ارکستر تصمیم گرفتند به دلیل اظهارات ابتدایی صهبایی‬ ‫درباره شهرداد روحانی‪ ،‬روی صحنه حاضر نشوند‪ .‬فضایی که هم فضای پشت‬ ‫صحنه ارکستر را تحت تاثیر قرار داده بود و هم بسیاری از تماشاگران متوجه‬ ‫این امر شده بودند‪.‬‬ ‫صحبت هایکنسرتمایسترواعتراضیکهحاشیه‬ ‫را به تماشاگران کشاند‬ ‫بعد از حدود نیم ساعت شنیده ها حکایت از ان داشت به دلیل اوضاع نامساعد‬ ‫جســمی منوچهر صهبایی و تصمیم تعدادی از نوازندگان ارکستر مبنی بر‬ ‫‪7‬‬ ‫حضور نیافتن روی صحنه‪ ،‬باالخره تصمیم بر این شده است که نوازندگان روی‬ ‫صحنه حاضر شده و به احترام تماشاگرانی که بلیت این کنسرت را خریداری‬ ‫کرده اند با در نظر گرفتن این نکته که منوچهر صهبایی روی صحنه حضور‬ ‫نداشته باشد‪ ،‬قطعاتی را بدون رهبر اجرا کنند‪ .‬محمدرضا کریمی کنسرت‬ ‫مایستر ارکستر سمفونیک تهران بعد از استقرار نوازندگان در محل اجرای خود‬ ‫خطاب به تماشاگران گفت‪ :‬متاسفانه در بخش اول کنسرت بی احترامی به اقای‬ ‫شهرداد روحانی شد که ما تصمیم گرفتیم برنامه را در قسمت دوم اجرا نکنیم‪.‬‬ ‫همین توضیح کوتاه که موید شنیده ها بود باعث شد این بار تعداد بیشتری از‬ ‫تماشاگران نسبت به این اقدام نوازندگان اعتراض کرده و در محل استقرار خود‬ ‫با صدای بلند نسبت به این تصمیم نوازندگان موضع گیری کنند‪ .‬شرایطی که‬ ‫حتی باعث شد تعدادی از تماشاگرانی که در ردیف های مختلف سالن نشسته‬ ‫بودنــد‪ ،‬در واکنش به غیبت منوچهر صهبایی و این اقدام نوازندگان صندلی‬ ‫خود را ترک کنند‪ .‬جالب اینکه به نظر می رسید نوازندگان ارکستر نیز اجماع‬ ‫کلی روی این تصمیم نداشته اند و همین موضوع نیز به خودی خود باعث شد‬ ‫عده ای از تماشاگران در حمایت از صهبایی و تعدادی دیگر نیز در حمایت از‬ ‫اقدام نوازندگان به موضع گیری بپردازند‪ .‬در این بین حسن سهرابی معاون‬ ‫تولید هنر و اموزش بنیاد رودکی‪ ،‬محمدرضا صفی مدیر داخلی ارکستر‪ ،‬امید‬ ‫صدیق مدیر روابط عمومی بنیاد رودکی‪ ،‬منیژه صهبایی‪ ،‬مسعود اله یاری و‬ ‫تعــدادی دیگر از کارکنان تاالر وحدت نیز تالش زیادی می کردند تا اوضاع‬ ‫به سمت ارام شدن پیش رود‪ .‬سرانجام بعد از دقایقی بگومگوی پرحاشیه‪،‬‬ ‫نوازندگان ارکستر دو قطعه را بدون رهبر ارکستر اجرا کردند تا تماشاگران‬ ‫شاهد یکی از پرحاشیه ترین کنسرت های تاالر وحدت در ماه های اخیر باشند‪.‬‬ ‫اما انچه که در این شرایط می تواند برای مدیران بنیاد فرهنگی هنری رودکی‬ ‫حائز اهمیت باشد‪ ،‬لزوم اطالع رسانی شفاف و صادقانه درباره این تغییر بود‬ ‫که اگر طی هفته های اخیر نسبت به دالیل کناره گیری‪ ،‬خروج‪ ،‬انصراف و یا‬ ‫غیبت موجه شهرداد روحانی صورت می گرفت‪ ،‬می توانست شرایط ارام تری‬ ‫را برای این کنسرت فراهم ســازد‪ .‬این در حالی است که عودت بلیت های‬ ‫خریداری شــده به تماشاگرانی که خواهان حضور در یک کنسرت ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران بودند نیز می توانست یکی از راه های دلجویی از مخاطبان‬ ‫این کنسرت پرحاشیه باشــد‪ .‬محمدرضا کریمی (کنسرت مایستر)‪ ،‬امیر‬ ‫مینو سپهر‪ ،‬فرزاد صیدی‪ ،‬عاطفه سادات حسینی‪ ،‬دانیال جورابچی‪ ،‬احسان‬ ‫شامی‪ ،‬عرفان شریف زاده‪ ،‬هومان جاللت‪ ،‬بهار فلسفی‪ ،‬محمد حسن ده الری‪،‬‬ ‫فرشاد شیرانی‪ ،‬ســارا نادری‪ ،‬سنا معزز‪ ،‬فرناز دارویی نوازندگان ویولن یک‪،‬‬ ‫عماد رضا نکویی‪ ،‬مونیکالران‪ ،‬مهوش عسگری‪ ،‬علیرضا چهره قانی‪ ،‬پیمان‬ ‫شامی‪ ،‬عرفان وکیلی‪ ،‬محمد امین واحدی‪ ،‬سارا بیرامزادگان‪ ،‬موژان میرزایی‪،‬‬ ‫محمد علی غریبی‪ ،‬نگین حاتمی‪ ،‬علیرضا گلستانه نوازندگان ویولن دو‪ ،‬ماکان‬ ‫خویی نژاد‪ ،‬هستی حامدسپاسی‪ ،‬پارسا هادی‪ ،‬کیانمهر کشاورز‪ ،‬شهرزاد مجد‪،‬‬ ‫میرنوید حمیدی‪ ،‬نرگس فالح پسند‪ ،‬ویدا مالحسنی نوازندگان ویولنسل‪،‬‬ ‫کاوه تسعیری‪ ،‬امین زمان خان‪ ،‬پژمان اختیاری‪ ،‬زهرا عبداهلل زاده‪ ،‬اتنا زنگنه‪،‬‬ ‫الهام عادلی زاده‪ ،‬سیده صبا صفوی‪ ،‬مسعود پور بخت‪ ،‬مهدی منادی‪ ،‬علیرضا‬ ‫یزدی نوازندگان التو‪ ،‬پورنگ پور شــیرازی‪ ،‬مهدی کالنتری‪ ،‬پروانه انارکی‪،‬‬ ‫رضا دســت فال‪ ،‬علی فریوسفی‪ ،‬محمدرضا جبار نوازنده کنترباس‪ ،‬نازنین‬ ‫احمدزاده‪ ،‬کیمیا شعربافیان نوازندگان ابوا‪ ،‬شهرام رکوعی‪ ،‬مه سیما فالحی‪،‬‬ ‫غزاله میرزازاده نوازندگان فلوت‪ ،‬مینلی دانلیان‪ ،‬یلدا احسانی نوازنده کالرینت‪،‬‬ ‫علیرضا متوسلی داراب‪ ،‬فرشاد محمدی نوازنده فاگوت‪ ،‬علی ضرابی‪ ،‬کامیار‬ ‫ماندگاریان نوازندگان ترومپت‪ ،‬سیامک کریم پور‪ ،‬سپهر عباسی‪ ،‬رامین براتی‬ ‫نوازندگان ترومبون‪ ،‬فرشاد شیخی‪ ،‬سیامک میردادیان‪ ،‬فاطمه یوسفی نژاد‪،‬‬ ‫نرگس تقی پور نوازندگان هــورن‪ ،‬بابک میردادیان نوازنده توبا‪ ،‬محمدرضا‬ ‫پناهی نــژاد نوازنده تیمپانی‪ ،‬کاوه میرحســینی‪ ،‬ارمین خیردان و‬ ‫فروف فضلی نوازندگان ســازهای ضربی و کالوسن گروه نوازندگان‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران در کنسرت پنجشنبه شب سوم بهمن ماه‬ ‫حضور داشتند‪ .‬برگزاری کنسرت با اجرای اثاری از انتونیوسالیری‪،‬‬ ‫فرانتس شوبرت‪ ،‬لبرون و تعدادی دیگر از اهنگسازان مطرح موسیقی‬ ‫کالسیک دنیا در فروردین ماه به رهبری مهمان منوچهر صهبایی در‬ ‫تاالر وحدت‪ ،‬برپایی کنســرت با اجرای اورتور «اجراگر» از موتزارت‪،‬‬ ‫کنسرتو ساکسیفون از اریک الرسون‪ ،‬سمفونی شماره سه در المینور‬ ‫اثر مندلســون به رهبری مهمان نصیر حیدریان‪ ،‬برگزاری کنسرت‬ ‫با اجرای ســمفونی ‪ ۹‬بتهوون به رهبری شــهرداد روحانی در تاالر‬ ‫وحدت‪ ،‬اجرای سوئیت ســمفونی «شهرزاد» در تیر ماه به رهبری‬ ‫شهرداد روحانی در تاالر وحدت‪ ،‬اجرای برترین موسیقی متن های‬ ‫دنیای سینما در مرداد ماه به رهبری شهرداد روحانی در تاالر وحدت‪،‬‬ ‫برگزاری کنسرت سمفونی «قدرت سرنوشت» جوزپه وردی‪« ،‬شاگرد‬ ‫جادوگر» پل دوکا‪« ،‬بولرو» موریس راول و ســمفونی «شماره ‪»۴‬‬ ‫بتهون در مرداد به رهبری مهمان نیکالس کراوتز در تاالر وحدت‪،‬‬ ‫اجرای قطعاتی از موسیقی کالسیک کشورهای فرانسه و ایتالیا به‬ ‫رهبری نیما کشاورزی در ابان ماه‪ ،‬اجرای اثاری از لوریس چکناواریان‬ ‫در قالب پروژه «صلح و دوستی طی اذر ماه در تاالر وحدت‪ ،‬اجرای‬ ‫کنسرت ویژه «بزرگداشت موسیقی جنگ» در ابان ماه به میزبانی‬ ‫تاالر وحدت‪ ،‬اجرای قطعاتی از کلود دبوسی اهنگساز فقید فرانسوی‬ ‫از مبتکران و طراحان سبک امپرسیونیسم در موسیقی با تک نوازی‬ ‫هارپ طناز بیگی‪ ،‬ژوزف موریس راول اهنگساز فقید فرانسوی و اثاری‬ ‫سرگئی ســرگئیه ویچ پروکفیِف اهنگساز و پیانیست روس و ایگور‬ ‫استراوینسکی اهنگساز روس و از هنرمندان تاثیرگذار موسیقی در‬ ‫قرن بیستم در دی ماه از جمله برنامه های ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫در ماه های گذشته بوده است‪.‬‬ ‫ن می توانند‬ ‫عالقه مندان از ساعت ‪ 17‬روز چهارشنبه دوم بهم ‬ ‫بلیت هــای اجراهای بخش پاپ ســی و پنجمین جشــنواره‬ ‫موســیقی فجر را خریداری کنند‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل‬ ‫از روابط عمومی ســی و پنجمین جشــنواره موسیقی فجر‪،‬‬ ‫در بخش پاپ این دوره جشــنواره ‪ 9‬گروه با ‪ 16‬اجرا حضور‬ ‫دارند‪ .‬برادران (ارش و مسیح عدل پرور)‪ ،‬امید حاجیلی‪ ،‬علی‬ ‫یاســینی‪ ،‬رضا بهرام‪ ،‬محســن ابراهیم زاده‪ ،‬امیرعباس گالب‪،‬‬ ‫مــاکان (رهام هادیان و امیر مقاره)‪ ،‬ارون افشــار‪ ،‬ســیروان‬ ‫خســروی و بهنام بانی در سی و پنجمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر در سالن میالد نمایشگاه بین المللی تهران اجرا می کنند‪.‬‬ ‫اجراهای بخش پاپ سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر در‬ ‫دو سئانس ساعت ‪ 18:30‬و ‪ 21:30‬در هر روز برگزار می شود‪.‬‬ ‫گروه برادران (ارش و مســیح عدل پرور) روز چهارشــنبه ‪23‬‬ ‫بهمن دو اجرا‪ ،‬امید حاجیلی و علی یاســینی در ‪ 24‬بهمن به‬ ‫ترتیب در سئانس نخست و دوم‪ ،‬رضا بهرام ‪ 25‬بهمن دو اجرا‪،‬‬ ‫محسن ابراهیم زاده ‪ 26‬بهمن دو اجرا‪ ،‬امیرعباس گالب و گروه‬ ‫مــاکان (رهام هادیان و امیر مقاره) در ‪ 27‬بهمن به ترتیب در‬ ‫سئانس نخست و دوم‪ ،‬ارون افشار ‪ 28‬بهمن دو اجرا‪ ،‬سیروان‬ ‫خسروی ‪ 29‬بهمن ‪ 2‬اجرا و بهنام بانی اول اسفندماه دو اجرا‬ ‫روی صحنه می روند‪ .‬بلیت فروشــی سی و پنجمین جشنواره‬ ‫موســیقی فجر در ســایت های تیــوال و پــارس بلیط انجام‬ ‫می شــود که بلیت اجراهای پاپ فقط در ســایت پارس بلیت‬ ‫فروخته می شود‪ .‬عالقه مندان از ساعت ‪ 17‬روز چهارشنبه دوم‬ ‫بهمن ماه می توانند بلیت های اجراهای بخش پاپ جشنواره را‬ ‫خریداری کنند‪ .‬دبیرخانه ســی و پنجمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر ابان ماه در نامه ای به ســایت های بلیت فروشی اجراهای‬ ‫موسیقی‪ ،‬طرح های پیشنهادی و شرایط ان ها را برای فروش‬ ‫بلیت خواســتار شد که بعد از بررسی شرایط ازنظر خدمات و‬ ‫پشــتیبانی فنی و قیمت های پیشــنهادی‪ ،‬دو سایت تیوال و‬ ‫پارس بلیت برای فروش بلیت های جشنواره انتخاب شد‪.‬‬ ‫درباره واکنش هنرمندان در اتفاقات تلخ این روزها‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1187‬شنبه‪ 5‬بهمن ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫تعارض سلبریتی ها با مردم‬ ‫حوادث ناگوار دی ماه امسال که در تاریخ ایران روزگاری تلخ را به یادگار گذاشت؛‬ ‫بهانه جدید سلبریتی های ایرانی برای نمایش های نشان دادن همراهی با مردم بود‪.‬‬ ‫دم دست ترین چیزی که پیش روی انها بود جشنواره های فجر به ویژه جشنواره‬ ‫فیلم فجر که در کنار نمایشگاه کتاب مهمترین اتفاق فرهنگی سال در ایران به‬ ‫شمار می رود بود‪ .‬چندتایی از سلبریتی ها در شبکه های اجتماعی شروع به اعالم‬ ‫تحریم جشنواره فجر کردند‪ .‬جدای از اینکه خیلی از انان اساساً اثری در جشنواره‬ ‫نداشــتند و ظاهرا ً فرشهای قرمز پرجلوه فجر و نمایش های لباس های جدید و‬ ‫عجیب و غریب خودشــان را تحریم کرده بودند؛ بازی تحریم اما از همان ابتدا‬ ‫نگرفت و بازنده اش از پیش مشخص بود‪ .‬مجموع دستاورد روزهای تحریم ظاهرا ً‬ ‫درخواست یک کارگردان و دو بازیگر برای داوری نشدن فیلم هایشان در جشنواره‬ ‫فجر بود‪ .‬شهاب حسینی بازیگر چهره سینمای ایران نیز در همان حوالی یادداشتی‬ ‫نوشت و درخواست کرد که سیاسی بازی ها به جشنواره فیلم فجر لطمه نزند‪ .‬اما‬ ‫شــوک واقعی زمانی بود که دو روز پیش موعد پیش فروش بلیط های جشنواره‬ ‫فیلم فجر رسید و در رکوردی تقریباً کم سابقه بنا به گفته مدیر روابط عمومی‬ ‫جشنواره فیلم در مدت یازده دقیقه همه بلیط ها به فروش رفت‪ .‬زمانی معنادار که‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:16‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:21‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:39‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:42‬‬ ‫‪07:11‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫حدیث (‪ )1‬امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫مومن همواره خانواده خود را از دانش و ادب شایسته بهره مند‬ ‫مى سازد تا همه انان را وارد بهشت کند‪.‬‬ ‫مستدرکالوسایلومستنبطالمسایلج‪،12‬ص‪201‬‬ ‫نشان می داد انچه برخی از سلبریتی های ایرانی هنوز در همان حال و هوا سیر‬ ‫می کنند فاصله بسیار زیادی با انچه مردم در ذهنشان می گذرد دارد‪ .‬این دومین‬ ‫ضربه متوالی بود که سلبریتی های ایرانی در چند ماه اخیر از ناحیه افکار عمومی‬ ‫طبقه ای که معموالً تمایالت انها را در جامعه نمایندگی می کرد دریافت کردند‪.‬‬ ‫درست دو ماه پیش در حاشیه اعتراضات گسترده ای که به تصمیم یکباره دولت‬ ‫در افزایش بی رویه بنزین در کشور صورت گرفت؛ سلبریتی های ایرانی نیز بیانیه ای‬ ‫به صورت هماهنگ و مشترک در شبکه های اجتماعی منتشر کردند که حاوی‬ ‫اعتراضات تند و تیزی به وضعیت اداره کشور بود‪ .‬سلبریتی ها و هنرمندان ایرانی‪،‬‬ ‫نتوانستندبروسوسهتحریک برانگیزبیانیهدادنغلبهکنندوسکوتچندروزه شان‬ ‫را ادامه دهند‪ .‬نتیجه بیانیه ای بود که با نام صدای ابان منتشر شد و با نقشه سیاه‬ ‫شده ایران به صورت هماهنگ در پیج ها و صفحات شبکه های اجتماعی هنرمندان‬ ‫و سلبریتی ها منتشر شد‪ .‬نتیجه اما قابل پیش بینی نبود‪ .‬مردم علیه انها شوریدند‪.‬‬ ‫انها به زودی با سواالت بی پاسخی درباره نقش شان در مستقر شدن دولت کنونی‬ ‫مواجه شدند‪ .‬عکس ها و عالئم تبلیغی انها در حمایت از دولت کنونی بالفاصله در‬ ‫کنار بیانیه صدای ابان قرار گرفت و نتیجه یک رسوایی سراسری برای همه انها‬ ‫پشت صحنه‬ ‫باالرفتن انفجاری قیمت دالر‪ ،‬درگیری مجدد ایران و امریکا و حمله احتمالی به اسرائیل‪ ،‬سقوط دالر و‬ ‫جایگزینی ارزی دیگر در تبادالت اقتصادی‪ ،‬اســتفاده از صالح های فوق سری برای تغییر شرایط اب و‬ ‫هوایی(هارپ)‪ ،‬استعفای قابل توجه و دسته جمعی نمایندگان مجلس در صورت تایید نشدن از شورای‬ ‫نگهبان‪ ،‬سرمای شدید و بی سابقه در ایران‪ ،‬استیضاح همزمان چند وزیر و نیاز مجدد رئیس جمهور و دولت‬ ‫به رای اعتماد‪ ،‬استعفای رئیس جمهور‪ ،‬احتمال ورشکستی برخی بانکها‪ ،‬احتمال شیوع جهانی ویروس‬ ‫کرونا و کشته شدن میلیونها نفر در جهان‪ ،‬احتمال سونامی بی سابقه در دریای عمان و اقیانوس هند و‬ ‫دهها و بلکه صدها خبر دلهره اور و قابل تامل که اینروزها در شبکه های مجازی دست به دست می شوند؛‬ ‫همه منتظر اتفاقی بزرگ و تغییر شرایط فعلی هستند‪ .‬اغلب منتظریم ببینیم چه اتفاقی می خواهد بیافتد‬ ‫و شرایط طوری شده که بیشتر از یه هفته اینده را نمی توان پیش بینی و برنامه ریزی کرد‪ .‬سردبیر می گفت‬ ‫در این هاگیر و واگیر پلن گســترده رئیس را برای تغییرات در روزنامه ها و توسعه رسانه ای در سال اینده‬ ‫نمی فهمم‪ .‬با یکی از همکاران روی استیضاح ترامپ شرط حالل بستیم با اینکه مطمئن هستم استیضاح‬ ‫نمی شود و نمایش مضحک دمکراسی در امریکاست ولی یه حسی میگه ممکن هست استیضاح شود و‬ ‫شرط را ببازم! شاید هم جفتمان اشتباه کنیم و با توجه به جوایز اقواکننده ای که اینروزها برخی مردم و‬ ‫نمایندگان مجلس از اقصی نقاط جهان برای سر ترامپ تعیین می کنند‪ ،‬کشته شود‪.‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫تسنیم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫هزاران شمع می توانند با یک شمع روشن شوند و عمر‬ ‫ان شمع کوتاه نخواهد شد‪ .‬سهیم کردن شادی خود‬ ‫با دیگران هرگز ان را کم نمی کند‪.‬‬ ‫بودا‬ ‫حافظانه‬ ‫این خرقه که من دارم در رهن شراب اولی‬ ‫وین دفتر بی معنی غرق می ناب اولی‬ ‫چون عمر تبه کردم چندان که نگه کردم‬ ‫در کنج خراباتی افتاده خراب اولی‬ ‫ایرانیان در سیل مهربانی‪،‬‬ ‫همدلی را معنا کردند‬ ‫بود‪ .‬این اشتباه محاسباتی خیلی زود به دودستگی در صف سلبریتی ها انجامید‪.‬‬ ‫اکثر انها کامنت های پست مذکور را بستند و سعی کردند اعتراضات مردمی در‬ ‫فضای مجازی را نادیده بگیرند‪ .‬زرنگی سلبریتی های ایرانی نقطه انتها داشت و‬ ‫انها ظاهرا ً در حال نزدیک شدن به این نقطه بودند‪ .‬این از معدود دفعاتی بود که‬ ‫مخاطبان همراه سلبریتی ها در فضای مجازی با انها همراه نشدند‪ .‬شاید نشانه ای‬ ‫بر تغییر اساسی در فرهنگ عمومی‪ .‬تناقض فوق العاده اشکار سلبریتی ها و نادیده‬ ‫گرفتن اشکار نقش شان در به وجود امدن موقعیت فعلی برای کشور و مردم‪ ،‬گویا‬ ‫دیگر قابل تحمل نبود‪.‬زرنگی های طنازانه انها در استوری ها و پست های صفحاتش‬ ‫هم دیگر خریداری نداشت و انها در حال مشاهده روی دیگری از ایرانی ها بودند‬ ‫که تاکنون ندیده بودند‪ .‬با توجه به این دو اتفاق مهم در تاریخ حضور سلبریتی ها در‬ ‫رسانه های ایرانی به نظر می رسد که انتخابات پیش رو شاهد حضور حداقلی انها در‬ ‫تبلیغاتورای گیریباشیم‪.‬سلبریتی هادریکیازمعدودمواردحیاتخودهستند‬ ‫که کمترین اقبال اجتماعی به سمت انان است‪ .‬خبرهای نامساعدی از لغو کردن‬ ‫کنسرت هایی می رسد که فروش نداشته اند و خوانندگان حاال نمایش همراهی با‬ ‫مردم را فرصت مناسبی دیده اند برای استفاده از این موقعیت و در عین حال خانه‬ ‫سینما که در بیانیه ای از سینماگران خواسته بود تا با تلویزیون همکاری نکنند؛‬ ‫خیلــی زود بیانیه بعدی اش را کام ً‬ ‫ال متفاوت با اولی تنظیم کرد‪.‬پیگیری دقیق‬ ‫تحوالت سلبریتی ها در ایران یکی از سرنخ های جالب برای یافتن موقعیت های‬ ‫فرهنگ در ایران است‪.‬‬ ‫قطب الدینصادقی‪:‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫نمایش چنور؛ پلی برای عبور جامعه‬ ‫از خشم و ارام گرفتن در سایه عشق است‬ ‫قطب الدین صادقی کارگردان تئاتر‪ ،‬نمایشنامه نویس و استاد دانشگاه‬ ‫با اشاره به خصوصیات رفتاری و روحی جامعه معاصر گفت‪ :‬نمایش‬ ‫«چنور» تالش می کند در قالب روایت داستانی پلی برای عبور جامعه‬ ‫از خشم و ارام گرفتن در سایه عشق و مهر را به نمایش بگذارد‪ .‬صادقی‬ ‫با تاکید بر این که رسالت و وظیفه تئاتر و هنرمندانش همسویی با‬ ‫جامعه و بازتاب دغدغه ها‪ ،‬مشکالت و اسیب هایی است که جامعه‬ ‫را تهدید می کند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تئاتر هنر اندیشیدن و انتقال اندیشه به‬ ‫مخاطب است‪ .‬به همین سبب هنرمند تئاتر باید همواره در طول دوران‬ ‫فعالیتش تالش کند به واسطه اثر هنری خود مخاطبان را در مواجهه‬ ‫با اسیب ها و مشکالت موجود در جامعه با نگاهی جهان شمول تر در‬ ‫جهان به واکنش و اندیشــیدن وادارد‪ .‬وی با انتقاد از گردش حرکت‬ ‫تئاتر اندیشه محور در کشورمان به سمت و سوی تئاتر تفننی و صرفاً‬ ‫متکی بر سرگرم سازی و فتح گیشه یاداور شد‪ :‬به شخصه با این شیوه‬ ‫و نگاه هیچ گاه فعالیت هنری نکرده و تا زمانی که زنده هستم نخواهم‬ ‫کرد‪ .‬تئاتر برای من مفهومی غیر از اندیشیدن‪ ،‬تامل و تعمق درباره‬ ‫مسائل پیرامون مان ندارد‪ .‬انچنان که این هنر را اموختم نیز بزرگان‬ ‫تئاتر هیچگاه نامشان به واسطه نگاه تفنن و سرگرمی ساز به تئاتر در‬ ‫تاریخ ثبت نشده است‪ .‬به گفته صادقی وقتی زندگی و اثار بزرگان‬ ‫تئاتر جهان را مرور می کنیم‪ ،‬به وضوح متوجه می شویم قلم درخشان‬ ‫پیرامون جامعه‪ ،‬کشور و‬ ‫و ذهن متفکر این افراد در مواجهه با مسائل‬ ‫ِ‬ ‫مردمانی که با انها زیست کرده و نفس می کشیدند به عنوان مهمترین‬ ‫خط مشــی و نگاه ان ها در خلق اثر هنری به شــمار رفته است‪ .‬در‬ ‫حقیقت همین نگاه و واکنش هنرمندان‪ ،‬توام با اندیشه نویسندگان و‬ ‫کارگردانان بزرگ در عرصه تئاتر است که نام ان ها را در تاریخ تئاتر‬ ‫ثبت کرده اســت‪ .‬این کارگردان‪ ،‬مدرس و پژوهشگر تئاتر در پاسخ‬ ‫به این پرســش که ایا تاکید بر نگاه اندیشه محور و بیان اسیب های‬ ‫اجتماعی موجود توسط هنرمندان تئاتر باعث انتقال مستمر تلخی ها‬ ‫و مصائب جامعه به مخاطب نمی شود یاداور شد‪ :‬اینجاست که هنر‪،‬‬ ‫معنای اصیل خود را پیدا می کند‪ .‬هنرمند با نگاهی زیبایی شناسانه و‬ ‫با زبانی متکی بر امر زیبا تالش می کند تمام تلخی ها و سختی های‬ ‫جامعه خود را بگیرد و این بار در قالب اثر هنری انرا با رویکرد و نگاهی‬ ‫زیبا اما با متنی تلخ‪ ،‬قابل پرسش و اندیشیدن به مخاطب معرفی و‬ ‫ارائه کند‪ .‬صادقی در پاسخ به پرسشی دیگر که چرا برای روایت نمایش‬ ‫چنور باز هم سراغ مونولوگ (تک گویی) و استفاده از یک بازیگر مانند‬ ‫نمایش های پیشین خود چون سحوری و مویه جم رفته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫چنور روایت کننده قربانی شدن نسلی ست که به واسطه اجتماعی که‬ ‫ارام ارام از مهر‪ ،‬احساسات و عشق فاصله گرفته و به سمت عصبیت و‬ ‫پرخاشگری رفته اعتراض و قیام می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در حقیقت قهرمان‬ ‫چنور قهرمانی است که مدام تالش دارد در سایه ارمیدن در پناه عشق‬ ‫و عاطفه هدف زندگی خود را دنبال کند اما تلخی‪ ،‬عصبیت و عدم‬ ‫درک مفهومی مانند همدلی و همراهی در میان جامعه ای که او زیست‬ ‫می کند‪ ،‬باعث شده تا او و هم نسالنش به نسلی اسیب دیده بدل شوند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫روز برفی در پارک جمشیدیه ‪ /‬حسین ظهروند‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران پنج شنبه شب به رهبری «منوچهر صهبایی» در تاالر وحدت تهران‬ ‫اجرای جنجالی داشت‪« .‬منوچهر صهبایی» رهبر مهمان ارکستر قبل از اغاز برنامه اظهاراتی‬ ‫تندی علیه «شهرداد روحانی» رهبر دائم ارکستر انجام داد که این مسئله در زمان استراحت‬ ‫موجب رنجش خاطر نوازندگان ارکستر از رهبر میهمان شد ‪ /‬نازنین کاظمی نوا‬ ‫نمایشگاه نقاشی فابریزیو ایبا هنرمند بلژیکی ساکن ایتالیا با نام «گل هایی از باغ درون»‬ ‫در گالری سایه برپاســت‪ .‬اثار این نمایشگاه متشکل از سه مجموعه به نام های «افسانه‬ ‫سیاه»‪« ،‬هویت زنانه» و «گل ها» است که برای اولین بار در گالری سایه به نمایش درمی اید‬ ‫‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫نمایشــگاه گروهی «اسطوره نگاری» در گالری استاد میرمیران و پاییز‪ ،‬تا اول بهمن ماه در خانه‬ ‫هنرمندانایرانبرپاست‪/‬هنرانالین‬ ‫نمایش «النچر ‪ »5‬به نویسندگى و کارگردانى پویا سعیدی‪ ،‬مسعود صرامى تا هفتم بهمن در‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر روى صحنه است ‪ /‬نیلوفر جوانشیر‬ ‫نمایشگاه منتخب اثار محمدابراهیم جعفری با عنوان «در سفر با ماه» در گالری های ممیز‬ ‫و زمستان برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬