روزنامه هنرمند شماره 1532

‫یکشنبه‪ 25‬مهرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1532‬صفـــحه ‪ 3500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫یک نامه صنفی‬ ‫خطاب به رئیس جمهور‬ ‫درباره وی اودی ها‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫رئیس جمهور‪:‬‬ ‫رسانه ملی باید پل ارتباطی‬ ‫بین مردم و مسئوالن باشد‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست سی وهشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫موسوی‪ :‬اسکار در جریان‬ ‫سیاست های ما هست!‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «امیر جوشقانی» مجری و گوینده با سابقه دوبالژ‪:‬‬ ‫ارامش ما ثمره فداکاری اتشنشانان است‬ ‫روز ایمنی و اتش نشانی گرامی باد‬ ‫‪#‬سپاس_قهرمانان_ایمنی‬ ‫‪website‬‬ ‫‪instagram‬‬ ‫عکس‪ :‬مینا قانع‬ ‫نزولسطحسلیقهمخاطبان‬ ‫یک اسیب جدی برای رسانه است‬ ‫«باغ موزه وز یری» میزبان جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی ایران می شود‬ ‫سامانه ای برای هنرمندان‬ ‫موسیقی نواحی ایران‬ ‫ایجاد می شود‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫رئیس جمهور‪:‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫رسانه ملی باید پل ارتباطی بین مردم و مسئوالن باشد‬ ‫رئیس جمهور با اشــاره به نقش مهم صدا و ســیما به عنوان رســانه ملی در تبیین مســائل و‬ ‫مشــکالت مردم و بیان دیدگاه های مسئوالن کشــور‪ ،‬گفت‪ :‬صدا و سیما باید پل ارتباطی بین‬ ‫دولت و دیگر مسئوالن کشور با مردم باشد‪.‬‬ ‫«پیمان جبلی» رئیس ســازمان صدا و ســیما روز شنبه با ایت اهلل سید ابراهیم رئیسی‪ ،‬رئیس‬ ‫جمهور دیدار و گفتگو کرد‪ .‬رئیس جمهور در این دیدار با اشــاره به نقش مهم صدا و ســیما به‬ ‫عنوان رسانه ملی در تبیین مسائل و مشکالت مردم و بیان دیدگاه های مسئوالن کشور‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫صدا و سیما باید پل ارتباطی بین دولت و دیگر مسئوالن کشور با مردم باشد‪.‬‬ ‫ایت اهلل ســید ابراهیم رئیســی‪ ،‬رئیس جمهور با تاکید بر توجه به ســه مقوله دقت‪ ،‬سرعت و‬ ‫صداقت در امر اطالع رســانی و تبیین اقدامات‪ ،‬دستاوردها و عملکرد مدیران و مسئوالن کشور‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬نتیجه این عملکرد و همکاری مشترک دولت و صدا و سیما باید موجب امیدافرینی بین‬ ‫مردم شود‪.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫قسمت اول‬ ‫بنیان های فکری «حافظ» متناقض با نگرش مفسران او‬ ‫اندیشیدن به مرگ و ناکامی انسان‬ ‫صادق شیخ زاده‪ -‬دانش اموختۀ مقطع دکترای زبان و ادبیات فارسی‬ ‫تفکر حافظ چند بنیان اصلی‬ ‫و استوار دارد که همه عناصر‬ ‫فکـری و نیـــز راهبردهـا‪،‬‬ ‫رهنمودها‪ ،‬و رفتارهای او در‬ ‫زندگی بــر روی این بنیانها‬ ‫بنا شــده اســت‪ .‬از این رو‬ ‫اشــنایی با اندیشه و ایین‬ ‫حافظ‪ ،‬مســتلزم شناختن‬ ‫این پایه ها و بنیانهـای اصـلی تفکـر اوسـت و بدون چنین‬ ‫تمهیدی نمیتوان در راه یافتن به دنیای اندیشــه وگشودن‬ ‫گره های فکـــری و درک ابهامات شعری او کامیاب شد‪ .‬با‬ ‫این وصف‪ ،‬بسیاری از مفسران شعر حافظ رســـم کار را بر‬ ‫این گذاشــته اند که از طریق تفسیر بیت به بیت غزلهای او‬ ‫و یا گـــزینش چنـــد غزل و کنار نهادن چندین برابر ان‪،‬‬ ‫حافظ را تفسیر کنند تا انچه را که دربـاره او تـصور میکنند‬ ‫به تایید برســانند و چنانچه در میانه تفسیر‪ ،‬برخی از ابیات‬ ‫شعر او بـا پنـــدارهای انان انطباق و همخوانی پیدا نکند‪،‬‬ ‫دست به تاویل و توجیـه‪ ،‬و حتـی تحریـف ببرنـد و انگونه‬ ‫بیتهــا را از مفهوم حقیقی و اشــکارخود تهی کنند! انگیزه‬ ‫ایـن شـیوه تفـــسیر ان است که بسیاری از مفسران شعر‬ ‫حافظ‪ ،‬درست برخالف خود او‪ ،‬شدیدا ً محافظـــه کـار بوده‬ ‫اند‪ -‬چه در برابر ســ ّنتهای حاکــم‪ ،‬چه در برابر تفکر غالب‪،‬‬ ‫چـه در برابـر چـرخ و فلک و غیر ان‪ ،‬که حافظ پیش روی‬ ‫همه انها به اعتراض و گستاخی برمـیخاسـت!‪ -‬و در نتیجه‬ ‫همواره تفســیری ازشــعر حافظ به دست میدهند که با ان‬ ‫سنتهـــای حـــاکم و تفکر غالب سازگار باشد‪ ،‬این تیره از‬ ‫مفســران حافظ هیچ شباهتی با او ندارند و شریعتی درست‬ ‫میگفت که‪» :‬حافظ اگر زنده بود با هـــیچ یـــک از اینـان‬ ‫در یـــک کوچـه سـاکن نمیشد»‪( .‬شریعتی‪ ،1361 ،‬ص‪)7‬‬ ‫همه تفسیرهایی که از شعر حافظ نوعی تصوف و عرفان‪ ،‬از‬ ‫نوع تـصوف و عرفـان غزالی و نجم رازی‪ ،‬و یا حتّی مولوی و‬ ‫عطار و ‪ ...‬در اورده اند‪ ،‬شیوه کـار خـود را بـر همین اساس‬ ‫پی ریزی کرده اند‪ ،‬یعنی نخســت با مشــاهده چند مفهوم‬ ‫همانند بـا مفـــاهیم عرفانی در شعر او‪ ،‬پیشاپیش تصمیم‬ ‫خود را برای تفسیر عرفانی ان گرفتـــه انـــد‪ ،‬و هـیچ گاه‬ ‫به یک جســت و جوی دقیق و گســترده در دیوان شعر او‪،‬‬ ‫که مستلزم یـــافتن خطـوط برجسته اندیشه اوست‪ ،‬دست‬ ‫نبرده اند‪ ،‬و در نتیجه ان همه تفاوت و ناهمســـویی را کـه‬ ‫میان اندیشه و هستی شناسی او با اندیشه و هستی شناسی‬ ‫تصوف وجود دارد و سراسـر شعر او را پوشانیده است‪ ،‬ندیده‬ ‫اند‪ ،‬و در برابر‪ ،‬شباهتها و همسویی هـــای سـاختگی و بی‬ ‫پایه ای را درمیان این اندیشــه با اراء اهل تصوف تراشیده‬ ‫اند‪ ،‬در حالی که پیش از هـــر چیز»نادیده گرفتن اندیشه‬ ‫های فلسفی عمیق اوکه غالباً جنبه بـدبینی و انکـار خیـام‬ ‫وار پیدا میکند‪ ،‬امکانپذیر نیست« ) به ویژه کـــه در کنـار‬ ‫ایـنگونـــه اندیشه های فلسفی »حافظ همه جا از جام می‬ ‫و شراب و نقد جهان و نقد عـــیش ســـخن میگوید و اگر‬ ‫اینها صوفیگری باشد پس باید گفت که در این صورت همه‬ ‫صوفی اند«با گسترش نظر در مجموع ایـــن ویژگـیهـــای‬ ‫اندیشــه حافظ باید گفت که »اســاس مشرب فلسفی او از‬ ‫نظـر عمـق اندیـشه و وسـعت دامنه افکار‪ ،‬از حدود مشرب‬ ‫صوفیه متجاوز اســت و خواجه شیراز در راه تبیین نظریات‬ ‫فلسفی خود‪ ،‬مقید به متابعت هیچ یک از اصول مطروحـــه‬ ‫و مـسلّمه در تـصوف نبـــوده است«اما برخالف این شیوه‬ ‫تفسیر و اندیشه شناسی بـــی قاعـــده و پراکنـــده کـار‪،‬‬ ‫چنانچـه ورود به شعر حافظ از طریق خطوط بنیادین اندیشه‬ ‫او صورت پذیرد‪ ،‬تفـسیر عناصـر و اجزای فرعی و کناری ان‬ ‫نیز سـهولت بیـشتری پیـدا مـیکنـد و هـیچگونـه نیـازی‬ ‫بـه پراکنده گویی‪ ،‬دستکاری‪ ،‬و یا توجیه و تحریف نخواهد‬ ‫بود‪ .‬این شیوه تفـسیر مـستلزم ان است که ابتدا دغدغه ها‬ ‫و دل مشغولیهای اصلی‪ ،‬و یا همان خطـوط بنیـادین تفکـر‬ ‫حافظ را که در سراسر شعر او جریـــان دارد پیـدا کنـیم و‬ ‫انهـا را محکمـات اندیـشه او بدانیم و انگـاه در پرتـو انهـا‪،‬‬ ‫عناصـــر فرعـی و نـامرئی اندیـــشه او را کـه در حقیقـت‬ ‫متشابهات شعر اوســت‪ ،‬بشناسیم‪ .‬یعنی در اغاز ببینیم که‬ ‫دل مشغولیهـا و دغدغـه هـای اصلی حافظ در سراسر شعر‬ ‫او چیست؟ و کدام تفکر بنیادی در شعر او پیوســـته تکـرار‬ ‫میشود و استخوانبندی اندیشه او را تـــشکیل مـیدهـد‪ ،‬و‬ ‫حـــافظ همـواره بـر روی ان پافشاری و تاکید میورزد و در‬ ‫ابالغ و تفسیر ان میکوشد؟ چنـــین دغدغـه هـایی را دل‬ ‫مشغولی اصلی و بنیادی اندیشه او بدانیم و انگاه با تکیه بر‬ ‫این مبانی و رگه های اساســی اندیشه او‪ ،‬به تفسیر ساحات‬ ‫دیگر اندیشــه او بپردازیم‪ .‬یک جســتوجوی دقیق در شعر‬ ‫حافظ نشــان خواهد داد که بنیانهای اساسی تفکر او‪ ،‬یعنی‬ ‫دغدغه هایی که سراسر زندگی حافظ را مشغول خود کرده‬ ‫و بیشترین بســامد را در دیوان او پیدا کرده است‪ ،‬و حافظ‬ ‫همه هستی و حیات را بر پایه انها تفسیر میکند‪...‬‬ ‫حسن پور رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران‪:‬‬ ‫مشکالت کاغذ با حرف و سخن برطرف نمی شود‬ ‫رئیس اتحادیه ناشــران و کتابفروشان تهران درباره مسائل و‬ ‫مشکالت کاغذ نشــر گفت‪ :‬مساله کاغذ را باید جدی گرفت‬ ‫و این مســاله تنها با حرف و سخن حل شدنی نیست و عمل‬ ‫می خواهــد‪ .‬رادیویی گفتگوی فرهنگــی در گفتگو با هومان‬ ‫حســن پور مدیر انتشــارات اریابان و رئیس اتحادیه ناشران‬ ‫و کتابفروشــان تهران با محوریت مســائل و مشکالت کاغذ‬ ‫نشر‪ ،‬از انتن رادیو گفتگو پخش شد‪ .‬حسن پور در این برنامه‬ ‫گفــت‪ :‬ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی بدون نظارت بود و موجب شــد از‬ ‫‪ ۳۸۰‬هزار تن کاغذی که وارد شــده بــود تنها ‪ ۱۵‬هزار تن‬ ‫جذب صنعت نشر شود‪ .‬از ‪ ۳۸۰‬هزار تن کاغذ مصرف ساالنه‬ ‫داخل تنها ‪ ۸‬هزار تن ان مصرف نشــر و مطبوعات اســت و‬ ‫لذا کاغذ فرهنگی بدین منظور صورت گرفت؛ توانســتیم با‬ ‫‪ ۴۰‬هزار تن کاغذی که وارد شــد‪ ۲ ،‬سال صنعت نشر را برپا‬ ‫نگه داریم‪ .‬وی با اشــاره به موجودی کاغذ ‪ ۴۲۰۰‬تومانی در‬ ‫کشــور‪ ،‬افزود‪ :‬این کاغذها به صنعت نشــر توزیع نمی شود؛‬ ‫حساســیت صنعت کاغذ به جایی رســیده کــه حضرت اقا‬ ‫دســتور به استفاده از صندوق ذخیره ارزی برای خرید کاغذ‬ ‫دادند اما تاکنون چیزی به ســرانجام نرســیده است‪ .‬رئیس‬ ‫اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران در ادامه به افزایش ‪۸۰۰‬‬ ‫درصدی قیمت برخی مولفه های کتاب اشــاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫کاغذ موجب می شــد این افزایش قیمت متعادل باشــد؛ در‬ ‫حال حاضر مانعی برای کاغذ موجود نیســت اما تحویل ان‬ ‫صورت نمی گیرد‪ .‬تولید مولفان و مترجمان در در چند سال‬ ‫اخیر در حال از بین رفتن است‪ .‬تالیفات پیشانی فرهنگ هر‬ ‫کشــور در جهان است اما وقتی از ناشران و مولفان حمایتی‬ ‫صــورت نگیرد وضعیت موجود را رقم می زند‪ .‬حســن پور در‬ ‫پایان گفت‪ :‬فرهنگ سازی در گرو رشد ادبیات و کتاب است‪.‬‬ ‫مســاله کاغذ را باید جدی گرفت و رفــع ان تنها با حرف و‬ ‫سخن‪ ،‬شدنی نیست‪ .‬بلکه عمل می خواهد‪ .‬اگر موضوع کاغذ‬ ‫به زودی حل نشود‪ ،‬مشکالت بزرگی بروز می کنند؛ تولیدات‬ ‫اخیر سکته فروش دارند و به نحوی شده که یک کتاب ‪۵۰۰‬‬ ‫صفحه ای برای تیراژ باالتر سرمایه زیادی الزم دارد‪.‬‬ ‫اعطای گواهی درجه یک هنری به سعید بیابانکی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به سعید بیابانکی‬ ‫گواهــی درجه یک هنــری اعطا کرد‪ .‬شــورای‬ ‫ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و شاعران کشور‬ ‫در جلســه ‪ ۴۸۲‬خود که در تاریخ ‪۱۳/۵/۱۴۰۰‬‬ ‫تشکیل شــد به اثار ســعید بیابانکی گواهینامه‬ ‫درجه یک اعطا کرد‪ .‬در معرفی این شــاعر عنوان‬ ‫شده است‪ :‬ســعید بیابانکی متولد چهارم مهرماه‬ ‫‪ ۱۳۴۷‬و زادگاه او خمینی شــهر (ســده) از توابع‬ ‫استان اصفهان اســت‪ .‬او فارغ التحصیل مهندسی‬ ‫کامپیوتر از دانشــگاه اصفهان بوده اســت و بالغ‬ ‫بر ســه دهه در حوزه شــعر و ادبیــات فعالیت‬ ‫جدی دارد‪ .‬پیش تر هم دانشــگاه اصفهان به این‬ ‫دانش اموخته خود نشــان درجه یک طالیی اعطا‬ ‫کرده بود‪ .‬بیابانکی برگزیده دوره دوم جشــنواره‬ ‫شــعر فجر بوده و هشت سال هم در شورای شعر‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی عضویت داشته‬ ‫اســت‪« .‬ردپایی بر برف» (سوره مهر)‪« ،‬نیمی از‬ ‫خورشید» (همســایه)‪« ،‬سنگچین» (سوره مهر)‪،‬‬ ‫«نــه ترنجی نه انــاری» (نقش مانــا)‪« ،‬نامه های‬ ‫کوفی» (ســوره مهر)‪« ،‬جامه دران» (فصل پنجم)‪،‬‬ ‫«یلدا» (ســوره مهر)‪« ،‬لبخندهای مستند» (سوره‬ ‫مهر)‪« ،‬هی شــعر تــر انگیزد» (ســپیده باوران)‪،‬‬ ‫«سکته ملیح» (شهرستان ادب)‪« ،‬چقدر پنجره»‬ ‫(شهرســتان ادب)‪« ،‬ضدحاالت» (مروارید)‪« ،‬پنج‬ ‫داســتان از شــاهنامه» (ســوره مهر)‪« ،‬سجده بر‬ ‫محراب» (امیرکبیر)‪« ،‬هزار دست دعا» (امیرکبیر)‬ ‫و «تن پوش بی استین» (امیرکبیر) از جمله اثار او‬ ‫هستند‪ .‬سعید بیابانکی در حوزه کارشناسی ادبی‬ ‫هم در صدا و سیما برنامه نقد شعر را سال های ‪۹۴‬‬ ‫و ‪ ۹۵‬در شبکه چهار و راه شب رادیو ایران را از سال‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬در کارنامه خود دارد‪ .‬همچین یک دوره دبیر‬ ‫علمی جشنواره شــعر فجر و دو دوره دبیر علمی‬ ‫جشنواره شعر و داستان جوان سوره بوده است‪.‬‬ ‫بیوک میرزایی‪:‬‬ ‫در فیلم ها صاحب قصرم و در واقعیت مستاجر!‬ ‫بیوک میرزایی از بی توجهی مســووالن نســبت به شرایط‬ ‫معیشــتی هنرمندان گله کرد‪ .‬این بازیگر پیشکسوت گفت‪:‬‬ ‫دنیای هنر دنیای وســیعی اســت و فعال عرصه هنر سینما‬ ‫بایــد طوری ایفای نقش کند کــه در ذهن مخاطب ماندگار‬ ‫شــود و این باورپذیری به بازیگر قوت قلب می دهد‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫اگر بتوانم در عرصه هنر طوری اثرگذار باشم که بیننده نقشم‬ ‫را بــاور کند و بپذیرد ان وقت اســت که می توانم بگویم به‬ ‫اهداف و ارزویم رسیده ام‪ .‬میرزایی ضمن قدردانی از مردم که‬ ‫همیشــه نسبت به هنرمندان ادای دین کرده و به انان لطف‬ ‫داشــتند‪ ،‬گفت‪ :‬ما قدردان مردم هستیم و از مردم انتظاری‬ ‫نداریم اما مســئوالن حوزه هنر نســبت به بازیگران وظایفی‬ ‫دارند کــه باید به ان عمــل کنند‪ .‬میرزایی بــا بیان اینکه‬ ‫خواســته ما غیرمعقوالنه نیســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬مسئوالن باید‬ ‫به مشــکالت ما توجه کنند؛ چرا که عدم توجه به مشکالت‬ ‫هنرمندان مانع تحقق اهداف شــان می شود‪ .‬وی که در ویژه‬ ‫برنامه «ســام تهران» حاضر شــده بود‪ ،‬با ابراز گله مندی از‬ ‫اینکه پس از ‪ ۴۰‬ســال فعالیــت در عرصه هنر هنوز صاحب‬ ‫مسکن نشــده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من پس از ‪ ۴‬دهه فعالیت‬ ‫هنــوز خانه نــدارم؛ در حالی که در فیلم هــا صاحب ویال و‬ ‫قصر هســتم اما در واقعیت این طور نیســت و با سه شیفت‬ ‫کار هنوز مســتاجرم‪ .‬این بازیگر عرصــه تئاتر و تلویزیون به‬ ‫دیداری که پیشکســوتان عرصه هنر با مقام معظم رهبری‬ ‫داشــتند اشــاره کرد و گفت‪ :‬در دیدار مذکور وقتی رهبری‬ ‫متوجه شــدند بنده مســکن ندارم فرمودند مشکل مسکن‬ ‫بیوک میرزایی حل شــود اما این امر توسط مسئوالن ذیربط‬ ‫محقق نشــد‪ .‬میرزایی در بخش دیگری از ســخنان خود به‬ ‫ضرورت سالمت بازیگران اشاره و تصریح کرد‪ :‬در دنیای هنر‪،‬‬ ‫بازیگر باید سالمت باشد و از سالمت جسم و جان برخوردار‬ ‫باشــد و در غیر این صورت نمی توانــد ایفای نقش کند‪ .‬وی‬ ‫درباره تغییر ظاهری محسوس خود گفت‪ :‬در سریال «جشن‬ ‫ســر برون» ایفای نقش می کرده که به طور اتفاقی از اســب‬ ‫اویزان می شــود و این حادثه ریاضت و ناخوشــی وی را به‬ ‫همراه داشــت‪ .‬این بازیگر با بیان اینکه محتوای این سریال‪،‬‬ ‫تاریخی و درام عاشــقانه اســت ‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬در بخش دوم‬ ‫ســریال روزگار جوانی نیز نقش «عباس اقا» را بازی می کنم‬ ‫که از روی دلســوزی ویالیی را در اختیار دانشــجویان قرار‬ ‫می دهد‪ .‬میرزایــی در پایان صحبت هایش از خنداندن مردم‬ ‫به عنوان دغدغه همیشگی بازیگران یاد کرد و افزود‪ :‬پشتکار‬ ‫و پویایی بازیگران باعث ماندگاری انها می شــود و همچنین‬ ‫کار فرهنگی بســیار مهم است و جامعه بدون فرهنگ و هنر‬ ‫فقیر خواهد ماند‪.‬‬ ‫«جنایت بی دقت» بهترین فیلم جشنواره برزیل شد‬ ‫«جنایــت بی دقت» به کارگردانی شــهرام مکــری جایزه‬ ‫بهتریــن فیلم بخش نگاه نو را از جشــنواره «اوالر» برزیل‬ ‫دریافت کرد‪.‬‬ ‫فیلــم جنایــت بی دقت بــه کارگردانی شــهرام مکری و‬ ‫تهیه کنندگــی نــگار اســکندرفر موفق شــد در اختتامیه‬ ‫جشــنواره اوالر در برزیل جایزه بهتریــن فیلم را از بخش‬ ‫مسابقه نگاه نو این جشنواره دریافت کند‪.‬‬ ‫این جشــنواره از ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۲‬مهر برگزار شد و تمرکز اصلی‬ ‫ان بر فیلم های با خالقیت های ســاختاری بود‪ .‬انا ســوزا‬ ‫رییس هیات داوران که از مدیران جشنواره ساندنس است‪،‬‬ ‫ی هایی دانســت که در‬ ‫جنایت بی دقت را دارای تمام ویژگ ‬ ‫این جشنواره به دنبال ان بوده اند‪.‬‬ ‫ویژگی هایی مثل رادیکالیســم جســورانه برای رسیدن به‬ ‫زیبایی شناســی جدید در ســینما‪ .‬جنایت بی دقت پیش از‬ ‫این نیز جوایز دیگری از جشنواره های مختلف از جمله ونیز‬ ‫و شیکاگو دریافت کرده بود‪.‬‬ ‫این فیلم از محصوالت موسسه هنری کارنامه است و پخش‬ ‫و توزیع بین المللی ان را نســرین میرشب از کمپانی دریم‬ ‫لب برعهده دارد‪ .‬بابک کریمی‪ ،‬محمد ساربان‪ ،‬عادل یراقی‪،‬‬ ‫فریبا کامران‪ ،‬بهزاد دورانی‪ ،‬ســیاوش چراغی پور‪ ،‬ابوالفضل‬ ‫کاهانی‪ ،‬راضیه منصوری و االهه بخشــی بازیگران جنایت‬ ‫بی دقت هســتند‪ .‬این فیلم مضمونی مرتبط با سینما دارد‬ ‫و درباره تماشاگرانی اســت که قبل از شروع اکران فیلمی‬ ‫در سینما درباره ان حرف می زنند و با شروع ماجرا بر پرده‬ ‫سینما‪ ،‬داستان انها و قصه فیلم با هم یکی می شود‪.‬‬ ‫از دیگر بازیگران جنایت بی دقت می توان به معصومه بیگی‪،‬‬ ‫گلنــوش قهرمانی‪ ،‬محمــد ربانی‪ ،‬محمــود بهرازنیا‪ ،‬میثم‬ ‫دامن زه‪ ،‬اریا تقی پوریان‪ ،‬مینــا درودیان‪ ،‬حامد محمودی‪،‬‬ ‫صدف عمویی‪ ،‬کیانا منتجبی‪ ،‬ســعید نادری‪ ،‬محمدحسین‬ ‫محمدیان‪ ،‬امیر شــاملو‪ ،‬محمدرضا جنگی‪ ،‬محمدحســین‬ ‫قشمی‪ ،‬داوود بنی اســد‪ ،‬رضا اسدی‪ ،‬امین قلی پور‪ ،‬سوگند‬ ‫علی ولی اهلل‪ ،‬یسنا رزمی‪ ،‬ایهان شایگان اشاره کرد‪.‬‬ صفحه 2 ‫گفتگوی «هنرمند» با «امیر جوشقانی» مجری و گویندۀ با سابقۀ دوبالژ‪:‬‬ ‫نزولسطحسلیقۀمخاطبانیکاسیبجدیبرایرسانهاست‬ ‫تغییرات تازۀ مشهود در مدیریت نهادهای مهم و تاثیرگزاری مثل وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬سازمان سینمایی و هم چنین سازمان صدا و سیما‪ ،‬ما را بر ان داشت تا نظرات‬ ‫یکی از پیشکسوتان عرصۀ فرهنگ و هنر و به ویژه هنرهای ارزشمند دوبالژ‪ ،‬گویندگی‪،‬‬ ‫بازیگری و اجرای برنامه های مختلف رادیو و تلویزیون را جویا شویم و از نگاه ایشان‪ ،‬افق‬ ‫پیش روی نهادهای یاد شده را بررسی‪ ،‬ارزیابی و واکاوی کنیم‪ .‬ان چه پیشکش حضور‬ ‫می شود‪ ،‬گفتگوی خبرنگار رادیو و تلویزیون هنرمند با «امیر جوشقانی» است که امید‬ ‫ان داریم مورد توجه و رضایت شما مخاطبان ارزشمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫امیر جوشــقانی‪ ،‬هنرمند بازیگر‪ ،‬مجری و گویندۀ دوبالژ‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار رادیو و تلویزیون‬ ‫روزنامۀ هنرمند‪ ،‬بااشاره به این امر که صحبت کردن پیرامون انتصاب افراد و سکاندارانی که فرمان‬ ‫هدایت یک وزارتخانه‪ ،‬یک نهاد و یا یک رســانه را در دســت می گیرند‪ ،‬کار ســاده ای نیســت‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این امر بدان دلیل اســت که هر انتصاب یا انتخاب جدیدی و یا هر مدیری که پشت میز‬ ‫جدید در ریاســت جدید و یا یک مجموعۀ جدید وارد می شود‪ ،‬سعی می کند تا با گفتن کلمات‪،‬‬ ‫جمــات و یا عبارات زیبا و تاثیرگــزار در همین اغاز کار‪ ،‬خود و برنامه های خویش را به نحوی‬ ‫به مردم معرفی کند که هم مخاطبان اصلی سخنانشــان و هم کارکنان‪ ،‬زیرمجموعه های موجود‬ ‫و ذی نفعان این حوزه ها بتوانند با چشــم اندازی مثبت ایندۀ ان مجموعه را پیش چشم خویش‬ ‫ترسیم کنند‪ .‬وی که پس از مدت ها دوری از عرصۀ دوبالژ به این هنر بازگشته است‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این موضوع که با تغییر دولت و روی کار امدن وزیر جدید فرهنگ و ارشاد اسالمی و به‬ ‫تبع ان‪ ،‬انتصاب جناب اقای خزاعی به ســمت ریاست سازمان امور سینمائی و سمعی و بصری‪،‬‬ ‫که به طور خالصه ان را ســازمان ســینمائی می نامیم‪ ،‬تقریباً با تغییرات با رسانۀ ملی مصادف‬ ‫شــده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬در این زمان‪ ،‬جناب اقای دکتر پیمان جبلی هم به جای اقای علی عسگری‬ ‫سکان دار رسانۀ ملی شدند‪.‬‬ ‫تعامل میان متولیان فرهنگ و هنرمندان به نتایجی فاخر منجر شده است‬ ‫این مجری با ســابقۀ صدا و ســیما که از اوایل دهۀ هفتاد اجرا و بازیگری در رادیو را اغاز کرده‬ ‫اســت‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬ما مدیران رســانه ملی یا وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و متولیان فرهنگی‬ ‫کشور خطاب قرار می دهیم و می گوییم همیشه تعامل میان انها و هنرمندان‪ ،‬که تولید محتوای‬ ‫غنی فرهنگی با ایشان است‪ ،‬ثمر بخش بوده و منجر به نتایجی فاخر گردیده است‪.‬‬ ‫جوشقانی‪ ،‬که اخیرا ً در سریال «دیدن» به جای «تام میسون» در نقش «لرد هارلن» به گویندگی‬ ‫پرداخته اســت‪ ،‬در همین راســتا‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به عنوان مثال حمایت از هنرمندان فعال در عرصه‬ ‫گویندگی فیلم و سریال‪ ،‬فصل مشترک انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم و واحد دوبالژ‬ ‫ســیما‪ ،‬بسیار حیاتی و حائز اهمیت است‪ ،‬چرا که هنرمندان این عرصه بخشی از گنجینۀ بسیار‬ ‫با ارزشی به نام فرهنگ هستند‪ .‬وی‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که چالش های مهمی در پیش روی‬ ‫ما قرار دارد و از ســوی دیگر نیز‪ ،‬امروز انسان می تواند دشواری ها و دست اندازهای فراوانی برای‬ ‫مدیرانی که سکاندار حوزه های فرهنگی کشور می شوند‪ ،‬مشاهده کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تصور می کنم‬ ‫یکی از مســائلی که باید به ان تاکید فراوان داشت‪ ،‬این است که در پلۀ نخست بیائیم و ببینیم‬ ‫دغدغه های هنرمندانی که تمام تمرکز خود را برای تولید اثار فاخر فرهنگی و هنری با ســطح‬ ‫کیفی بســیار باال جمع کرده اند‪ ،‬چیست که دوســتان ما در سازمان سینمائی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و رسانۀ ملی باید ان را در اولویت قرار بدهند‪ ،‬یعنی هر مسئول جدیدی که پشت‬ ‫میز ریاســت در جائی به عنوان تصمیم گیرندۀ اصلی ان نهاد قرار می گیرد و مستقر می شود‪ ،‬به‬ ‫نظر من باید ذره بین خود را حتماً روی این نقاط متمرکز کند که چه اتفاقات و چه دغدغه هایی‬ ‫موجب می شــود که هنرمند به جای تمرکز بر روی تولید اثار کیفی فاخر و با سطح کیفی باال‪،‬‬ ‫با حواشــی ناخواسته ای گرفتار شــود و با چیزهایی دست و پنجه نرم کند که ان تمرکز را دچار‬ ‫اختالل کند و مختل کردن ان ها‪ ،‬به وجود امدن مشکالتی را در پی دارد که همۀ ارکان اصلی‬ ‫فرهنگ ما هدف قرار می گیرند و از ناحیۀ همین مشکالت به وجود امده دچار اسیب می شوند‪.‬‬ ‫نزول سطح سلیقۀ مخاطبان یک اسیب جدی برای رسانه است‬ ‫مجری برنامه های زنده صبحگاهی در شــبکه های مختلف تلویزیــون مانند «صبح بخیر ایران»‬ ‫شبکه یک‪« ،‬ســام تهران» شــبکه پنج‪« ،‬تصویر زندگی» ً «خونه زندگی» شبکه دو و «سالم‬ ‫صبح بخیر» شــبکه جهانی جام جم‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که یکی از این اســیب های جدی‪،‬‬ ‫نزول سطح ســلیقه مخاطب است‪ ،‬افزود‪ :‬این مهم می تواند تهدیدی جدی برای اینده سینما و‬ ‫تلویزیون و چشــم انداز انها باشد‪ .‬این گویندۀ باسابقۀ دوبالژ که به تازگی در سریال «پاشنه ها»‬ ‫جای «اســتفن امل» در نقش «جک اســپید» به گویندگی پرداخته اســت‪ ،‬در همین راستا‪،‬‬ ‫برگرداندن اعتماد دوباره از ســوی مردم به این رســانه و نشــان دادن اقبال به تولیدات فاخر‬ ‫فرهنگی را که در داخل کشور تولید می شود‪ ،‬از مهم ترین ضروریات پیش روی دست اندرکاران‬ ‫حوزۀ فرهنگ برشــمرده که می بایســت برای ان پیش بینی و تدبیر داشته باشند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در‬ ‫این مســیر‪ ،‬مدیران فرهنگی می بایست مواردی را که پیش از این‪ ،‬توسط مدیران فرهنگی وقت‬ ‫بی تدبیری صورت گرفته‪ ،‬مد نظر قرار بدهند و لحاظ کنند و ببینند که این رفتارها چه به صورت‬ ‫مادی و چه به صورت معنوی‪ ،‬چه هزینه های گزافی بر دوش کشــور گذاشــتند‪ .‬مجری برنامه‬ ‫های «ســام تهران»‪« ،‬خیابان جام جم»‪« ،‬همراه ایرانیان»‪« ،‬چشم انداز» و «تصویر زندگی» در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشــاره به این مفهوم که اقای جبلی در صحبت های خودشــان از تکریم بازنشستگان‪،‬‬ ‫پیشکســوتان و حفظ سرمایه های انسانی ســازمان صحبت کردند و این حرفی بسیار زیباست‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬این موضوع به این شــرط که ما در حوزۀ عمل نیز ببینیم که سرمایه های انسانی‬ ‫ســازمان به ویژه در حوزه های برنامه سازی حفظ شوند‪ ،‬چرا که این عزیزان کوله باری از تجربه‬ ‫را به همراه دارند و متاســفانه می بینیم که بسیاری از این عزیزان‪ ،‬بر اساس یک سلیقۀ شخصی‬ ‫در یک شبکۀ تلویزیونی‪ ،‬نظر و رای میلیون ها بینندۀ یک برنامۀ تلویزیونی نادیده گرفته می شود‬ ‫و نظــر و تــرازی به میان می اید که فقط خاص یک نفر‪ ،‬یک صنف و یا یک قشــر محدود و به‬ ‫خصوص است‪.‬‬ ‫رسانۀ ملی باید در خدمت همۀ سلیقه ها باشد‬ ‫وی بر اســاس صحبت های رئیس جدید سازمان صداوسیما‪ ،‬این رسانه را در دورۀ جدید هویت‬ ‫محور و عدالت گستر برشمرده و بااذعان به این امرکه این واژه ها بدان معناست که رسانۀ ملی باید‬ ‫همه جوره در خدمت همۀ مردم با همۀ ســایق گوناگونی که دارند باشــد و نه فقط در خدمت‬ ‫یک قشــر و یا یک طیف خاص‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این که باید در خدمت ان ها باشد یک بحث است‬ ‫و مطلب دیگر این اســت که ما متاســفانه در دوره های گذشته شــاهد این موضوع بوده ایم که‬ ‫این رسانه نه تنها در خدمت همۀ مردم و سالیق گوناگون ان ها نبوده است‪ ،‬بلکه همین قشر یا‬ ‫طیف خاص برای عدۀ کثیری که در جامعه مخاطب تلویزیون هستند‪ ،‬تصمیم گیری می کنند‪.‬‬ ‫جوشقانی‪ ،‬بااشاره به این امر که این تصمیم گیری های شخصی موجب می شود که ریزش مخاطب‬ ‫داشــته باشیم‪ ،‬خاطر نشــان کرد‪ :‬اگر می گوئیم حفظ سرمایه های انسانی منظورمان این نیست‬ ‫که اگر مدیری با هشــتاد ســال همچنان مشغول به فعالیت اســت‪ ،‬ایشان همچنان کار خود را‬ ‫ادامه بدهند و یا سکاندار بشوند‪ ،‬بلکه باید پذیرفت که امدن نیروهای جوان با حفظ سرمایه های‬ ‫انسانی پیشین در تضاد نیستند و در عین این که باید استفاده از جوانان در حوزه های مدیریتی‬ ‫را مد نظر داشت‪ ،‬شکل و شیوۀ صحیح ان را نیز نباید فراموش کرد‪.‬‬ ‫رقبای رسانه ای روی نقاط ضعف دست می گذارند‬ ‫این گویندۀ با ســابقۀ دوبالژ‪ ،‬با اشــاره به این مفهوم که اگر ما بخواهیم در حوزۀ برنامه سازی‬ ‫افــراد متخصص را به راحتی کنار بگذاریم و نادیده بگیریم و یا در حوزۀ ســینما اگر بخواهیم‬ ‫فیلمسازان فاخر و بزرگ این مملکت را که سال های سال همۀ کسانی که در این حوزه دستی‬ ‫بر اتش دارند و سرمایه های انسانی و فرهنگی ما هستند‪ ،‬بزرگی و قدرت ان ها را در تولید اثار‬ ‫کم نظیر مثل اقایان بیضائی و تقوایی‪ ،‬تایید کرده اند‪ ،‬کنار بگذاریم‪ ،‬نادیده بگیریم و از دست‬ ‫بدهیم‪ ،‬طبعاً مخاطبی برای ما نخواهد ماند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬اگر هر یک از رقبای رسانه ای بخواهند‬ ‫برای خودشان بیننده ای کســب کنند‪ ،‬حتماً روی این نقطه ضعف ها دست می گذارند و برای‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫یک نامه صنفی خطاب به‬ ‫رئیس جمهور درباره وی اودی ها‬ ‫خودشان بینندگانی خاص فراهم می اورند‪.‬‬ ‫قدرشناسی از هنرمندان پاشیدن بذر امید در سرزمین فرهنگ است‬ ‫مجری برنامه های بازیگر برنامه های مختلفی از جمله «با طراوت» ‪« ،‬النه شــیطان» ‪« ،‬خشت‬ ‫خام» و «جادوی مهتاب» با تاکید بر این مفهوم که قدرشناســی از هنرمندان ارزشــمند سینما‬ ‫و تلویزیون نیز باید به عنوان یکی از مهم ترین مســائل پیش روی مدیران ســازمان باشد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫قدرشناســی از هنرمندان پیشکســوت‪ ،‬پاشیدن بذر امید در ســرزمین فرهنگ ماست‪ ،‬چرا که‬ ‫هنرمندان ثمرۀ درخت بســیار با قدمت فرهنگ این مملکت هســتند و نمی توان ان ها را ندیده‬ ‫گرفــت‪ ،‬نمی توان این ثمرات را باالی درخت رها کرد‪ ،‬یا خــدای ناکرده با بی توجهی به انان‪،‬‬ ‫رفتاری رقم زد که این ثمره ها به زمین بیفتند و در نهایت دچار نابودی بشوند‪.‬‬ ‫باید از شعار دادن در حوزۀ فرهنگی پرهیز کنیم‬ ‫جوشقانی‪ ،‬بااشــاره به این که اگر فکر می کنیم که می توانیم مقابل خواست عزیزانی که در تالش‬ ‫هســتند که برای ما کار کنند‪ ،‬با ســلیقۀ شخصی بایستیم‪ ،‬مرتکب اشــتباه شده ایم و همۀ ما‬ ‫نســبت به این قضیه مسئول هســتیم‪ ،‬افزود‪ :‬در این روزگار می بایست مد نظر داشته باشیم که‬ ‫باید از شــعار دادن در حوزۀ فرهنگی پرهیز کنیم و عمل را مد نظر خویش قرار دهیم‪ .‬وی در‬ ‫همین راســتا عمل کردن به دســتورات مدیران جدیدی را که به تازگی در ســازمانی روی کار‬ ‫می ایند‪ ،‬فرایندی زمان بر دانســته و بر همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬باید ببینیم که ایا از دستوری‬ ‫که روی کاغذ نوشــته می شود‪ ،‬تا رسیدن به واقعیت و دیدن ثمرات خوب ان دستور و رسیدن‬ ‫ان به میدان عمل‪ ،‬پیگیری ها برای عملیاتی شــدن انها نیز صورت می گیرد یا خیر‪ .‬این گویندۀ‬ ‫با سابقۀ دوبالژ‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که در بررسی نابسامانی ها در حوزه های مختلف فرهنگی‬ ‫می بایســت مســائل متعددی را واکاوی کرده و اسیب شناسی کرد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬دربارۀ نکته ای‬ ‫که پیرامون نابســامانی در حوزۀ دوبالژ فیلم ها گفتم‪ ،‬احســاس می کنم که خانۀ سینما‪ ،‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی و همۀ متولیان فرهنگی و دوستان ما در رسانۀ ملی می بایست نقش‬ ‫مهم انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم را مد نظر داشته باشند و باید پذیرفت که نادیده‬ ‫گرفتن رســالت مهم انجمن گویندگان فیلم‪ ،‬باعث می شــود که اثرات مخرب و تاثیرات منفی‬ ‫فرهنگی به وجود بیاید که این اســیب فراگیر اســت و اپیدمی تاثیرات ان میتواند واقعاً جبران‬ ‫ناپذیر باشد و در علم مدیریت مسئولیت در کنار اختیارات تعریف می شود و ما باید متوجه این‬ ‫موضوع باشیم که ابتدا باید حمایتهای جدی (معنوی و مادی) صورت بگیرد و بعد انتظار داشت‬ ‫اتفاق های سازنده در حوزه فرهنگ و هنر رخ دهد‪ .‬جوشقانی با طرح این پرسش که ایا فعالیت‬ ‫تمام کسانی که به روش های گوناگون مبادرت به دوبله فیلم‪ ،‬توزیع و پخش ان از طرق گوناگون‬ ‫می کنند‪ ،‬زیر نظر انجمن گویندگان اســت و اساســا ایا انسجامی در این امر وجود دارد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬از ســوی دیگر نقد و بررسی کیفی اثار دوبله شده یکی از مواردی است که اعضای محترم‬ ‫و پیشکســوت حاضر در کمیته فنی انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم صالحیت انجام‬ ‫ان را دارند‪ ،‬اما در شــرایط فعلی‪ ،‬باید پرسید چقدر این اتفاق رخ می دهد و اینجاست که بحث‬ ‫تفویض این اختیارات و حمایتهای قانونی از سوی مسئوالن فرهنگی‪ ،‬میتواند گره گشا باشد‪.‬‬ ‫انجمن گویندگان همیشه از ورود استعدادهای جوان استقبال می کند‬ ‫مجری برنامۀ «ســاعت به وقت عاشقی» با اشاره به این نکته که امروز عالقمندان به هنر دوبله‪،‬‬ ‫می بایست یقین داشته باشند که انجمن گویندگان همیشه از ورود استعدادهای جوان استقبال‬ ‫می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید توجه داشــت که این امر مانند هر شغل دیگری مقدماتی میخواهد و‬ ‫می بایســت صالحیت عالقه مندان برای ورود به این عرصه توسط اساتید انجمن گویندگان مورد‬ ‫تایید قرار بگیرد‪ ،‬و بعد با اموزش های الزم و طی مسیر درست و رسمی‪ ،‬راه ورودشان به عرصه‬ ‫گویندگی به صورت قانونی هموار گردد‪ .‬جوشــقانی بــا تاکید بر این نکته که با کمی دقت نظر‬ ‫متوجه خواهیم شد مجموعه‪‎‬ای که باید از یک مدیر دوبالژ و یا هر کسی که مسئولیتی در فیلمها‬ ‫و ســریالهای دوبله شده دارد‪ ،‬از ترجمه گرفته تا دیگر اعضای مجموعه‪ ،‬در مورد کیفیت کارش‬ ‫توضیحی بخواهد و از ســوی دیگر انها هم بتوانند از کارهایشــان دفاع کنند‪ ،‬انجمن گویندگان‬ ‫اســت‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬باید پرسید ایا فعالیت تمام کسانی که به روشهای گوناگون مبادرت به‬ ‫دوبله فیلم و توزیع و پخش انها از طرق گوناگون می کنند زیر نظر این انجمن اســت و اساســا‬ ‫ایا انســجامی در این امر وجود دارد و از ســوی دیگر نقد و بررسی کیفی اثار دوبله شده یکی از‬ ‫مواردی است که اعضا محترم و پیشکسوت حاضر در کمیته فنی انجمن گویندگان و سرپرستان‬ ‫گفتار فیلم صالحیت انجام ان را دارند‪ ،‬ولی چقدر این اتفاق میافتد و اینجاست که بحث تفویض‬ ‫این اختیارات و حمایتهای قانونی از سوی مسئوالن فرهنگی‪ ،‬میتواند گره گشا باشد‪.‬‬ ‫نظارت در دوبالژ مستلزم وجود انسجام است‬ ‫وی نظارت در دوبالژ را مســتلزم وجود انسجام در این حوزه دانسته و با تاکید بر این مفهوم که‬ ‫کسانی که به طرق مختلف گویندگی فیلم می کنند‪ ،‬باید بدانند که یک انجمن که زیر مجموعۀ‬ ‫خانۀ ســینمای وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی اســت‪ ،‬بابت کیفیت پائین یک اثر دوبله شده‪،‬‬ ‫ان ها را مورد بازخواســت قرار خواهد داد‪ ،‬افزود‪ :‬به همین عنــوان‪ ،‬اگر خود انجمن گویندگان‬ ‫اموزش گویندگانی را که وارد انجمن صنفی سراســری گویندگان می شــوند‪ ،‬بر عهده بگیرد و‬ ‫دوره های اموزشــی و کالس های ان ها در انجمن تشکیل شود‪ ،‬برای ان ها پروندۀ هنری تشکیل‬ ‫بدهد و ســابقۀ ان ها را ببیند و از ســوی دیگر‪ ،‬اگر ورود ان ها به این حرفه تا این اندازه سطحی‬ ‫نباشد و مانند استخدام در هر نهاد دیگری برای رود به این عرصه نیز مدارکی هم چون مدارک‬ ‫تحصیلی یا سوء پیشینه از انان دریافت شود‪ ،‬صالحیت انان توسط انجمن گویندگان مورد تایید‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬می توان انتظار داشــت که این افراد بر حســب طی این مسیر می توانند به مقامات‬ ‫باالتر پاســخگو باشند و این بدان معناست که اختیاراتی باید در این زمینه وجود داشته باشد تا‬ ‫انتظار بهبود در کیفیت کارها را داشت‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با تاکید بر این که این روند می تواند‬ ‫ســاختاری ایجاد کند تا اثاری که برای دوبله به هنرمندان انجمن سپرده می شوند‪ ،‬دچار اسیب‬ ‫نشــوند‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬هنرمندان حتماً از متولیان امور فرهنگی در کشــور مثل وزارت فرهنگی و‬ ‫ارشــاد اسالمی‪ ،‬وزارت کار رفاه و تامین اجتماعی‪ ،‬ســازمان صدا وسیما‪ ،‬سازمان امور سینمایی‬ ‫و دیگر نهادهای مشــابه‪ ،‬تکریم‪ ،‬قدرشناســی و حمایت می خواهند و من تصور می کنم که هر‬ ‫اندازه این حمایت ها بیشــتر باشند می توان انتظار کیفیت باال برای تولید اثار فاخر و ارزشمندتر‬ ‫را از هنرمندان مطالبه کرد‪ ،‬در غیر این صورت اگر این تعامل ســازنده وجود نداشته باشد تصور‬ ‫نمی کنم که کســی ملزم به پاسخگویی به نهادی باشد که هیچ حمایتی از او نمی کند‪ ،‬حال ان‬ ‫که این حمایتها باید در میدان عمل دیده شوند و دیگر نمی شود به یک سری قوانین بی اثر که‬ ‫روی کاغذ نوشته شده باشند دلخوش کرد‪.‬‬ ‫هیئت مدیره انجمن صنفی شــرکت های ویدئویی انالین در نامه ای خطاب به‬ ‫حجت االسالم سید ابراهیم رئیسی رئیس جمهور نامه ای را منتشر کردند‪ .‬در این‬ ‫نامه امده است‪« :‬به نام خدا؛ ریاست محترم شورای عالی فضای مجازی جناب‬ ‫اقای دکتر سیدابراهیم رئیسی با سالم و احترام نیک مستحضرید که جمهوری‬ ‫اسالمی ایران جزو معدود کشورهایی است که صاحب امکان نمایش برخط با اتکا‬ ‫بر تولیدات داخلی در حوزه های مختلف نمایشی و غیرنمایشی است که در طول‬ ‫مقاطع اخیر و به ویژه در دو سال گذشته بازار قابل توجهی به خود اختصاص داده‬ ‫است‪،‬بهگونه ایکهبهگواهبرخیمطالعاتونظرسنجی هاتوانستهبااقبالگسترده‬ ‫مخاطبین مواجه شود و از سوی دیگر به شکل قابل توجهی از بینندگان برنامه های‬ ‫ماهواره ای بکاهد‪ .‬همچنین با شروع این صنعت در ایران میزان قابل توجهی از‬ ‫سهم ترافیک اینترنت کشور به محتوای داخلی اختصاص پیدا کرده است‪ .‬امروز‬ ‫فعاالن این صنعت که همگی شرکت های دانش بنیان هستند توانسته اند با توسعه‬ ‫پلتفرم های خود و سرمایه گذاری جدی در تولید محتوا و نیروی انسانی جوان‪،‬‬ ‫متخصص و متعهد در عرصه تولید نرم افزار و همچنین تولید محتوا‪ ،‬مانع خروج‬ ‫نیروهای متخصص از کشــور از یک طرف و از طرفی افزایش تولید اثار نمایش‬ ‫خانگی در همه ژانرها و برای همه سالیق شوند‪ .‬نتیجه این اقدامات اشتغال زایی‬ ‫بیش از‪ ۱۰‬هزار نفر در ماه در عرصه تولید محتوا و نیروهای دانشگاهی و متخصص‬ ‫و مهمتر از ان ایجاد امید و انگیزه در فعاالن این صنعت شده است‪ .‬اما بعد؛ در طی‬ ‫چند سال اخیر و متاسفانه برمبنای درک ناصحیح از اداره این پدیده نوظهور که به‬ ‫سرعت در مسیر رشد قرار گرفته یک دعوای بیشتر سیاسی و کمی هم فرهنگی‬ ‫بر سر تصاحب صدور مجوز فعالیت پلتفرم های نمایش خانگی و محصوالت انها‬ ‫نیز شکل گرفته است‪ .‬پلتفرم ها نیز سردرگم بین اظهارنظرهای عجیب نهادهای‬ ‫دولتی و حاکمیتی روزهای بسیار سختی را می گذرانند‪ .‬دو نهادی که هرکدام به‬ ‫دلیلی خود را متولی امر دانسته یا می دانند یعنی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و سازمان صداوسیما با سوابق رویارویی در طول چند دهه‪ ،‬این بار عرصه جدیدی‬ ‫برای هماوردی یافتند‪ .‬غافل از اینکه ســرمایه و نیروی انسانی که عمدتاً جوان‬ ‫هستند‪ ،‬تاب اوری این حجم از نادیده گرفته شدن و اختالفات سیاسی را نداشته‬ ‫و نیازمند توجه بیش از پیش نهادهای متولی صنعت نمایش بر خط اســت‪ .‬ما‬ ‫همواره به تنظیم گری در این عرصه اعتقاد داشــته و داریم و ان را برای خود و‬ ‫کشور نیز سودمند می دانیم‪ .‬اما محدودیت ها و رفتارهای اعمال شده یکسال اخیر‬ ‫توسط صدا و سیما‪ ،‬چنان فضای کسب و کار و فعالیت پلتفرم ها را مخدوش و‬ ‫با تنش مواجه کرده است که در خوشبینانه ترین حالت دیگر امکان اعتماد به‬ ‫گفتار‪ ،‬اقوال و تصمیمات مجموعه های ذیربط برای رونق و حمایت از پلتفرم های‬ ‫‪ VOD‬را نمی توان باور کرد‪ .‬این در حالی است که نهاد تنظیم گر که اصالتاً باید‬ ‫بی طرف باشد‪ ،‬به دنبال بسط اقتدار خود در این عرصه است و هم اکنون به عنوان‬ ‫رقیبی که از قضا خود را تنظیم گر هم می داند اوضاع را بسیار پیچیده کرده است‪.‬‬ ‫در همین میان در واپسین روزهای مدیریت رئیس پیشین صدا و سیما عالوه بر‬ ‫حضور چند نهاد تنظیم گر‪ ،‬شوراهای جدیدی نیز راه اندازی شد‪ .‬که این شوراها نیز‬ ‫وظیفه نظارت بیشتر بر تولیدات پلتفرم ها و اعطای مجوز تولید به انها را عهده دار‬ ‫شده است‪ .‬در مسیر غیر اصولی اخیر مجموعه های ذیربط سازمان صدا و سیما‬ ‫با ادبیاتی مغایر با عملکرد واقعی شان سعی در گسترش ممیزی هایی که حاصل‬ ‫نگاه اشتباه به جامعه ایرانی است و هر از گاهی سامانه ای جدید مثل مورد اخیر‬ ‫موسوم به «الماس» را برای کنترل بیشتر و بیشتر راه اندازی می کنند‪ .‬سامانه هایی‬ ‫که در ســازمان متبوعشان نه تجربه شده و نه بر ان مسلطند‪ .‬نتیجه این رفتار‬ ‫بالتکلیفی و برخوردهای کام ً‬ ‫ال ســلیقه ای در همه ابعاد است‪ ،‬و این یعنی بازی‬ ‫کردن با سرمایه های بخش خصوصی و نیروی انسانی که سرمایه کشور است و روز‬ ‫به روز ناامیدتر می شود‪ .‬بی شک جذب سالیق متنوع و متکثر ملت ایران در سپهر‬ ‫فیلم‪ ،‬ســریال و سرگرمی در گرو قبول و احترام به سالیق گوناگون و با رویکرد‬ ‫حاکمیت قوانین موضوعه‪ ،‬میسر و ممکن است‪ .‬که این امر با توجه به تولیدات‬ ‫با کیفیت و عرضه با کیفیت ان در پلتفرم های ‪ VOD‬توانسته است میزان قابل‬ ‫توجهی از مخاطبین شبکه های ماهواره ای را بکاهد و مردم را به محتوای فرهنگی و‬ ‫هنری کشور و تماشای ان از پلتفرم های داخلی سوق دهد‪ .‬از طرفی مدیران وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی هم سیاست یکی به نعل یکی به میخ را پیشه کردند‪،‬‬ ‫نه در هیبت متولی ظاهر شدند و نه ان را کام ً‬ ‫ال رها کردند و روز به روز از وظیفه‬ ‫ذاتی خود فاصله گرفتند و اساساً متوجه دوره جدیدی که عرصه صوت و تصویر‬ ‫در جهان وارد ان شده است نشدند و در قالب قدیمی خود ماندند‪.‬‬ ‫جناب اقای دکتر رئیسی‪ :‬هم اکنون ماهانه بالغ بر ‪ ۱۰‬هزار نفر به شکل مستقیم‬ ‫و غیرمستقیم با محتوای نمایشی و غیرنمایشی پلتفرم ها درگیر فعالیت بوده اند‬ ‫که مزید استحضار معروض می دارد حدود نیمی از این تعداد از اعضای حرفه ای‬ ‫صنوف سینمایی و دست اندرکاران سریال سازی بوده اند و این درست در زمانی‬ ‫محقق شد که به دلیل شرایط بیماری کرونا سینماها عمدتاً در تعطیلی و یا تعلیق‬ ‫به سر می بردند‪ .‬پلتفرم ها برای سال‪ ۱۴۰۰‬چیزی نزدیک به دوهزار میلیارد تومان‬ ‫سرمایه گذاری در بخش تولید را در برنامه شان داشته اند و این گردش مالی بدون‬ ‫مقدر این است که اگر بنا‬ ‫اتکاء به منابع دولتی بوده است‪ .‬در حال حاضر سوال ّ‬ ‫باشد صدا و سیما متولی حوزه صوت و تصویر فراگیر باشد‪ ،‬ایا طبیعی است که‬ ‫خود اقلیمش را برمبنای واژه تفسیر برانگیز و فارغ از بقیه جریان های حاکمیتی‬ ‫مشخص کند؟ در حال حاضر طبق مطالعات بین المللی نزدیک به ‪ ۸۰‬درصد‬ ‫مصرف پهنای باند در جهان در سال‪ ۲۰۲۰‬حوزه صوت و تصویر (ویدیوها‪ ،‬گیم ها‪،‬‬ ‫‪ )...‬و احتماالً این سهم در ایران نیز به ‪ ۸۰‬درصد خواهد رسید‪ ،‬پس اگر قرار باشد‬ ‫تنظیم گری این ‪ ۸۰‬درصد توسط سازمان صدا و سیما صورت پذیرد‪ ،‬ایا سهم‬ ‫مرکز ملی فضای مجازی که نهاد عالی و باالدستی صنعت است با تمام تاکیدات‬ ‫مقام معظم رهبری ‪ ۲۰‬درصد باقیمانده است‪ ،‬که از قضا ربطی به حوزه صوت و‬ ‫تصویر ندارد؟ ایا وقت ان نرسیده که برای پایان دادن به این هرج و مرج‪ ،‬تعریف‬ ‫درست و جامعی از تنظیم گری ارائه شود؟‬ ‫انجمن صنفی شــرکت های ‪ VOD‬در طول مقاطع اخیر تالش نموده اســت‬ ‫نهادهای تنظیم گر را مجاب به مشورت و نظرخواهی مطابق با قانون انجمن ها‬ ‫نماید‪ .‬اما متاسفانه حضور انجمن و اعضایش در این جلسات بیشتر نمایشی بوده و‬ ‫تصمیمات اتخاذ شده در این صنعت عمدتاً بدون مشورت و بدون در نظر گرفتن‬ ‫مشاوره های تخصصی این انجمن صورت پذیرفته است‪ .‬انجمن ‪ VOD‬تنها نهاد‬ ‫تخصصی کشــور است که با حضور همه فعاالن عرصه نمایش بر خط ‪VOD‬‬ ‫تشکیل شده است‪.‬‬ ‫لذا با عنایت به شرایطی که خالصه ای از ان ذکر شد‪ ،‬مصرانه تقاضا داریم در‬ ‫راستای تحقق شعار سال ‪ ۱۴۰۰‬که به نام تولید‪ ،‬پشتیبانی و مانع زدایی نام‬ ‫گذاری شــده است مقرر فرمایید موضوع به شکل جدی و فوری و با استفاده‬ ‫از نظرات و دغدغه های فعاالن این عرصه در انجمن ‪ VOD‬مورد بررسی قرار‬ ‫گرفته و شرایطی فراهم شود تا شبکه نمایش خانگی بیش از پیش در کنار‬ ‫خانواده های ایرانی و تولیدات کشورمان مانند دیگر کشورها سفیر فرهنگی در‬ ‫اقصا نقاط جهان باشد‪».‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫گزارش«هنرمند»ازنشسترسانه ایسی وهشتمینجشنوارهبین المللیفیلمکوتاهتهران‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫سیدصادقموسوی‪:‬اسکاردرجریانسیاست هایماهست!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«دینامیت»‬ ‫تا نوروز‪ ۱۴۰۱‬روی پرده می ماند!‬ ‫تهیه کننده فیلم ســینمایی «دینامیت» با اشــاره به ادامه‬ ‫اســتقبال مخاطبان از فیلــم تاکید کرد اکــران این فیلم‬ ‫ســینمایی تا نوروز ‪ ۱۴۰۱‬ادامه خواهد داشت‪ .‬سیدابراهیم‬ ‫عامریان تهیه کننده فیلم سینمایی «دینامیت» به کارگردانی‬ ‫سیدمسعود اطیابی درباره وضعیت اکران این فیلم سینمایی‬ ‫توضیح داد‪ :‬هدف از اکران «دینامیت» احیای سینماها بود و‬ ‫واقعاً هم این هدف محقق شد‪ .‬منتی بر سر سینماداران نیست‬ ‫اما علت به میدان امدن فیلم های دیگر هم انگیزه ای بود که‬ ‫فروش خوب «دینامیت» برای ســایر صاحبان اثار به وجود‬ ‫اورد‪ .‬امیدوارم در ادامه راه به فیلم «دینامیت» بی مهری نشود‬ ‫و به راحتی ان را از چرخه اکران کنار نگذارند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫هنوز همه مخاطبان «دینامیت» این فیلم را ندیده اند و طبق‬ ‫امار تا امروز تنها ‪ ۷۰۰‬هزار نفر موفق به تماشای فیلم شده اند‪.‬‬ ‫این فیلم تا ‪ ۲‬میلیون مخاطب ظرفیت اکران دارد و به راحتی‬ ‫می تواند این میزان مخاطب را در ســالن سینما داشته باشد‪.‬‬ ‫به همین دلیل از ســینماداران می خواهم که فراموش نکنند‬ ‫«دینامیت» بود که سینماها را اکران کرد و این واقعیت قابل‬ ‫کتمان نیست‪ .‬این تهیه کننده ســینما در پایان تاکید کرد‪:‬‬ ‫فیلم «دینامیت» در سال ‪ ۱۴۰۰‬تنها در سالن سینما اکران‬ ‫می شــود و تا نوروز ‪ ۱۴۰۱‬روی پرده می ماند‪ .‬بعد از ان برای‬ ‫ورود فیلم به شبکه نمایش خانگی تصمیم گیری خواهیم کرد‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «دینامیت» تنها فیلمی است که این اجازه را‬ ‫دارد تــا زمانی که فروش دارد روی پرده بماند و این امتیازی‬ ‫بود که برای اکران فیلم در نظر گرفته شده است‪ .‬انچه امروز‬ ‫شاهد هســتیم‪ ،‬با توجه به فروش یک و نیم میلیاردی فیلم‬ ‫در هر هفته‪ ،‬ان هم در شــرایط کرونایی فیلم تا نوروز ‪۱۴۰۱‬‬ ‫می تواند اکرانش را ادامه دهد‪.‬‬ ‫مشکالت مراسم هفتاد و نهم ادامه دارد؛‬ ‫پافشاری برای برگزاری گلدن‬ ‫گلوب حتی بدون پخش تلویزیونی‬ ‫در حالی که قرار نیســت شبکه ان بی سی مراسم گلدن گلوب‬ ‫امســال را پخش کند‪ ،‬این انجمــن تقویم برنامه های منجر به‬ ‫مراســم امسال را منتشــر کرد‪ .‬انجمن رسانه خارجی هالیوود‬ ‫(‪ )HFPA‬که مراسم گلدن گلوب را برگزار می کند قصد دارد‬ ‫هفتاد و نهمین دوره این جوایز را روز نهم ژانویه میزبانی کند‪،‬‬ ‫حتی اگر این مراســم به خاطر رسوایی های پیش امده پخش‬ ‫تلویزیونی نداشــته باشد‪ .‬این ســازمان تقویم سنتی خود را با‬ ‫مهلت های تعیین شده در دسته بندی های مختلف منتشر کرد‪.‬‬ ‫فیلم های نامزد شــده روز سیزدهم دسامبر معرفی می شوند و‬ ‫مهلت ارسال پروژه ها برای شرکت در بخش های فیلم و تلویزیون‬ ‫روز پانزدهم نوامبر به اتمام می رسد‪ .‬اما این اتفاق در حالی افتاده‬ ‫که سرنوشــت جوایز گلدن گلوب در ماه فوریه نامشخص شده‬ ‫بود چون معلوم شد این سازمان از رویه هایی درون خود استفاده‬ ‫می کند که حاکی از تبعیض است و حتی یک عضو سیاهپوست‬ ‫هم ندارد‪ .‬این مســئله باعث شد ســازمان مجبور به استخدام‬ ‫اعضای جدید شود؛ البته شبکه ان بی سی هم که مدت ها مراسم‬ ‫گلدن گلوب را پخش می کرد اعالم کرد به خاطر این رســوایی‬ ‫قصد ندارد مراسم ‪ ۲۰۲۲‬را روی انتن ببرد‪ .‬بیانیه ای که ‪HFPA‬‬ ‫در اعالم تقویم ســال ‪ ۲۰۲۲‬خود منتشر کرد هیچ اشاره ای به‬ ‫پخش یا عدم پخش تلویزیونی نمی کند‪ .‬یک مساله مهم دیگر‬ ‫هم همراهی گروهی از نماینــدگان قدرتمند بازیگران و دیگر‬ ‫چهره های صنعت سینماســت که برای اعمال تغییرات بیشتر‬ ‫روی سازمان فشــار اورده اند‪ .‬ان ها گفته اند اگر گلدن گلوب و‬ ‫دیگر فعالیت های ســازمان با اصالحات گسترده همراه نشود‪،‬‬ ‫مشتریان شان در مراسم شرکت نخواهند کرد‪ .‬تام کروز در ماه‬ ‫مه فشار بیشــتری روی ‪ HFPA‬گذاشت و به صورت عمومی‬ ‫سه جایزه گلدن گلوب خود را که در دهه های هشتاد و میالدی‬ ‫برده بود پس داد‪ .‬کروز به خاطر «متولد چهارم جوالی» ســال‬ ‫‪« ،۱۹۸۴‬جری مگوایر» ســال ‪ ۱۹۹۷‬و «مگنولیا» سال ‪۱۹۹۹‬‬ ‫گلدن گلوب برده بود‪.‬‬ ‫سید صادق موسوی در ابتدای این نشست گفت‪ :‬از این فرصتی که فراهم شده می خواهم برای توضیح این‬ ‫دوره و روندی که در این ‪ ۵‬سال به عنوان دبیر طی کردم‪ ،‬استفاده کنم‪ .‬شاید بتوان گفت تمام تالش خود‬ ‫را کردیم سطح جشنواره را ارتقا دهیم‪ .‬البته شاید کاستی هایی وجود داشته باشد اما همچنان معتقدم این‬ ‫جشنواره به عنوان بهترین جشنواره فیلم کوتاه کشور معرفی می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬با تالش هایی که انجام دادیم‬ ‫توانستیم مستندات دوره های قبل را به اسکار ارائه دهیم و مورد تایید اکادمی قرار گیریم‪ .‬البته این موضوع‬ ‫را نیز باید بگویم تنها بخش جهانی جشنواره مورد تایید اسکار است که برنده جایزه بزرگ این بخش به‬ ‫اسکار معرفی می شود‪ .‬این موضوع ارتباطی به بخش ملی جشنواره ندارد‪ .‬موسوی ادامه داد‪ :‬اسکار می داند‬ ‫ما در جمهوری اسالمی هستیم و ‪ ۶‬هزار و ‪ ۵۰۰‬فیلم خارجی که به ایران فرستاده شده همه ضوابط ما را‬ ‫می دانند‪ .‬البته نسخه اصلی فیلم ها به داوران که جز یک نفر همگی خارجی هستند نشان داده می شود اما‬ ‫انچه در سالن های جمهوری اسالمی نمایش داده می شود مطابق با ضوابط جمهوری اسالمی است‪ .‬دبیر‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه تهران در ادامه بیان کرد‪ :‬از ‪ ۱۸‬سالگی کار کردم و این کار ماحصل اقداماتی بود که در‬ ‫این سال ها انجام دادم تا جشنواره فیلم کوتاه تهران به حق خود برسد‪ .‬چرا که پیش از این نیز این جشنواره‬ ‫به عنوان مهمترین جشنواره خاورمیانه شناخته می شد‪ .‬از ابتدا جوایز ما جزو جوایز خوب به شمار می اید و‪۵‬‬ ‫هزار دالر جایزه بزرگ جشنواره مبلغ کمی نیست‪ .‬همچنین قدمت چهار دهه ای جشنواره و موقعیت ان در‬ ‫منطقه‪ ،‬همه این مسائل نشان می دهد جشنواره فیلم کوتاه تهران رویداد مهمی است اما امسال برای اولین‬ ‫بار در تاریخ ایران این جشنواره دروازه ای برای ورود به اسکار است‪ .‬وی افزود‪ ۱۲۷ :‬جشنواره مورد تایید اسکار‬ ‫هستند که از این بین ‪ ۴۵‬جشنواره در امریکاست‪ .‬در قاره اسیا تنها ‪ ۷‬جشنواره مورد تایید اسکار هستند و‬ ‫ایران به عنوان سومین کشور مسلمان توانست چنین اتفاقی را رقم بزند‪ .‬امسال برای اولین بار ما ایمیل هایی‬ ‫از کارگردان های خارجی داشتیم که چرا فیلم ما در جشنواره پذیرفته نشده است‪ .‬این نکته جالبی است‬ ‫که جای تامل دارد‪ .‬موسوی درباره مورد تایید اسکار شدن جشنواره توضیح داد‪ :‬ابتدا که پرونده را به اسکار‬ ‫ارائه دادیم‪ ،‬به ما اعالم شد به دلیل رایگان بودن فرایند ارسال فیلم به این جشنواره‪ ،‬نمی توانیم پرونده شما‬ ‫را بررسی کنیم اما بعد که به انها توضیح دادیم ما به خاطر تحریم نمی توانیم دریافت مبلغ از کشورهای‬ ‫دیگر داشته باشیم پرونده را مورد بررسی قرار دادند‪ .‬وی ادامه داد‪ ۶ :‬هزار و ‪ ۴۰۲‬فیلم از ‪ ۱۲۸‬کشور در این‬ ‫جشنواره شرکت کرده اند که از کشورهای مهم جهان نیز حضور دارند‪ .‬کدام رویداد ما در کشور ‪ ۱۲۸‬کشور‬ ‫جهان در ان شرکت می کنند؟ این با این وجود است که ما میزان جوایز خود را کاهش دادیم و یک چهارم‬ ‫قبل است‪ ۱۷۷۵.‬فیلم در بخش های مختلف ملی فرستاده و‪ ۱۲۵‬فیلم انتخاب شده که این به معنی انتخاب‬ ‫‪ ۷‬درصد اثار است‪ .‬البته در بخش داستانی تنها ‪ ۴‬درصد اثار انتخاب شدند‪ .‬یعنی از هر ‪ ۱۰۰‬نفر ‪ ۹۶‬نفر‬ ‫نسبت به انتخاب نشدن اثار اعتراض داشتند و هر کدام موضوعی را برای انتخاب نشدن خود می گویند در‬ ‫صورتی که مهمترین عامل محدودیت فرصت هاست‪ .‬موسوی در ادامه گفت‪ :‬من می فهمم وقتی امکانات کم‬ ‫است و شرایط ساخت اثار بسیار سخت شده‪ ،‬سبب می شود چنین اعتراض هایی به وجود بیاید‪ ،‬در صورتی‬ ‫که شرایط چنین موضوعی را ایجاب می کند‪ .‬همه جوان های فعال در این حوزه نیاز به دیده شدن و به ان‬ ‫امید دارند‪ .‬هر سال این ناراحتی به وجود خواهد امد که به خاطر محدودیت هاست‪ .‬شاید ایجاد جشنواره های‬ ‫دیگر یا پلتفرم هایی برای نمایش فیلم های کوتاه بتواند شرایط را بهبود بخشد‪ .‬در این مدت تنها با همدلی‬ ‫کردن با فیلمسازهای جوان و خود را جای انها گذاشتن توانستم توهین ها را تحمل کنم‪ .‬دبیر جشنواره فیلم‬ ‫کوتاه تهران در ادامه بیان کرد‪ :‬قبل از هر عاملی همچون ممیزی‪ ،‬پارتی بازی و‪ ...‬میزان اثار فرستاده شده‬ ‫و پذیرفته شده نگاه کنید‪ .‬حتی اگر همه اثار شاهکار بوده باشند میزان کمی از این اثار می توانند به این‬ ‫جشنواره راه پیدا کنند‪ .‬وی درباره سیاست های جشنواره فیلم کوتاه تهران و انتقادها به ممیزی در ان توضیح‬ ‫داد‪ :‬اگر تنها یکبار فراخوان جشنواره فیلم کوتاه تهران را بخوانند بسیاری از مشکالت ما حل خواهد شد‪ .‬اوال‬ ‫این جشنواره را وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار می کند‪ ،‬دوما ما با بودجه دولتی ان را برگزار می کنیم‬ ‫و این رویداد را بخش خصوصی برگزار نمی کند‪ .‬سوم ما با افتخار در ابتدای فراخوان خود اعالم کردیم چه‬ ‫فیلم هایی را اولویت خود می دانیم‪ .‬دست کم سه فیلم خوب دیدم که خودم نگذاشتم در جشنواره شرکت‬ ‫کنند‪ .‬چون موضوع انها با محورهای ما منافات داشت‪ .‬به هر حال هر فیلمی که بخواهد وارد جشنواره شود‬ ‫باید پروانه نمایش داشته باشد که امسال‪ ۵‬فیلم نتوانستند‪ .‬برخی فیلم ها نیز بعد از بازبینی مواردی را اصالح‬ ‫کردند‪ .‬بهترین فیلمی که در جشن مستند سینما انتخاب شده بود ‪ ،‬مستند «کاریز» به کارگردانی هادی‬ ‫افریده بود که شورا برای این جشنواره نپذیرفت‪ .‬در صورتی شخصا چنین اتفاقی را محتمل هم نمی دانستم‬ ‫اما به تصمیم شورا احترام گذاشتم‪ .‬موسوی همچنین در پاسخ به انتقادهایی که شورای بازبینی را یکسان‬ ‫با دوره های قبل می دانستند گفت‪ :‬ترکیب هیات امسال ما تکراری نبوده و این اتهام که باندی وجود دارد‬ ‫که نمی گذارد دیده شوند‪ ،‬کذب است‪ .‬تمام تالش ما این بود که از افراد تازه برای داوری اثار انتخاب کنیم‪.‬‬ ‫‪ ۷‬مشاور ما‪ ،‬هزار و ‪ ۷۰‬فیلم ایرانی را دیدند و امتیازهایی به انها دادند که بین انها نظرات مختلفی وجود‬ ‫داشت‪ .‬بعد از ان از ‪ ۷‬نفر خواستیم‪ ۱۰ ،‬فیلم برتر خود را انتخاب کنند‪ .‬اعتراض هایی که بعد از انتخاب اثار‬ ‫به وجود امد هیچ کدام از طرف سه فیلمی که خوب بودند و ما افسوس خوردیم کاش می شد انها را در‬ ‫جشنواره داشته باشیم نبودند و افراد دیگری معترض بودند‪ .‬به زعم من که اثار را دیدم ‪ ۳‬فیلم باکیفیت از‬ ‫جشنواره بیرون ماند که با معیارهای ما منافات داشت اما همان افراد اعتراض نداشتند و به انتخاب جشنواره‬ ‫احترام گذاشتند‪ .‬ما برای بقیه اثار بر مبنای نظر ‪ ۷‬عضو هیات انتخاب جلو رفتیم‪ .‬وی در بخش دیگری از‬ ‫صحبت هایش گفت‪ :‬در بخش بزرگداشت در این دوره نکوداشتی برای خانم فرشته طائرپور خواهیم داشت‬ ‫که از هیات امنای این جشنواره بودند‪ .‬این مدیر سینمایی درباره نامه نگاری های دو عضو ایرانی اکادمی اسکار‬ ‫و شرح اتفاق های روی داده در این جشنواره گفت‪ :‬هر چیزی درجه ای دارد‪ ،‬وطن پرستی هم درجه ای دارد‬ ‫و هر کسی در جایی از این مدار قرار می گیرد‪ .‬اسکار تمام قوانین ما را می داند‪ .‬اتفاقی که افتاد عجیب است‪.‬‬ ‫چون اصال بخش ملی که محل سوال و تحریم و سانسور است‪ ،‬مورد تایید اسکار نیست‪ .‬هر کسی صاحب‬ ‫اختیار است و می تواند هر چه دوست دارد به اسکار بگوید‪ .‬تصورم این است که ما توانستیم به فیلم کوتاه‬ ‫خدمتکنیم‪.‬‬ ‫موسوی درباره اکران انالین فیلم ها هم توضیح داد‪ :‬صاحبان اثار از سه ماه پیش تصمیم گرفته اند در بخش‬ ‫انالین باشند یا خیر‪ .‬نگرانی ها در این بخش مشخص است؛ یک فضای بیمارگونه می تواند وجود داشته باشد‬ ‫که یک نفر بر اساس خصومت شخصی فیلم را ضبط و در اینترنت پخش کند و این چنین مانع ورود فیلم به‬ ‫جشنواره های دیگر شود‪ .‬اما به هر ترتیب امیدوارم امسال بچه ها اجازه بدهند بیشتر فیلم ها به بخش انالین‬ ‫بیایند‪ .‬دبیر این رویداد درباره نحوه انتخاب پنج فیلم ایرانی که به بخش بین الملل راه پیدا می کنند توضیح‬ ‫داد‪ :‬درباره «سفیدپوش» که سال گذشته انتخاب شد باید توضیح بدهم‪ .‬ما سال گذشته هیات انتخاب بخش‬ ‫بین الملل داشتیم‪ .‬هیات انتخاب بخش ملی هر کدام فیلمی را انتخاب کردند‪ .‬فیلم ها را به هیات انتخاب‬ ‫بخش بین الملل دادند‪ .‬اتفاقاً فیلم «سفیدپوش» اقای فهیمی بین انها نبود‪ .‬من پیشنهاد کردم ان را ببینند‬ ‫اما گفتند شایستگی ندارد‪ .‬انها پنج فیلم انتخاب کردند یک فیلم را هم من به عنوان دبیر جشنواره اضافه‬ ‫کردم‪ .‬داوران بخش بین الملل همه فیلم های ایرانی و هر ‪ ۶‬فیلم را دیدند که از میان ان ها «سفیدپوش»‬ ‫انتخاب شد‪ .‬حال من متهم شدم که به داوران فشار اورده ام اما من یک بار هم با انها حرف نزده بودم‪ .‬سوالم‬ ‫این است که داوری که اعتبار دارد چطور اعتبار خود را به حراج می گذارد و به فیلمی که من انتخاب کرده ام‬ ‫رای می دهد؟ این در حالی است که فیلم «سفیدپوش» در جشنواره های مهم جهانی که مورد تایید اسکار‬ ‫هستند نیز انتخاب شده است‪ .‬ایا من در ان جشنواره ها هم البی کرده ام؟ اینها توهماتی است که باید روشن‬ ‫شود‪ .‬من نه فیلمسازم نه سینما خوانده ام‪ .‬هیچ انتفاعی ندارم‪ ،‬اما به صورت غریزی «سفیدپوش» را انتخاب‬ ‫کردم‪ .‬امسال نیز به مشاوران انتخاب گفتیم فیلم های خود را انتخاب کنند و در نهایت دو فیلم داستانی‪ ،‬دو‬ ‫فیلم انیمیشن و یک فیلم مستند معرفی شد تا در کنار ان‪ ۶۰‬فیلم بین المللی دیده شود اما این به این معنا‬ ‫نیست که در این بخش حتماً فیلم ایرانی انتخاب می شود‪ .‬ممکن است تا سال ها در این بخش فیلم خارجی‬ ‫به اسکار معرفی شود‪ .‬وی ضمن بیان اینکه ‪ ۸۰‬فیلم از ‪ ۱۲۵‬فیلم ایرانی اجازه دادند فیلمشان در پلتفرم ها‬ ‫به صورت انالین اکران شود‪ ،‬درباره فراخوان بخش بین الملل گفت‪ :‬این فراخوان در اسفندماه منتشر شد و‬ ‫اولویت ان ارزش های اخالقی انسان معاصر بود‪ .‬انجا ممکن است فیلمی بیاید که از نظر اندیشه فیلم خوبی‬ ‫باشد اما صحنه های برهنگی داشته باشد‪ .‬مجبوریم این بخش ها را حذف کنیم‪ .‬فیلمی هم که هم مشکل‬ ‫محتوایی هم مشکل پوششی داشته باشد نمی توانیم انتخاب کنیم‪ .‬این پنج فیلمی که از بخش ملی امده اند‪،‬‬ ‫ابتدا باید شایستگی حضور در بخش ملی را داشته باشند‪ ،‬بعد به بخش بین الملل بیایند‪ .‬در واقع ابتدا باید‬ ‫مطابق ضوابط بخش ملی باشد‪ .‬همه فیلم های خارجی باید پروانه نمایش بگیرند‪ .‬انها فرایندی به مراتب‬ ‫سخت تر دارند‪ .‬ما یک بخش جنبی هم داریم اما چون روی پرده می ایند همه انها مجوز گرفتند‪ .‬مدیر عامل‬ ‫انجمن سینمای جوانان ایران در پاسخ به این پرسش که ایا به جای تولید اثار بسیار امکان فراهم کردن‬ ‫زیرساخت هایی برای فیلم های سینمای کوتاه وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬انجمن سه مولفه دارد‪ ،‬یکی تولید فیلم‬ ‫است‪ .‬انجمن بزرگترین مدرسه سینمایی کشور است که مشابه ان را در جهان نداریم‪ .‬در فرایند اموزش‬ ‫مقوله کشف استعداد را هم داریم‪ .‬انها باید فیلم پایان نامه تولید کنند‪ .‬ما در این بخش هم به بچه ها کمک‬ ‫می کنیم‪ .‬لذا مقوله کشف استعداد جزو اثاری می شوند که ضعف دارند اما انها را کمک کرده ایم با این حال‬ ‫سال گذشته تعداد زیادی فیلم را به تلویزیون فروختیم لذا بخش زیادی از فعالیت انجمن به دلیل تجربه های‬ ‫اول بچه ها‪ ،‬فیلم های اماتوری خواهد بود‪ .‬موسوی درباره اکران فیلم های کوتاه هم گفت‪ :‬در بخش نمایش‬ ‫فیلم ها‪ ،‬گروه هنر و تجربه کمی این فضا را فراهم کرده است اما پیشنهاد دیگر این بود که در ابتدای پخش‬ ‫فیلم های بلند در سینماها یک فیلم کوتاه پخش شود اما سینماداران استقبال نکردند‪ .‬دو سال است که‬ ‫یک شورای عالی در انجمن برای تولید اثار شکل گرفته است‪ .‬هرچند اعتبارات ما محدود است اما موضوع‬ ‫محوری این بود که بودجه به اثاری تعلق بگیرد که بتواند منجر به افزایش سرمایه اجتماعی شود‪ .‬این موضوع‬ ‫دو سال پیش ابالغ شده است و ما ‪ ۱۵۰‬کارشناس در کشور داریم که بارها با انها جلسه گذاشته ایم و گفتیم‬ ‫که بودجه ما محدود است و به بچه ها بگویند در چه حوزه هایی تولید محتوا کنند‪ .‬تالش کردیم در این دو‬ ‫سال برای تولیدات انجمن حرکت کنیم و همان دست فرمان را به جشنواره اوردیم‪ .‬اموزش‪ ،‬تولید و رویداد‬ ‫باید در جهت منافع ملی ما باشد‪ .‬وی در ادامه بیان کرد‪ :‬پنج سال گذشته این طور بود که هیات انتخاب‬ ‫داشتیم و هرچه ایین نامه را به ان ها نشان می دادیم می گفتند ما ارتیست هستیم و بر مبنای مولفه های‬ ‫هنری اثار را انتخاب می کنیم‪ .‬در صورتی که مسولیت همه چیز با من بوده و من باید پاسخ بدهم‪ .‬در نتیجه‬ ‫باید بتوانم نظر بدهم‪ .‬به همین امسال مشاورهای انتخاب داریم‪ .‬دبیر جشنواره فیلم کوتاه تهران در ادامه‬ ‫توضیح داد‪ :‬روز گذشته اقای محمد خزاعی زنگ زد و گفت می خواهی فیلم به جشنواره اضافه کنی؟ گفتم‬ ‫ابدا‪ .‬البته چند نامه به دستم رسید که صاحبان فیلم ها تقاضای بازنگری داشتند‪ ،‬حتی یک فیلم با موضوع‬ ‫سردار شهید قاسم سلیمانی داشتیم که گفتند هیات انتخاب به این دست از مفاهیم توجه کافی نکرده است‪.‬‬ ‫اما با توجه به اینکه در ایین نامه بندی نیاوردیم که امکان تجدید نظر وجود داشته باشد‪ ،‬همه فیلم ها را دیدم‬ ‫اما فیلمی اضافه نشد‪.‬چون به نظرم پایبندی به قوانین بهتر است‪ .‬در پایان این نشست از پوستر جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه تهران رونمایی شد‪.‬‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫لتفکس‪88311361:‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ صفحه 4 ‫نگاهی به نمایش «هملت» عرضه شده در تلویزیون تئاتر ایران‬ ‫ازاجرایعروسکیتراژدیشکسپیر‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫نگرانی جدی مدیر تئاتر شهر‬ ‫نمایش «هملــت» پیش از این در هجدهمین جشــنواره‬ ‫نمایش عروسکی تهران مبارک در معرض دید تماشاچیان‬ ‫قرار گرفته بود و در بخش بزرگســال ایــن رویداد هنری‬ ‫حضور داشت‪ .‬این نمایش که اقتباسی عروسکی از تراژدی‬ ‫ویلیام شکسپیر است به نمایندگی از دشتستان در رویداد‬ ‫هنری سال گذشته حاضر شده بود‪ .‬به دلیل شیوع ویروس‬ ‫کرونا هجدهمین جشنواره نمایش عروسکی تهران مبارک‬ ‫به صورت کامال مجازی برگــزار گردید و اثار حاضر در این‬ ‫جشنواره نظیر نمایش هملت از طریق تلویزیون تئاتر ایران و‬ ‫تعدادی پلتفرم مجازی دیگر برای مخاطبان تئاتر پخش شد‪.‬‬ ‫نسخه حاضر از نمایش هملت در تلویزیون تئاتر ایران همان‬ ‫نسخه ای اســت که در زمان برگزاری هجدهمین جشنواره‬ ‫نمایش عروسکی تهران مبارک در زمستان گذشته از طریق‬ ‫این پلتفرم مجازی برای مخاطبان تئاتر به نمایش در امد؛‬ ‫با این تفاوت که اکنون از نظر زمانی هیچ محدودیتی برای‬ ‫تماشای این اثر نمایشــی وجود ندارد و افراد عالقه مند به‬ ‫نمایش های عروسکی در زمان دلخواه قادر به تماشای نمایش‬ ‫هملت از هر نقطه ایران خواهند بود‪ .‬حال بد نیست نگاهی‬ ‫به نمایش هملت داشته باشیم و به مرور این تئاتر عروسکی‬ ‫بپردازیم‪.‬‬ ‫داستان پسری که در پی کشف راز قتل پدر است‬ ‫داســتان نمایش هملت تفاوت چندانی با تراژدی مشــهور ویلیام‬ ‫شکســپیر ندارد‪ .‬هملت شــاهزاده جوان دانمارک که برای تکمیل‬ ‫تحصیالت خود مدتی از خانواده دور بوده اســت به محض با خبر‬ ‫شــدن از ماجرای مرگ پدرش به کاخ ســلطنتی باز می گردد و در‬ ‫کمال تعجب مشــاهده می کند که عمویــش کالدیوس با مادرش‬ ‫گرترود ازدواج کرده و بر تخت پادشــاهی نشســته است‪ .‬او توسط‬ ‫دوست صمیمی خود هوراشیو باخبر می شود که شب ها روح پدرش‬ ‫‪88301986‬‬ ‫بر فراز کاخ به پرواز در می اید و به این سو و ان سو می رود‪ .‬هملت‬ ‫شبانه به مالقات روح پدر می رود و از زبان او می شنود که کالدیوس‬ ‫با چکاندن زهر در گــوش برادر خود یعنی پدر هملت او را به قتل‬ ‫رسانده است تا خودش پادشاه دانمارک شود‪ .‬هملت که از شنیدن‬ ‫این حقیقت تلخ سخت بر اشــفته است تئاتری را ترتیب می دهد‬ ‫که موضوع و داســتان ان همان گفته های پدرش مبنی بر کشــته‬ ‫شدن پادشاه بخت برگشته ای توسط برادر خود به کمک زهر است‪.‬‬ ‫عموی هملت به محض مشــاهده این تئاتر ناگهان منقلب می شود‬ ‫و بــا تعجیل و هراس محل نمایش را تــرک می کند‪ .‬هملت که با‬ ‫مشــاهده واکنش عموی خود دیگر به طور کامل از گفته های روح‬ ‫پدر اطمینان حاصل کرده اســت به توصیه او در پی گرفتن انتقام‬ ‫بر می اید‪ .‬کالدیوس به دلیل مشــکوک شــدن به هملت پدر افلیا‬ ‫یعنی پولونیوس را مامور جاسوســی از شاهزاده جوان می کند‪ .‬افلیا‬ ‫دختر مورد عالقه هملت است و به دلیل جوانی و سادگی خبری از‬ ‫این توطئه ها ندارد‪ .‬شبی که پولونیوس پشت پرده اتاق مادر هملت‬ ‫پنهان شده است تا به سخنان او با فرزندش گوش دهد توسط هملت‬ ‫به قتل می رســد‪ .‬افلیا به دلیل شدت اندوه و ناامیدی ناشی از این‬ ‫اتفاق خودکشی می کند و برادرش الیرتیس عزم خود را برای گرفتن‬ ‫انتقام از هملت جزم می نماید‪ .‬کالدیوس تالش می کند هملت را با‬ ‫زهر مسموم کند اما همسر او گرترود به اشتباه جام زهر را می نوشد‬ ‫و به جای پسرش به چنگ مرگ گرفتار می شود‪ .‬هملت و الیرتیس‬ ‫نیــز در جریان یک درگیری رو در رو یکدیگر را با اســلحه از پا در‬ ‫می اورند‪ .‬البته هملت پیش از انکه جان بســپارد عموی خود را با‬ ‫شلیک گلوله ای به قتل می رساند‪.‬‬ ‫عروسک های کاغذی‬ ‫نمایش «هملت» یک تئاتر عروسکی است که عروسک ها یا همان‬ ‫شخصیت های حاضر در ان توسط کاغذ و مقوا ساخته شده اند‪ .‬این‬ ‫ویژگی در اجزای پس زمینه و دکور صحنه نیز مشاهده می شود؛ به‬ ‫این معنی که در ساخت انها نیز بیش از همه از کاغذ استفاده شده‬ ‫است‪ .‬عروســک های کاغذی این نمایش با انکه بسیار ساد ه‬ ‫طراحی شده اند و حتی چهره (چشم‪ ،‬ابرو‪ ،‬بینی و دهان) نیز‬ ‫ندارند‪ ،‬از شــکل و شمایل نسبتا جالبی برخوردارند و سبک‬ ‫طراحی انها کامــا با تصاویر پس زمینه نمایش همخوانی و‬ ‫هماهنگی دارد‪.‬‬ ‫هملت نوجوان و پدر خلبان‬ ‫طراحان نمایش هملت برای ایجاد تنوع در کار خود دست به‬ ‫ابتکاراتی زده اند و تغییراتی در تراژدی ویلیام شکسپیر ایجاد‬ ‫کرده اند‪ .‬شخصیت های جوان حاضر در داستان مانند هملت‪،‬‬ ‫افلیا‪ ،‬الیرتیس و هوراشیو در این نمایش تعدادی نوجوان خام‬ ‫به تصویر کشــیده شده اند و سن و سال انها از شخصیت های‬ ‫نسخه اصلی هملت کمتر است‪ .‬زمان رخ دادن حوادث داستان‬ ‫نیز نسبت به تراژدی شکسپیر اندکی جلوتر رفته و رویدادها‬ ‫به عصر ویکتوریایی منتقل گردیده است‪ .‬از همین رو بر اساس‬ ‫فرهنگ و ســبک زندگی مردم ان زمان ایجاد تغییراتی را در‬ ‫پوشش و نوع رفتار شــخصیت های حاضر در داستان شاهد‬ ‫هستیم‪ .‬به عنوان مثال هوراشیو مدام سوار بر دوچرخه است‬ ‫و روح پدر هملت نیز با هواپیمای ملخ دار به مالقات او می اید‪.‬‬ ‫اگرچه هواپیما سال ها پس از عصر ویکتوریا اختراع شد‪ ،‬اما این‬ ‫موضوع برای بیننده نمایش اهمیتی ندارد و تغییرات یاد شده‬ ‫در دل این اثر در نظر کسانی که به تراژدی هملت اشنا هستند‬ ‫جالب و قابل قبول جلوه می کند‪ .‬تغییرات مذکور نوع رخ دادن‬ ‫برخی از اتفاقات داستان را نیز اندکی دگرگون کرده است‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال هملت و الیرتیس به جای شمشیر با سالح گرم به‬ ‫جنگ هم می روند و با تفنگ به زندگی یکدیگر پایان می دهند‪.‬‬ ‫این تغییرات بیننده اشنا با تراژدی هملت را تا پایان به دنبال‬ ‫کردن ادامه ماجرا تشویق می کند‪ .‬در واقع او کنجکاو می شود‬ ‫که بداند طراحان نمایش هملت در ادامه چه غافلگیری های‬ ‫دیگری را برای او در نظر گرفته اند و کدامین تغییرات را تدارک‬ ‫دیده اند‪ .‬این تغییرات همچنین الیه محسوسی از طنز به نوع‬ ‫روایت این نمایش افزوده است که از ابتدا تا انتها بدون تغییر‬ ‫باقی می ماند‪ .‬در واقع تماشاچیان این نمایش شاهد مالقات با‬ ‫نسخه ای غیر جدی از تراژدی هملت هستند که در مواردی با‬ ‫شوخی و طنز نیز همراه است‪.‬‬ ‫وفاداری کامل داستان نمایش هملت به تراژدی ویلیام‬ ‫شکسپیر‬ ‫با این حال می توان گفت که مواجه شدن با چنین تغییراتی‬ ‫در نیمه نخست نمایش هملت جالب تر و سرگرم کننده تر از‬ ‫نیمه دوم ان اســت‪ .‬در ابتدای داستان شاید انتظار برخی از‬ ‫تماشــاچیان با مشــاهده این تغییرات باال رود و برای مواجه‬ ‫شدن با غافلگیری های بیشتر و حتی ایجاد تغییر در سرنوشت‬ ‫شخصیت های داستان اشــتیاق پید ا کنند‪ .‬اما در نهایت این‬ ‫اتفاق رخ نمی دهد و داســتان تراژدی هملت دقیقا مطابق با‬ ‫نسخه اصلی پیش می رود و همان گونه نیز به پایان می رسد‪.‬‬ ‫البته این موضوع یعنی چربش میزان سرگرم کنندگی بخش‬ ‫نخســت نمایش به بخش پایانی ان تنها در مورد کســانی‬ ‫صدق می کند که با داستان هملت اشنایی دارند‪ .‬افرادی که‬ ‫پیش از این هیچ جزئیاتی از تراژدی هملت نشــنیده اند و با‬ ‫داستان ان اشــنایی ندارند احتماال نیمه دوم این نمایش را‬ ‫به اندازه نیمه نخســت ان جذاب و سرگرم کننده می یابند‪.‬‬ ‫البته نمایش هملت خیز کوچکی برای ایجاد تغییرات بنیادین‬ ‫در شــخصیت های حاضر در داستان برداشته است‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال افلیا در این اثر نمایشی عروسکی بسیار احمق تر و حرف‬ ‫گوش کن تر از نمونه اصلی به تصویر کشــیده شده است و در‬ ‫سخن گفتن نیز به شکل اشکاری لکنت دارد‪ .‬با این حال این‬ ‫خیز به یک جهش بلند برای ایجاد تغییرات عمده در داستان و‬ ‫شخصیت های حاضر در ان یا هجو کامل تراژدی هملت منجر‬ ‫نمی شــود و در حد ارائه یک کاریکاتور مختصر از شخصیت‬ ‫افلیا یا سایر شــخصیت های مشابه باقی می ماند‪ .‬کسانی که‬ ‫پیش از این با تراژدی مشهور ویلیام شکسپیر اشنایی نداشتند‬ ‫می توانند پس از مشــاهده نسخه عروسکی ان یعنی نمایش‬ ‫هملت تا حد فراوانی با این اثر ماندگار اشــنا شوند‪ .‬در این‬ ‫نمایش تغییر چندان بزرگی در داســتان ایجاد نشده است و‬ ‫اغاز و فرجام کار و سیر حوادث مابین انها با اثر جاودانه ویلیام‬ ‫شکسپیر انطباق کامل دارد‪ .‬افزون بر ان این نمایش عروسکی‬ ‫احتماال نظر مثبت افراد اشــنا با هملت را نیز جلب می کند؛‬ ‫چرا که با مشاهده ان می توانند شاهد وجود تغییراتی در ظاهر‬ ‫و رفتار شــخصیت ها و محیط پیرامون انها باشند و تماشای‬ ‫نسخه ای نسبتا متفاوت از هملت را تجربه کنند‪ .‬در مجموع‬ ‫می توان نســخه عروسکی نمایش هملت را روایتی نیمه طنز‬ ‫از تراژدی ویلیام شکســپیر نامید که با شوخی های اشکار و‬ ‫پنهان خود تا حدی از زهر اندوه این تراژدی کاســته و ان را‬ ‫به داســتانی نسبتا مفرح و سرگرم کننده تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫اگر مایل به دیدن این نمایش عروســکی هستید می توانید‬ ‫بــه صفحه اختصاصی نمایش هملت در تلویزیون تئاتر ایران‬ ‫مراجعه کنید و به تماشای ان بنشینید‪.‬‬ ‫مدیــر مجموعه تئاتر شــهر از یک نگرانی جدی ســخن‬ ‫می گوید؛ تلنبار شــدن انبوهــی از تقاضاهــای اجرا که‬ ‫بی پاســخ خواهد ماند ولی در عین حــال تاکید می کند‬ ‫حــق هیچ گروهی که با ایــن مجموعه عهد و پیمان اجرا‬ ‫بسته‪ ،‬ضایع نمی شود‪ .‬حاال که سالن های دولتی تئاتر بعد‬ ‫از مدتی سکوت‪ ،‬فعالیت خود را اغاز کرده اند‪ ،‬مدیران این‬ ‫ســالن ها با وضعیتی دشــوار رو به رو شده اند؛ از یک سو‪،‬‬ ‫گروه پرشــماری از هنرمندان که برای کار کردن‪ ،‬چندین‬ ‫سال منتظر مانده اند و از ســوی دیگر‪ ،‬مجموعه هایی که‬ ‫ظرفیت شــان بارها کمتر از حجم این تقاضاهاست‪ .‬به این‬ ‫شرایط اضافه کنید‪ ،‬تغییر و تحوالت اجتناب ناپذیر مدیران‬ ‫وزارت ارشــاد را که دلمشــغولی دیگری برای هنرمندان‬ ‫ایجاد کرده اســت‪ .‬در چنین وضعیتی ابراهیم گله دارزاده‪،‬‬ ‫مدیر مجموعه تئاتر شــهر از انبوه گروه هایی می گوید که‬ ‫برای اجرا در این مجموعه قرارداد دارند‪ ،‬برای اماده سازی‬ ‫اثار خود هزینه کرده اند و حتی بعضی از انها قســط اول‬ ‫کمک هزینه خود را هم دریافت کرده اند ولی امســال هم‬ ‫نوبت اجــرا نخواهند گرفت‪ .‬او البته تاکید می کند که این‬ ‫گروه ها در اولویت اجرا هستند و همه تالش خود را به کار‬ ‫می گیرد تا حق هیچ گروهی ضایع نشود‪ .‬این مدیر هنری‬ ‫با اشــاره به تعطیلی پی در پی تئاتر در دوران کرونا اضافه‬ ‫می کند‪ :‬دو سال است که بسیاری از هنرمندان تئاتر‪ ،‬کار‬ ‫نکرده اند و بعضی هم دو ســال پیش از شــروع کرونا کار‬ ‫کرده بودند و منتظر بودند سال ‪ 98‬روی صحنه بروند که‬ ‫حاال شده ‪ 1400‬و متاسفانه امسال هم نوبت اجرا به انان‬ ‫نمی رســد و با این وصف‪ ،‬تا ســال اینده‪ ،‬پنج شش سال‬ ‫امکان کار نداشــته اند ‪.‬قطعا این دوستان حق دارند ولی‬ ‫شــرایط ما هم بسیار دشوار اســت‪ .‬چگونه در تئاتر شهر‬ ‫می توانیم به همه دوستان مان که چند سال منتظر بوده اند‪،‬‬ ‫نوبت اجرا بدهیم؟ او یاداوری می کند‪ :‬نمایش های زیادی‬ ‫داریم که ســال ‪ 98‬قرارداد اجرایشان بسته شده و مجوز‬ ‫شورای نظارت و ارزشیابی را هم دریافت کرده اند و بعضی‬ ‫حتی یک قســط از مبلغ قراردادشان را هم گرفته اند ولی‬ ‫هنوز موفق به اجرای نمایش خود نشــده اند‪ .‬طبیعتا اینها‬ ‫برای اجرا در اولویت خواهند بود‪ .‬گله دارزاده با بیان اینکه‬ ‫بســیاری از مدیران در دوران کرونا با چالش های فراوانی‬ ‫رو به رو بوده اند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬فکر نمی کنم هیچ مدیری‬ ‫با چنین وضعیت عجیبی و ایــن حجم از تقاضاها مواجه‬ ‫شــود‪ .‬سال های پیش مثال سیصد چهارصد تقاضا به تئاتر‬ ‫شهر می رســید و به چهل تا پاسخ می دادیم و به بقیه نه‬ ‫می گفتیم اما حاال چنین نیست و شاید حدود هزار تقاضا‬ ‫برای اجرا در این مجموعه رســیده باشــد‪ .‬مدیر مجموعه‬ ‫تئاتر شــهر در پایان تاکید می کند‪ :‬تا زمانی که هستیم‪،‬‬ ‫به عهدی که دولت با گروه های نمایشــی بســته و قول و‬ ‫قراری که این گروه ها برای اجرا در تئاتر شهر گذاشته اند‪،‬‬ ‫پایبندیم و از این بابت جای نگرانی نیست‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫غارت میراث تاریخی‪ ،‬بدعتی از دیرباز تا امروز‬ ‫اینجاهیچخبریازطال‪،‬گنجیادفینهنیست!‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫ضرغامی خبر داد‪:‬‬ ‫امهال وام کرونا تا پایان ‪۱۴۰۰‬‬ ‫عزت اهلل ضرغامی با اعالم عضویت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی در ستاد ملی مدیریت کرونا‪ ،‬از امهال وام کرونا تا پایان سال‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬خبر داد‪ .‬عزت اهلل ضرغامی در توئیتر خبر داد‪« :‬در ســتاد کرونا‬ ‫عضو شدم‪ .‬در جلسه (شنبه‪ ۲۴‬مهرماه) استمهال وام های دریافتی مراکز‬ ‫گردشگری تا پایان ‪ ۱۴۰۰‬و مفاصاحساب مالیاتی انان تا اخر اذرماه به‬ ‫تصویب رسید‪ « .‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی در‬ ‫اوایل تشکیل ستاد ملی کرونا به عنوان یکی از اعضا در جلسات حاضر‬ ‫می شد‪ ،‬اما تقریبا از میانه سال ‪ ۹۹‬این عضو هیات دولت به ستاد کرونا‬ ‫دعوت نشد‪ .‬هرچند کارشناسان این وزارتخانه در کمیته های زیرمجموعه‬ ‫ستادملیکروناعضویتداشتهوپیگیرمطالباتبودند‪.‬فعاالنگردشگری‬ ‫معتقدند عضویت و حضور نداشتن وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی در صحن اصلی ستاد ملی کرونا‪ ،‬پیگیری بسیاری از‬ ‫مطالبات را به تعویق انداخته و حتی سوءبرداشت هایی را در به نتیجه‬ ‫رساندن و اجرای برخی مصوبات به وجود اورده است که از جمله ان ها‬ ‫وتو شــدن صدور ویزای گردشگری در صحن ستاد ملی کرونا با وجود‬ ‫تایید در کمیته های زیرمجموعه های این ستاد بود که پس از یک سال‬ ‫پیگیری‪ ،‬به تازگی تصویب شده است‪ .‬همچنین برخی فعاالن گردشگری‬ ‫معتقدند ستاد ملی کرونا از ابتدای تشکیل‪ ،‬برنامه درستی برای سفرهای‬ ‫داخلی و تعیین پروتکل های بهداشتی در سفر و همچنین راه کاری برای‬ ‫جبران خسارت های واردشــده به صنعت گردشگری نداشته و بدون‬ ‫دریافت نظر کارشناسی‪ ،‬تصمیم هایی را گرفته که خسارت مالی و جانی‬ ‫ان بیشتر بوده است‪ .‬تاکید صرف بر «ممنوعیت سفر» و تعطیلی مشاغل‬ ‫گردشگری‪ ،‬بدون ارائه راه کار از جمله ایرادهایی بود که فعاالن و صاحبان‬ ‫کسب وکارهای گردشگری به این ستاد وارد کرده اند‪.‬‬ ‫ممنوعیت سفر عربستانی ها به ایران‬ ‫برداشته می شود؟‬ ‫همزمان با ادامه مذاکرات عربستان و ایران و توافق هایی برای بازگشایی‬ ‫کنسولگری های دو کشور‪ ،‬گمانه زنی هایی درباره رفع ممنوعیت سفر‬ ‫شهروندان عربستانی به ایران پس از پنج سال‪ ،‬مطرح شده است‪ .‬سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬پس از تعرض به سفارت عربستان‪ ،‬دولت این کشور سفارتخانه‬ ‫و کنسولگری خود را در ایران تعطیل و سفر شهروندانش را نیز ممنوع‬ ‫کرد‪ .‬در همان سال‪ ،‬مدیرکل اداره گذرنامه عربستان به اتباع این کشور‬ ‫هشدار داد‪« :‬بدون مجوز این اداره‪ ،‬شهروندان عربستانی حق سفر به‬ ‫یمن‪ ،‬سوریه‪ ،‬اراضی اشغالی تحت کنترل رژیم صهیونیستی‪ ،‬تایلند و‬ ‫ایران را ندارند‪ ».‬این هشدارها زمانی جدی تر شد که همراه با ان‪ ،‬وزارت‬ ‫امور خارجه عربستان اخطار داد‪« :‬عبور از کشور سوم برای رسیدن‬ ‫به کشورهای ممنوعه‪ ،‬یا داشتن ُمهر ورود و خروج این شش کشور‪،‬‬ ‫«جرم» است‪ ».‬عربستان این ممنوعیت را متوجه شهروندان کویت‪،‬‬ ‫امارات‪ ،‬بحرین و دیگر کشورهای عربی هم پیمان با خود نیز دانست‪.‬‬ ‫اماردقیقیازمیزانهزینه کردگردشگرانعربستانیودیگرکشورهای‬ ‫عربی در ایران وجود ندارد‪ ،‬اما برخی مطالعات‪ ،‬شهروندان این کشورها‬ ‫را از جمله گردشــگران ولخرج معرفی کرده است‪ .‬در نتیجه‪ ،‬اجرای‬ ‫ان فرمان‪ ،‬صنعت گردشگری ایران را تحت تاثیر قرار داد‪ ،‬چنان که‬ ‫در سال های بعد‪ ،‬هتلداران شهر مشهد که یکی از اصلی ترین مقاصد‬ ‫این دسته از گردشگران بودند‪ ،‬معترف شدند خسارت مالی سنگینی‬ ‫را به علت توقف سفر شهروندان کشورهای عربی به ویژه عربستانی ها‬ ‫متحمل شده اند و رییس اتحادیه هتلداران خراسان رضوی هم از به‬ ‫فروش گذاشته شدن ‪ ۷۰‬هتل در شهر مشهد خبر داد‪ .‬در ان سال ها‪،‬‬ ‫بسیاری از سرمایه گذاری ها به ویژه در ساخت هتل که شرکای عربی‬ ‫داشت نیز متوقف شــد‪ .‬محمد قانعی از اتحادیه هتلداران خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬یک سال پس از ماجرای سفارت عربستان و ممنوعیت سفر‬ ‫شــهروندان این کشور به ایران گفته بود‪ :‬هتل های لوکس این شهر‬ ‫بیشترین خســارت مالی را از این جریان متحمل شدند‪ .‬هتل های‬ ‫لوکسی که در جریان سرمایه گذاری های سال های ‪ ۹۲‬تا ‪ ۹۵‬به شهر‬ ‫مشهد اضافه شده بودند‪ ،‬هتل هایی با تزئینات و خدمات متناسب با‬ ‫سلیقه گردشگران عرب که پس از تهدیدهای عربستان از رونق افتادند‪.‬‬ ‫او همچنین گفته بود‪ :‬پیش از قطع روابط تهران و ریاض و تیره شدن‬ ‫فضای سیاسی میان ایران و کشورهای حوزه خلیج فارس‪ ،‬مشهد هر‬ ‫ســال میزبان حدود یک میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار گردشگر از کشورهای‬ ‫عربی بود و شرکت های بحرینی و عربستانی بیش از ‪ ۱۰‬هتل ‪ ۴‬و ‪۵‬‬ ‫ستاره را به صورت ساالنه در مشهد اجاره می کردند‪ .‬بنا به اظهارات‬ ‫مسووالن گردشگری نیز ایران از سال ‪ ۱۳۹۵‬به بعد حدود ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫از بازار گردشگری کشورهای عربی و حاشیه خلیج فارس را از دست‬ ‫داده بود و در سال هایی شمار سفر گردشگران عربستانی به ایران نیز‬ ‫صفر شده بود‪ .‬گردشگران عربستانی که بیشتر شیعیان این کشور به‬ ‫شمار می ایند در تمام این سال ها از مسیر کشور سوم برای سفر به‬ ‫ایران استفاده کرده اند‪ ،‬چون پرواز مستقیمی بین ایران و عربستان‬ ‫برقرار نبوده اســت‪ .‬با این وجود‪ ،‬دولت عربستان همچنان بر اجرای‬ ‫ِ‬ ‫ممنوعیت سفر‪ ،‬پابرجا مانده است‪ .‬در سال ‪ ۱۳۹۸‬همزمان با‬ ‫فرمان‬ ‫مذاکرات حج بین ایران و عربستان‪ ،‬نماینده کشورمان‪ ،‬این انتظار را‬ ‫مطرح کرد که قوانین و ضوابط سختگیرانه عربستان برای سفر زائران‪،‬‬ ‫سیاحان و گردشگران این کشور به ایران لغو شود‪ ».‬این موضوع در‬ ‫جریان مذاکرات دیپلماتیک ایران و عربستان نیز از سوی وزارت امور‬ ‫خارجه ایران بار دیگر مطرح و پیگیری شده است و انتظار می رود در‬ ‫صورت بازگشایی کنسولگری ایران و عربستان که از سال‪ ۱۳۹۵‬در دو‬ ‫کشور تعطیل شده است‪ ،‬نه تنها عمره برای ایرانی ها از سر گرفته شود‬ ‫که فرمان ممنوعیت سفر شهروندان عربستانی به ایران و جرمی که از‬ ‫این سفر متوجه ان ها شده است‪ ،‬ملغی شود‪.‬‬ ‫سعید سرشار‬ ‫از زمان سلسله قاجاریه‪ ،‬از انجایی که در بدنه حاکمیت هیچ گونه شناختی با فرهنگ و میراث ایرانی وجود‬ ‫نداشت‪ ،‬غارت اثار تاریخی و تمدنی ایران اغاز شد و اثار تاریخی ایران سر از موزه های کشورهای غربی از‬ ‫جمله فرانسه و انگلیس دراورد‪ .‬با وجود شعار باستان گرایی در دوره پهلوی‪ ،‬روند تخریب و سرقت اثار تاریخی‬ ‫همچون گذشته ادامه پیدا کرده و تاکنون نیز متوقف نشده است‪ .‬سال هاست ادم ها با بیل و کلنگ‪ ،‬خانه و‬ ‫اشیانه را ترک گفته و شاید فکر کنید دیگر دنبال گنج رفتن منسوخ شده‪ ،‬اما همچنان در گوشه کنار این کره‬ ‫خاکی‪ ،‬نفرات بیشماری مشغول یافتن گنج هستند‪ .‬شاید صحنه معروف فیلم های وسترن را به خاطر داشته‬ ‫باشید که با کلنگ به کندن و یافتن طال مشغول می شدند اما می خواهم حواستان را از ان صحنه جذاب و‬ ‫ی‪‎‬اید بقایای‬ ‫مهیج دور کنم‪ ،‬اینجا هیچ خبری از طال‪ ،‬گنج یا دفینه نیست! انچه اغلب گیر این سوداگران م ‬ ‫یک محوطه تاریخی و نهایتاً تکه هایی از سفال هایی است که تنها از نظر باستان شناسی و مطالعه تاریخی‬ ‫جهت شناخت الیه های مختلف تاریخی کاربرد دارد و این جان فرسودن سوداگران‪ ،‬تنها باعث تخریب و از‬ ‫بین رفتن هزاران گواه تاریخی می شود‪ .‬الیه های مختلف زمانی در محوطه های تاریخی مثل صفحات یک‬ ‫کتاب روی هم قرار گرفته و هر الیه گواه زمان و برهه ای از تاریخ است و برای پی بردن به حقیقت تاریخی‬ ‫ان می بایست ان ها را الیه به الیه کاوش کرد تا براساس عمق هر الیه‪ ،‬جنس ان و بقایای مکشوفه پی به‬ ‫وقایع تاریخ ان منطقه برد‪ .‬حقایق بسیاری تاکنون یافت شده که وجود تمدنی در زیر تمدن دیگر را نشان‬ ‫می دهد؛ در حقیقت اصالت و قدمت هر منطقه را از روی کارشناسی محوطه های تاریخی و قدمت عناصر‬ ‫یافت شده ان حدس می زنند‪ .‬انچه مسلم است ما از تاریخ خود گواه روشنی در اختیار نداریم و انچه می دانیم‬ ‫و می‪‎‬اموزیم به گواه هر ان چیزی است که از دیرباز کتابت شده است اما تاریخ را فاتحان نوشته اند پس جای‬ ‫ان دارد که به انچه می دانیم و خوانده ایم هم ظنین باشیم‪ .‬یکی از مهم ترین وظایف باستان شناسان‪ ،‬شناسایی‬ ‫تاریخ براساس کاوش و تحلیل های علمی است‪ .‬به طور مثال بررسی چند جسد یا یک نوع تدفین خاص در‬ ‫محوطه یک سایت تاریخی نشان از وجود یک گورستان و وجود ان گورستان احتمال سکونت در نزدیکی ان‬ ‫محل را تقویت می کند‪ ،‬با محدود کردن محل تجسس با گمانه زنی می توان به یافتن یک تمدن رسید‪ .‬یافتن‬ ‫تمدن با هر قدمتی گویای قدمت پیدایش تمدن در ان منطقه است و اما کاری که سوداگران گنج می کنند‬ ‫نابودی تمامی نشانه و گواه های تاریخی است‪ .‬ان ها تنها در پی یافتن گنج و سکه های قدیمی هستند و هر‬ ‫چیز دیگری جز ان برایشان پشیزی ارزش ندارد‪ .‬در حال حاضر نزدیک به یک میلیون محوطه تاریخی در‬ ‫ایران یافت شده که متاسفانه هیچ کدام از ان ها سالم نمانده است‪ .‬نکته ی حائز اهمیت این است که خیلی از‬ ‫مواردی که توسط حفاری های غیرمجاز به دست می اید در مراحل بعدی کشف می شود اما مهم ترین نکته‬ ‫ان است که یک شی مکشوفه دیگر یک اثر بی هویت است یعنی دیگر نمی توان در مورد ان نظر قطعی داد‪.‬‬ ‫بنابراین مواردی نظیر محل دقیق کشف‪ ،‬نوع بستر خاک‪ ،‬عمق اشیای وابسته و همچنین دوره زمانی ان‬ ‫برای همیشه به سان یک راز مگو باقی خواهد ماند‪ .‬انچه توسط باستان شناسان به دست می اید به شی‬ ‫تاریخی شناسنامه دار معروف است یعنی تمام مستندات کاوش‪ ،‬محل دقیق کشف به همراه مختصات و سایر‬ ‫توضیحات ضمیمه ان شده و در اختیار موزه قرار می گیرد تا عالوه بر ان که ثبت و ضبط شود و در معرض‬ ‫دید عموم قرار گیرد‪ ،‬همه محققین و تاریخ شناسان ابعاد ان را بررسی کرده و بتوانند گوشه ای از اسرار تاریخ‬ ‫را کشف کنند‪.‬‬ ‫پیشینهسرقتاثارملی‬ ‫از زمان سلسله قاجاریه‪ ،‬از انجایی که در بدنه حاکمیت هیچ گونه شناختی با فرهنگ و میراث ایرانی وجود‬ ‫نداشت‪ ،‬غارت اثار تاریخی و تمدنی ایران اغاز شد و اثار تاریخی ایران سر از موزه های کشورهای غربی از‬ ‫جمله فرانسه و انگلیس دراورد‪ .‬با وجود شعار باستان گرایی در دوره پهلوی‪ ،‬روند تخریب و سرقت اثار تاریخی‬ ‫همچون گذشته ادامه پیدا کرده و تاکنون نیز متوقف نشده است‪.‬‬ ‫ایا گنجی در دل خاک نهفته است؟‬ ‫مهمترین نکته ای که باید مد نظر قرار داد این است که شناخت درست بافت منطقه و بررسی پیشینه ان‬ ‫به خوبی جوانب یک پدیده تاریخی و فرهنگی را برای ما روشن می سازد‪ ،‬به طور مثال یک گورستان متعلق‬ ‫به اعصار گذشته محل مناسبی برای یافتن گنج است؟ در بسیاری از موارد محوطه های تاریخی‪ ،‬روستا یا‬ ‫شهرهای قدیمی هستند که بر اثر مواردی نظیر خشکسالی یا شیوع بیماری های واگیر تخلیه شده و یا در اثر‬ ‫عوامل طبیعی نظیر سیل و زلزله به طور کامل فرونشسته یا تخریب شده اند‪ ،‬این گواه های تاریخی تنها ابزار‬ ‫شناخت انچه که بر ما گذشته هستند‪.‬‬ ‫خاک به توبره کشیده قره تپه را رها کنید!‬ ‫تپه های سگزاباد یکی از تپه های باستانی ایران است که قدمت ان به اواخر هزاره دهم میالد تا دوره هخامنشی‬ ‫بازمی گردد‪ .‬قره تپه‪ ،‬تپه زاغه و تپه قبرستان‪ ،‬تپه های سه گانه باستانی جنوب شرقی دشت قزوین هستند که‬ ‫با قدمت ‪ ۷‬تا ‪ ۹‬هزارساله خود یکی از قدیمی ترین سایت های باستان شناسی دنیا به حساب می ایند‪ .‬اهمیت‬ ‫منطقه سگزاباد در مستندات تاریخی نیز مشهود است‪ ،‬مارکوپولو در سفرنامه خود از سگزاباد نام برده و ان‬ ‫را در مسیر جاده ابریشم خوانده است‪ .‬تپه های سه گانه به احتمال زیاد جزو قدیمی ترین مناطق سکونت‬ ‫و یکجانشــینی بشر در فالت ایران بوده که اثاری از عصر اهن نیز در این محل مشهود است‪ .‬کاوش های‬ ‫باستان شناسی در این مجموعه از سال ‪ ۱۳۴۹‬به سرپرستی عزت اهلل نگهبان‪ ،‬پدر باستان شناسی ایران اغاز‬ ‫شد و تاکنون توسط دانشکده باستان شناسی دانشگاه تهران ادامه دارد‪ .‬یافته های باستان شناسان حکایت از‬ ‫تمدنی می دهد که به ‪ ۱۰۰۰‬تا ‪ ۱۵۰۰‬ســال پیش از میالد بازمی گردد‪ .‬در کاوش هایی که طی سال های‬ ‫اخیر در محدوده ی قره تپه انجام شده‪ ،‬شواهدی از یک گور و تدفین عصر اهن یافت شده است‪ .‬دکتر ملک‬ ‫ش تپه های باستانی در سال ‪ ۱۳۴۹‬گزارش می دهد که به علت کاوش های قاچاق‬ ‫شهمیرزادی در هنگام کاو ‬ ‫تا عمق ‪ ۲‬متری هیچ الیه سالمی باقی نمانده بود‪ ،‬مردم به صورت عمودی حفاری کرده و پس از ان به احداث‬ ‫تونل هایی به صورت افقی پرداخته بودند و با این کار بخش زیادی از الیه های زمانی مختلف که مثل صفحات‬ ‫یک کتاب روی هم قرار گرفته را به کلی نابود کرده اند‪ .‬دکتر مصطفی ده پهلوان سرپرست پروژه تعیین عرصه‬ ‫و حریم قره تپه با گالیه از کاوش های قاچاق و غیرمجاز می گوید امروز در قره تپه حتی یک متر الیه سالم در‬ ‫سطح باقی نمانده است‪ ،‬همچنین رطوبت حاصل از ابیاری زمین های کشاورزی و شخم های عمیق‪ ،‬بخش‬ ‫زیادی از گورها را از بین برده است‪ .‬وی معتقد است که امکان محصور کردن این محوطه باستانی فراهم‬ ‫نیست چرا که اگر به ازای هر متر مربع ‪ ۲‬مامور هم قرار دهیم‪ ،‬تا مردم به اگاهی نرسند باز هم امکان تخریب‬ ‫منطقه وجود دارد‪.‬‬ ‫فرهنگگردشگرییاهنرتخریب گری‬ ‫بازدید از اثار تاریخی و محوطه های باستانی به جهت اشنایی با تاریخ و پیشنیه هویتی بوده و خود دارای اداب‬ ‫و ایین خاصی است‪ .‬نباید هیچ دخل و تصرفی در محوطه تاریخی صورت گیرد و هرگونه کاوش می بایست‬ ‫توسط باستان شناسان مجرب و برای اهداف علمی باشد‪ ،‬دقیقاً به همین منظور است که محوطه های تاریخی‬ ‫می بایست مورد حفاظت قرار گیرند‪ .‬در سال‪ ۹۹‬یک گردشگر به مناطق باستانی شمال سیستان و بلوچستان‬ ‫سفر کرد که متاسفانه اقدامات ناشایست وی در محوطه باستانی تاسوکی موجب خشم مردم منطقه شد‪.‬‬ ‫این در حالی است که پیش از این نیز شاهد تاثیر مخرب حضور شماری از گردشگران در مناطقی نظیر ابیانه‬ ‫بوده ایم و گردشگری به جای رونق اقتصاد و گسترش فرهنگ‪ ،‬بیشتر به تخریب اثار باستانی‪ ،‬الوده شدن‬ ‫محیط زیست و طبیعت و ازرده کردن ساکنین منطقه منجر شده است‪.‬‬ ‫مردممقصرند!‬ ‫انچه مسلم است‪ ،‬بخش عمده ای از تخریب میراث فرهنگی توسط مردم انجام می شود ولی این سونامی‬ ‫وحشتناک بیشتر از روی نااگاهی صورت می گیرد‪ ،‬با افزایش اگاهی و بیدار کردن وجدان و حس ملی گرایی‬ ‫در مردم می توان نه تنها حجم زیادی از تخریب های این حوزه را کاهش داد بلکه از وجدان بیدار مردم در‬ ‫جهت حمایت و صیانت از پیشینه تاریخی و فرهنگی خود نیز استفاده کرد‪ .‬اما تخریب و غارت هویت فرهنگی‬ ‫و تاریخی ساختار یافته تر از ان است که بتوان باور کرد تنها حاصل یک بی فرهنگی دسته جمعی است‪.‬‬ ‫خاک‪،‬اخرینمیراثتاریخی‬ ‫با گسترش فرهنگ گنج و همچنین پیشرفت دانش‪ ،‬شیادان و سارقان این حوزه هم خود را به روزرسانی کرده‬ ‫و ضمن افزایش سرعت عملیات‪ ،‬سطح تخریب خود را نیز افزایش داده اند‪ .‬طبق اظهارات دکتر ده پهلوان‪،‬‬ ‫رئیس موسسه باستان شناسی دانشگاه تهران در مصاحبه ای با خبرگزاری مهر‪ ،‬عده ای در حال حاضر با بیل‬ ‫مکانیکی و کامیون‪ ،‬اقدام به انتقال خاک تپه های باستانی به مکان های دیگر و سرند نمودن ان به جهت یافت‬ ‫اشیای تاریخی می کنند‪ .‬نهادهای مختلف قطعاً از این موضوع اطالع دارند چرا که موزه های کشورهایی نظیر‬ ‫امارات و قطر طی سالیان اخیر از اثار ایرانی پر شده اند‪ .‬پس از کجا معلوم است که این اتفاقات یک توطئه‬ ‫سازمانیافتهنباشد‪.‬‬ ‫میراثگمشدهجوبجی‬ ‫در سال ‪ ۱۳۸۶‬پیمانکاران خط انتقال اب‪ ،‬حوالی روستای جوبجی از توابع رامهرمز به دو تابوت برنزی حاوی‬ ‫بیش از ‪ ۳۴۰۰‬گرم طال در قالب حلقه‪ ،‬دستبند‪ ،‬گردنبد‪ ،‬دکمه سردست و انواع زیوراالت مربوط به دوره‬ ‫پیش از هخامنشیان برخوردند‪ .‬این اشیای تاریخی هیچ وقت به نمایش درنیامد ولی رئیس میراث فرهنگی‬ ‫وقت وعده انتقال گنجینه مکشوفه را به عمارت صمیمی رامهرمز داد‪ .‬حال با گذشت بیش از‪ ۱۴‬سال‪ ،‬هنوز از‬ ‫سرنوشت این میراث خبری نیست اما بخشی از این گنجینه افسانه ای سر از موزه بن المان دراورد‪ .‬اما داستان‬ ‫جوبجی انگار تمامی ندارد‪ ،‬در زمستان ‪ ۹۹‬به دستور فرمانداری‪ ،‬کلیه ترانشه های محوطه باستانی جوبجی‬ ‫جهت احداث راه معدن توسط لودرها و ماشین االت راهسازی پر شدند‪.‬‬ ‫تپهباستانیسابقیاپارکباستانیمعاصر‬ ‫تپه باســتانی واقع در اقبالیه که در ســال ‪ ۸۴‬به ثبت ملی رسیده‪ ،‬یکی از بزرگترین محوطه های پیش از‬ ‫تاریخ استان قزوین به شمار می امد! از به کار بردن فعل ماضی در معرفی این تپه باستانی تعجب نکنید چرا‬ ‫که محوطه ‪ ۵‬هکتاری این تپه دیگر وجود خارجی ندارد و تبدیل به بوستان و تفرجگاه شده است‪ .‬دکتر‬ ‫میراسکندریدرکاوش هایباستان شناسیاینتپه‪،‬اثاریازدورهاشکانی‪،‬ساسانی‪،‬سلجوقی‪،‬ایلخانی‪،‬صفوی‬ ‫و حتی قاجاری یافتند‪ .‬تکثر اثار و توالی زمانی ادوار مختلف تاریخی نشانگر اهمیت فوق العاده این محل طی‬ ‫فراز و نشیب تاریخ بوده است‪ .‬شهرداری اقبالیه در سال ‪ ۹۶‬با اعالم نیاز شهر به بوستان و فضای سبز و با توجه‬ ‫به اینکه این تپه محل تجمع سگ های ولگرد شده است‪ ،‬اقدام به احداث بوستان در این محل کرد‪ .‬ساخت‬ ‫سرویس بهداشتی‪ ،‬حوضچه های ابنما‪ ،‬جدول گذاری و مواردی از این دست تیر خالصی بر پیکره نیمه جان‬ ‫این تپه باستانی بود‪.‬‬ ‫تخریبتپهتاریخیافرینهلرستان‬ ‫در سال ‪ ۹۹‬اهالی روستای افرینه از توابع لرستان خبر از تعرض شبانه عده ای ناشناس به تپه باستانی دادند‪.‬‬ ‫این تجاوزگران به فرهنگ و هویت ملی‪ ،‬با بیل مکانیکی تا عمق ‪ ۲۰‬متری اقدام به خاکبرداری کردند و بنا به‬ ‫اظهارات اهالی هیچ واهمه ای از شناخته شدن و لورفتن نداشتند‪ .‬بخشدار سابق معموالن نیز در این خصوص‬ ‫به خبرگزاری ایلنا گفت‪ :‬تخریب تپه ‪ ۵‬متر به صورت عرضی و ‪ ۲۰‬متر به صورت عمودی صورت گرفته و هر‬ ‫انچه زیر تپه بوده را به یغما برده اند‪ .‬نکته جالب این جاست که همان روز در کمال خونسردی کمرشکن وارد‬ ‫منطقه شده و بیل مکانیکی و سایر تجهیزات را از محل خارج کرده است‪.‬‬ ‫تپه هایباستانیکهدیگرباستانینیستند‬ ‫تپه باســتانی کیاوه در روستای شیخ حیدر از توابع خرم اباد که در سال ‪ ۸۸‬ثبت ملی شده است و اثاری‬ ‫از دوره های چندگانه پیش از تاریخ نظیر مس و سنگ را درون خود جای داده است‪ ،‬در سال ‪ ۹۴‬به بهانه‬ ‫ایجاد زیر ساخت ابیاری قطره ای به شدت تخریب شد‪ .‬تپه باستانی تلوری که مربوط به دوران پیش از تاریخ‬ ‫ایران باستان تا دوران های تاریخی پس از اسالم است و در سال ‪ ۸۱‬به ثبت ملی رسیده نیز به طریق مشابه‬ ‫تخریبشد‪.‬‬ ‫تپهجنگل‪،‬گورستانحفارانغیرمجاز‬ ‫بدون شک یکی از جنجالی ترین پرونده های کاوش غیرمجاز سالیان اخیر مربوط به حفاران تپه جنگل بوده‬ ‫است‪ .‬تپه جنگل‪ ،‬تپه باستانی مربوط به دوره اشکانی در شهرستان شوش استان خوزستان است که در سال‬ ‫‪ ۸۰‬ثبت ملی شده است‪ .‬یگان حفاظت متوجه حفاری در تپه جنگل شد اما عمق فاجعه‪ ،‬بیش از این حرف ها‬ ‫بود‪ .‬عمق تخریب بیش از ‪ ۸‬متر در عرض ‪ ۶‬متر بود و به گزارش شاهدان‪ ،‬حفاران به حوزه ابی تپه رسیده‬ ‫بودند‪ .‬در مجموع برای این متجاوزان به هویت ملی بیش از ‪ ۸۵‬سال زندان صادر شد که شدیدترین حکم‬ ‫صادر شده تاکنون است‪.‬‬ ‫تجارتانالیناثارباستانی‬ ‫مدتی است شاهد فروش برخی از اثار باستانی نظیر تکه های سفال یا کوزه های باستانی در فضای مجازی‬ ‫هستیم‪ .‬به تازگی یک پیج اینستاگرامی اقدام به ساخت و فروش زیوراالت با تکه های سفال یک محوطه‬ ‫باســتانی کرد که اعتراض دوستداران میراث فرهنگی را برانگیخت‪ .‬در بیانیه این مجموعه امده است که‬ ‫سفال هایی که ما برای ساخت زیوراالت استفاده می کنیم مربوط به شهر اصطخر از توابع استان فارس است‬ ‫که قدمتش به دوران ساسانیان بازمی گردد و یکی از بزرگترین شهرهای ان زمان به حساب می امده که‬ ‫وسعت ان زیاد و تا نزدیکی تخت جمشید ادامه داشته است‪ .‬سفال های دست سازه ها نیز مربوط به همین‬ ‫شهر بوده و کار مجموعه هیچ منافاتی با قوانین میراث فرهنگی ندارد و میراث فرهنگی نیز از محل جستجو و‬ ‫کاوش ما مطلع است‪ .‬این شهر کهن که در سال ‪ ۱۳۱۰‬در زمره اثار ملی به ثبت رسیده و پیشین ه ان به قرن‬ ‫پنجم پیش از میالد بازمی گردد‪ ،‬نخستین پایتخت ساسانیان بوده است‪ .‬این شهر در طول تاریخ نخستین بار‬ ‫توسط اسکندر مقدونی تخریب و بعدها در حمله اعراب تسخیر و به کلی ویران گشت‪ .‬اکنون نیز با گذشت‬ ‫هزاران سال همچنان مورد بی مهری قرار گرفته و خاک پامال شده ان توسط عده ای که خود را دوستدار‬ ‫میراث فرهنگی می دانند غارت می شود‪.‬‬ ‫غارتوحشتناکتمدنجیرفت‬ ‫اوایل دهه هشتاد طغیان هلیل رود‪ ،‬باعث هویدا شدن گوری باستانی شد‪ .‬همین خبر کافی بود تا سوداگران‬ ‫با بیل و کلنگ رهسپار منطقه شوند و خاک ان را شخم بزنند و هزاران شی تاریخی را به یغما ببرند؛ نتیجه‬ ‫این جنایت تاریخی زمینی شخم خورده با هزاران گودال و صدها گور خالی بود که دیگر هیچ نشانی از تمدن‬ ‫در ان یافت نمی شد‪ .‬انچه سوداگران نابود کردند نشانه های تمدن حیرت اوری بود که سرفصل جدیدی در‬ ‫شکل گیری تمدن بشر را رقم می زد‪ .‬یوسف مجیدزاده باستان شناس پیشکسوت ایرانی به دعوت مسئولین‬ ‫وقت میراث فرهنگی از پاریس به ایران امد تا عملیات حفاری و کاوشگری منطقه باستانی جیرفت را به عهده‬ ‫گیرد‪ .‬به عقیده وی‪ ،‬جیرفت حلقه گمشده در تاریخ بشریت محسوب می شود‪ .‬طی تخریب های وسیعی که‬ ‫صورت گرفته بود‪ ،‬بیش از ‪ ۴۰۰‬کیلومتر در کنار هلیل رود به کلی غارت و تخریب شده بود‪ ،‬اما این تخریب ها‬ ‫فقط در گورستان رخ داده بود‪ .‬انچه طی کاوش ها توجه دکتر مجیدزاده را به خود جلب کرد‪ ،‬تپه باستانی‬ ‫در مجاورت این گورستان بود که بعدها مشخص شد معبد بزرگ یک زیگورات پنج هزارساله است‪ .‬کشف‬ ‫این معبد و الواح ان نشان از تمدنی بود که در هزاران سال پیش خط اختراع کرده بودند و معماری داشتند‪.‬‬ ‫انچه تاریخ از غارت گران هویت و تخریب گران تاریخ تمدن خواهد پرسید این است که چه بهایی در مقابل‬ ‫این جنایت و تعرض به فرهنگ و تاریخ گرفتند‪ ،‬چه چیزی باعث می شود که افرادی برای کسب مادیات‪،‬‬ ‫میراث خود را غارت کرده و ان را به بهای ناچیزی به حراج بگذارند‪ ،‬ان هم تمدنی که در طول تاریخ هزاران‬ ‫نفر از فرزندان رشــید خود را در راه حفظ و حراســت از خاک‪ ،‬فرهنگ و تاریخ این مرز و بوم از دست داده‬ ‫است‪ .‬کسانی که با خون خود خاک تشنه این سرزمین کهن را سیراب کردند و از هر گزندی محفوظ نگه‬ ‫داشتند تا امروز شاهد ان باشیم که هویت‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬تاریخ و طبیعت ان را از درون تکه تکه کنند و به ورطه‬ ‫نابودیبکشانند‪.‬‬ صفحه 6 ‫«باغ موزه وزیری» میزبان جشنواره موسیقی نواحی ایران می شود‬ ‫سامانه ایبرایهنرمندانموسیقینواحیایرانایجادمی شود‬ ‫نشست خبری چهاردهمین جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫ایران ‪ 21‬مهرماه با حضور محمدرضا علیزاده (مدیرکل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی استان کرمان) ‪ ،‬محمدعلی‬ ‫مراتی(دبیر جشنواره) و علی نیکنام انزابی(مدیر عامل‬ ‫انجمن موسیقی ایران)‪ ،‬برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشســت محمدرضا علیزاده مدیرکل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان کرمان و مدیر اجرایی‬ ‫چهاردهمین جشــنواره موســیقی نواحی ایران در‬ ‫سخنانی مطرح کرد‪ :‬خوشــحالیم بار دیگر جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی ایران به میزبانی استان کرمان برگزار‬ ‫می شود و اعتبار جشنواره افزون شده است‪.‬‬ ‫امروز که به عنوان دبیر اجرایی جشــنواره چهاردهم‬ ‫در خدمت شــما هستم‪ ،‬باعث افتخارم است که بگویم‬ ‫این جشــنواره با همه فراز و فرودش امروز و در دوره‬ ‫چهارهم به این کمال و جایگاه رسیده است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬با وجود اینکه دوره ســیزدهم همزمان با‬ ‫شیوع بیماری کرونا شد اما به همت مسئوالن‪ ،‬چراغ این‬ ‫جشنواره خاموش نشد و سال قبل جشنواره موسیقی‬ ‫نواحی ایران به صورت انالین برگزار شد و خوشبختانه‬ ‫تهدیدها تبدیل به فرصت شدند و ما خارج از مرزهای‬ ‫ایران هم در بستر فضای مجازی مخاطب داشتیم‪.‬‬ ‫مدیر اجرایی جشــنواره همچنین گفت‪ :‬امسال با دشواری و‬ ‫همچنان با وجود اپیدمی با همراهی مدیران عالی کشور شاهد‬ ‫برگزاری جشنواره چهاردهم در کرمان هستیم و میزبان ‪۱۱۰‬‬ ‫هنرمند و عوامل اجرایی در استان کرمان هستیم‪.‬‬ ‫علیزاده اضافه کرد‪ :‬همان طور که مســتحضر هستید‪ ،‬کرمان‬ ‫استانی اســت که در حوزه فرهنگی و موسیقی بومی دارای‬ ‫ارزش ها و اصالت هاســت و همه ســاله زبده ترین هنرمندان‬ ‫موســیقی اقوام و نواحی سراسر ایران میزبانی کرده است و ما‬ ‫مفتخریم که بیش از یک دهه در حوزه این هنر شــریف کار‬ ‫کرده ایم‪ .‬وی درباره بخش اجرایی جشــنواره توضیح داد‪ :‬در‬ ‫حوزه اجرایی‪ ،‬ما جلسات ستاد را در کرمان و تهران داشته ایم‬ ‫که بخشی از این جلسات حضوری و بخشی انالین بود‪ .‬امسال‬ ‫تصمیم گرفتیم تغییراتی نســبت به دو ســال گذشته داشته‬ ‫باشیم و محل برگزاری جشنواره که پیش از این کاروانسرای‬ ‫گنجعلی خان بود را به باغ موزه وزیری که یکی از مراکز‬ ‫تاریخی کرمــان مربوط به دوره قاجار اســت و مرمت‬ ‫شــده اســت‪ ،‬انتقال دادیم‪ .‬معتقدیم «باغ موزه» محل‬ ‫شایسته ای برای میزبانی جشنواره است‪ .‬همچنین الزم‬ ‫به ذکر اســت که تمام ظرفیت های گردشــگری استان‬ ‫کرمان در اختیار جشــنواره قرار خواهد گرفت و تعامل‬ ‫خوبی در ســطوح مختلف استان داشته ایم‪ .‬او همچنین‬ ‫اعالم کرد‪ :‬سال گذشته جشنواره به دلیل شرایط موجود‬ ‫فقــط به صورت انالین بود اما امســال هم از فضای باز‬ ‫استان استفاده می کنیم و هم ظرفیت مجازی را خواهیم‬ ‫داشت‪ .‬رفســنجان‪ ،‬سیرجان و شهربابک هم به احتمال‬ ‫زیاد میزبان جشــنواره خواهند شد و در حال رایزنی با‬ ‫ستاد کرونا درباره میزبانی ها هستیم‪.‬‬ ‫علیــزاده همچنین از برگزاری برنامــه زنده اینترنتی از‬ ‫برنامه ها‪ ،‬نکوداشت درگذشتگان عرصه موسیقی نواحی‬ ‫و نمایشــگاه عکس جشــنواره در ادوار مختلف در کنار‬ ‫اجراهای جشنواره چهاردهم خبر داد‪ .‬در بخش دیگری‬ ‫از این نشســت خبری محمدعلی مراتی دبیر جشنواره‬ ‫در ســخنانی مطرح کرد‪ :‬ایران در قالب ایران فرهنگی‬ ‫مولد موســیقی های رنگارنگی اســت که ارتباط بسیار‬ ‫خوبی با موسیقی کالسیک و دیگر گونه های موسیقایی‬ ‫دارد‪ .‬دبیر جشــنواره ادامه داد‪ :‬امســال برای اولین بار‬ ‫موضوع «وحدت در کثرت موســیقی اقوام ایران» را به‬ ‫عنوان شــعار جشــنواره انتخاب کرده ایم تا این تنوع و‬ ‫رنگارنگی را در ایران فرهنگی اجرا کنیم‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫بحث ســنت به عنوان هویت اقوام و بحث «اصالت» به‬ ‫عنوان حامی ماندگار ارزش های قوم شناســانه و بحث‬ ‫غیرایستایی بودن ســنت از جمله محورهای اصلی این‬ ‫دوره از جشنواره هستند‪ .‬شرایطی که همچنان در حوزه‬ ‫افرینش موســیقی اقوام وجود دارد و می تواند بســیار‬ ‫بیشتر از اینها مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫مراتی دربــاره هیئت انتخاب جشــنواره چهاردهم نیز‬ ‫توضیــح داد‪ :‬امســال با همراهی تیــم حرفه ای انجمن‬ ‫موســیقی ایران‪ ،‬ســامانه ای برای هنرمندان موسیقی‬ ‫نواحــی ایران ایجاد کردیم که اتفاق مهمی اســت؛ این‬ ‫بزرگان در واقع شناســنامه ایران فرهنگی هســتند که‬ ‫در این جشــنواره تکریم خواهند شد‪ .‬سامانه «بامک»‬ ‫در حد توان مشــغول رصد هنرمندان اســت و تاکنون‬ ‫نزدیک به ‪ ۳۰۰‬هنرمند در این ســامانه ثبت شــده اند‪.‬‬ ‫امــا امیدوارم این روند حتی بعد از برگزاری جشــنواره‬ ‫نیز ادامه پیدا کند‪ .‬او اعالم کرد‪ :‬امســال اجراها با یک‬ ‫روز تاخیر با کیفیت عالی ضبط خواهند شــد و در این‬ ‫سامانه بارگزاری می شوند و همه جهان بدون محدودیت‬ ‫می توانند برنامه ها را ببینید‪.‬‬ ‫دبیــر جشــنواره همچنین گفــت‪ :‬برای بررســی اثار‬ ‫جشــنواره از‪ ۴‬گوشــه ایران ‪ ۷‬نفر را انتخاب کردم که‬ ‫در این سال ها تالش زیادی برای موسیقی نواحی ایران‬ ‫داشتند و این عزیزان که از پژوهشگران و هنرمندان این‬ ‫حوزه هستند‪ ،‬در جلساتی در تاریخ ‪ ۴‬و ‪ ۵‬مهرماه بیش‬ ‫از ‪ ۲۰۰‬اثر را بررســی کردند‪ .‬انتخاب ها کامال محترمانه‬ ‫و بر اســاس محورهــای فراخوان اســت و اگر عزیزی‬ ‫برای اجرا انتخاب نشــده به این دلیل است که به این‬ ‫محورها متعهد نبوده است‪ .‬با این حال ما دقیقا ‪ ۷۰‬نفر‬ ‫به جشــنواره دعوت کرده ایم و جدول نهایی جشــنواره‬ ‫شــنبه هفته اینده اعالم خواهد شــد‪ .‬او توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫هــر روز ‪ 4‬اجرا خواهیم داشــت و اجراها با ســلویی از‬ ‫بزرگان اغاز می شــوند و بعــد وارد گروه نوازی خواهیم‬ ‫شد‪ .‬مراســم افتتاحیه رنگ امیزی جالبی دار و قطعا به‬ ‫دلیــل محدودیت های کرونایی جــای خیلی از بزرگان‬ ‫خالی است‪ .‬البته جشــنواره ها بحث حمایتی ندارند و‬ ‫صرفا جایی برای تکریم هنرمندان و تجلی هنر هســتند‪.‬‬ ‫در بخــش پژوهش نیز با دانشــگاه ها ارتباط گرفتیم و‬ ‫مقاله های خوبی هم به دستمان رسیده است‪.‬‬ ‫مراتــی درباره کاهش حضور بــزرگان در ادوار مختلف‬ ‫جشنواره موسیقی نواحی کرمان و پژوهش های کاربردی‬ ‫مرتبط با موســیقی نواحی و جشــنواره ها گفت‪ :‬ما تابع‬ ‫ستاد کرونا هســتیم و طبیعتاً سالمت بزرگان موسیقی‬ ‫نواحی بسیار برای ما مهم است‪ .‬بنابراین شرایط امسال‬ ‫برگزاری جشــنواره به گونه ای است که ما در دعوت از‬ ‫انها با محدویت های زیادی مواجه هســتیم‪ .‬از ســوی‬ ‫دیگر ما برای این دوره از جشــنواره قطعاً از هنرمندان‬ ‫پیشکسوت و نامدار موســیقی نواحی دعوت کردیم که‬ ‫شــاید تعدادشان محدود باشد اما قطعاً در حد امکاناتی‬ ‫است که برای ما وجود دارد‪ .‬در حوزه پژوهش هم مشغول‬ ‫برنامه ریزی برای برگزاری نشست هایی هستم که قطعاً‬ ‫می تواند به صورت کاربردی مورد توجه قرار گیرد‪ .‬البته‬ ‫سه اســتاد بزرگ از افغانستان داریم که کارشان دیدنی‬ ‫اســت‪ .‬نیکنام انزابی مدیرعامل انجمن موسیقی نیز در‬ ‫سخنان کوتاهی با تقدیر از عوامل جشنواره گفت‪ :‬خیلی‬ ‫از بزرگان در حوزه موسیقی نواحی را به صندوق اعتباری‬ ‫هنر معرفی کردیم و از ســوی دیگر با راه اندازی سامانه‬ ‫بامک نهایت تالش خود را انجام می دهیم تا در روزهای‬ ‫خوش و ناخوش هنرمندان موسیقی نواحی همراه انان‬ ‫باشــیم‪ .‬چهاردهمین جشنواره موسیقی نواحی ایران به‬ ‫صورت غیر رقابتی طی روزهای بیست و نهم مهر تا دوم‬ ‫ابان ماه در شهر کرمان برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪25‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫هیات مدیره کانون اهنگسازان‬ ‫خانه موسیقی انتخاب شد‬ ‫نوبت دوم مجمع عمومــی و انتخابات هیات مدیره کانون‬ ‫اهنگســازان خانه موســیقی برگزار و اعضای ان انتخاب‬ ‫شــدند‪ .‬نوبت دوم مجمع عمومی و انتخابات هیئت مدیره‬ ‫کانون اهنگســازان خانه موسیقی صبح شنبه ‪ ۲۴‬مهرماه‬ ‫در فضای باز تاالر وحدت برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این جلســه اذر هاشمی‪ ،‬بازرس خانه موسیقی‬ ‫درباره روند انتخابات هیــات مدیره کانون ها و نحوه رای‬ ‫گیری و شــمارش ارا توضیحاتی ارائه کرد‪ .‬اعضای هیات‬ ‫مدیره و بازرس ســابق کانون در جایگاه حاضر شــدند و‬ ‫وارطان ساهاکیان‪ ،‬عضو هیات مدیره سابق کانون گزارشی‬ ‫از عملکرد این دوره کانون اهنگسازان ارائه داد‪.‬‬ ‫پس از اســتعفای هیات مدیره سابق کانون‪ ،‬هیات رئیسه‬ ‫مجمع تشکیل شد و کاندیداهای عضویت در هیات مدیره‬ ‫و بازرســی کانون هر یک دقایقی به معرفی خود و برنامه‬ ‫های خود پرداختند‪.‬‬ ‫کاندیداهای عضویت در هیات مدیره کانون اهنگســازان‬ ‫بــه ترتیب حروف الفبا علیرضا اکبرپــور‪ ،‬محمد تنکابنی‪،‬‬ ‫وارطان ساهاکیان‪ ،‬فریدون شهبازیان‪ ،‬تقی ضرابی‪ ،‬محمد‬ ‫جلیل عندلیبی و رضا کهریزی و کاندیداهای بازرس رضا‬ ‫عباسی و اندره مرادیان بودند‪.‬‬ ‫پس از پایان رای گیری و شمارش ارا تقی ضرابی‪ ،‬وارطان‬ ‫ساهاکیان‪ ،‬فریدون شــهبازیان‪ ،‬محمد جلیل عندلیبی و‬ ‫محمد تنکابنی به عنوان اعضای جدید هیات مدیره کانون‬ ‫اهنگسازان خانه موســیقی و علیرضا اکبر پور (عضو علی‬ ‫البــدل اول)‪ ،‬رضا کهریزی (عضو علی البدل دوم) انتخاب‬ ‫شــدند‪ .‬همچنین اندره مرادیان به عنوان بازرس کانون و‬ ‫رضا عباسی (بازرس علی البدل) انتخاب شدند‪.‬‬ ‫تقی ضرابی‪ ،‬رئیس ســابق کانــون و منتخب دوره جدید‬ ‫هیات مدیره کانون اهنگســازان به دلیل ابتال به بیماری‬ ‫کرونا در مجمع حضور نداشت‪.‬‬ ‫با هدف معرفی و تقدیر از اثار برگزیده و ارتقای‬ ‫سلیقه ی شنیداری مخاطبان‬ ‫فراخوان بخش رقابتی سی و‬ ‫هفتمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫منتشر شد‬ ‫فراخوان بخش رقابتی ســی و هفتمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجــر به صورت باکالم و بی کالم در بخش های موســیقی‬ ‫(دســتگاهی‪ ،‬نواحی‪ ،‬کالسیک غربی‪ ،‬تلفیقی‪ ،‬پاپ‪ ،‬معاصر‬ ‫و ارکســترال ایران‪ ،‬کودک) و ناشــر برگزیده‪ ،‬منتشر شد‪.‬‬ ‫فراخوان بخش رقابتی ســی و هفتمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر بر اســاس ایین نامه جشنواره با هدف معرفی و تقدیر‬ ‫از اثار برگزیده اهالی موسیقی ایران‪ ،‬اعتالی هنر موسیقی‬ ‫و ارتقای سلیقه شنیداری مخاطبان‪ ،‬صیانت از هویت ملی‬ ‫مبتنی بر اموزه های دینــی و ایرانی‪ ،‬تقویت و حمایت از‬ ‫هنر خالق و همچنین شناســایی‪ ،‬تبیین چهارچوب ها و‬ ‫اســتانداردهای کیفی گونه های مختلف موسیقی تهیه و‬ ‫تنظیم شــده اســت‪ .‬صاحبان اثار از پانزدهم ابان ماه می‬ ‫توانند البوم های صوتی که دارای مجوز از دفتر موســیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و ســایر نهادهای رسمی‬ ‫بــوده و در بــازه زمانی اول مهرمــاه ‪ ۱۳۹۸‬تا اول مهرماه‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬به صورت فیزیکی یا دیجیتال منتشر شده است را‬ ‫تا پایان وقت چهارشنبه اول دی ماه ‪ ۱۴۰۰‬بر اساس اعالم‬ ‫فراخوان و با مراجعه به ســایت جشنواره مراحل ثبت نام‬ ‫خود را انجام دهند‪ .‬سی وهفتمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫هم زمان و در گرامیداشت سالگرد پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫ایران از تاریخ ‪ ۲۴‬تــا ‪ ۲۹‬بهمن ماه ‪ ۱۴۰۰‬در بخش های‬ ‫رقابتی (جایزه باربد) و غیر رقابتی برگزار می شــود؛ جایزه‬ ‫ترانه‪ ،‬جایزه موسیقی‪ ،‬رسانه و نشست های پژوهشی برنامه‬ ‫های دیگر این دوره از جشنواره اعالم شده است‪.‬‬ صفحه 7 ‫از داستان احتمالی تا تیم بازیگران‬ ‫همه چیز درباره فیلم «ماتریکس‪»۴‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪• 1532‬یکشنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪11:50‬‬ ‫‪17:28‬‬ ‫‪17:46‬‬ ‫‪04:48‬‬ ‫‪06:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫درد عشقی کشیده ام که مپرس‬ ‫زهر هجری کشیده ام که مپرس‬ ‫گشته ام در جهان و اخر کار‬ ‫دلبری برگزیده ام که مپرس‬ ‫حتی خوش بین ترین هوادار فیلم های «ماتریکس» هم تصور نمی کرد که‬ ‫روزی قسمت چهارم این مجموعه سینمایی ساخته شود‪ .‬اما «ماتریکس‬ ‫‪ »۴‬به زودی در سالن های سینما اکران می شود و این حقیقت به معنای‬ ‫بازگشت دنیای عجیب و دوست داشتنی این فرانچایز است‪ .‬وقتی اندی و‬ ‫لریواچوفسکیفیلم«ماتریکس»رادرسال‪ ۱۹۹۹‬اکرانکردند‪،‬هرگزفکر‬ ‫نمی کردند داستان جذاب ان ها به یکی از محبوب ترین و تاثیرگذارترین‬ ‫فرانچایزهای ســینمایی تاریخ هنر هفتم تبدیل شود‪ .‬اما امروز سه گانه‬ ‫«ماتریکس» به عنوان یکی از متمایزترین سه گانه های تاریخ سینما به‬ ‫شدت محبوب است و به همین دلیل میلیون ها هوادار در سراسر جهان‬ ‫دارد‪ .‬دنیای متمایز و پرسش برانگیز «ماتریکس» سرشار از نکات ریز و‬ ‫درشت است که نگاه تماشاگران به فرانچایزهای سینمایی را تحت تاثیر‬ ‫قرار می دهد‪ .‬به زودی فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬از راه می رســد و این سه گانه‬ ‫جذاب به یک چهارگانه خیره کننده تبدیل خواهد شد‪ .‬اگرچه سه گانه‬ ‫«ماتریکس» با فیلم «انقالب های ماتریکس» در سال ‪ ۲۰۰۳‬به پایان رسید‬ ‫اماهموارهبسیاری ازهواداراناینمجموعهدوستداشتند کهدربارهاینده‬ ‫این فرانچایز و داستان های احتمالی پیرامون ان اطالعاتی کسب کنند‪ .‬با‬ ‫وجود ان که این فرانچایز دوست داشتنی در قسمت سوم به پایان رسیده‬ ‫بود اما النا واچوفسکی رسما تایید کرد که در تالش است تا قسمت چهارم‬ ‫را کارگردانی کند و در نهایت هم این اتفاق رخ داد‪ .‬او نخستین بار در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬شــایعات پیرامون ساخت «ماتریکس ‪ »۴‬را تایید کرد و در نهایت‬ ‫کارگردانی ان را برعهده گرفت‪ .‬این فیلم که قرار بود در روزهای پیش از‬ ‫کرونا اکران شود به دلیل شیوع ویروس کرونا با تاخیر در اکران مواجه شد‬ ‫اما در نهایت به ایستگاه اکران رسیده است‪.‬‬ ‫کدامبازیگراندر«ماتریکس‪»۴‬هنرنماییمی کنند؟‬ ‫تیمبازیگران«ماتریکس‪»۴‬درمقایسهباسهفیلمقبلیتغییراتبسیاریداشتهاست‪.‬‬ ‫کیانو ریوز‪ ،‬کری ان ماس‪ ،‬جادا پینکت اسمیت‪ ،‬المبرت ویلسون و دنیل برنهارت از‬ ‫جملهبازیگرانیهستندکهدرفیلم هایقبلیفرانچایز«ماتریکس»هنرنماییکرده اند‬ ‫و برای حضور در فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬هم بازمی گردند‪ .‬اما هوگو ویوینگ و الرنس‬ ‫فیشبرن که از بازیگران مهم فیلم های قبلی بوده اند در این فیلم هنرنمایی می کنند‪.‬‬ ‫اختالفبااتحادیهتهیهکنندگانباعثشد؛‬ ‫تعطیلیپروژه هایفیلموتلویزیونامریکا‬ ‫کارکنان پروژه های مختلف سینمایی و تلویزیونی امریکا پس‬ ‫اختــاف با اتحادیه تهیه کنندگان راهی خانه شــدند و قصد‬ ‫برگزاری تجمع های اعتراضی دارند‪.‬‬ ‫دســت اندرکاران پروژه های مختلف فیلم و تلویزیونی امریکا‬ ‫جمعــه در حالــی محل کار خــود را ترک کردنــد که هیچ‬ ‫اطمینانی نداشــتند دوباره کی ســر کار بازمی گردند‪ .‬این در‬ ‫حالی است که خیلی از ان ها امیدوارند نیازی به اعتراض های‬ ‫گســترده ای که برنامه ریزی شده نباشــد‪ .‬اتحاد بین المللی‬ ‫کارکنــان صحنه نمایش (‪ )IATSE‬به کارکنانش گفت بهتر‬ ‫است تمام ابزار و تجهیزاتی را که متعلق به خودشان است به‬ ‫خانه ببرند چون از دوشنبه به بعد ممکن است دیگر به ان ها‬ ‫دسترســی نداشته باشند‪ .‬متیو دی‪ .‬لوب رییس این سازمان‬ ‫گفته اگر تا اغاز دوشنبه توافقی با اتحادیه تهیه کنندگان فیلم‬ ‫و تلویزیون صورت نگیرد‪ ،‬کارکنان از ساعت شش صبح شروع‬ ‫به برگزاری تجمع های اعتراضی می کنند‪.‬‬ ‫جو مارتینز که برای سریال هایی مانند «مندلورین» و «برای‬ ‫تمام بشــر» تجهیزات صحنه درســت می کنــد‪ ،‬گفت حس‬ ‫کارکنــان در انتهای جمعه مانند افرادی بود که پیش از یک‬ ‫وقفه بلندمدت کار خود را تمام می کنند‪.‬‬ ‫او بیشــتر روز خود را صرف جمع کردن وسایل و قرار دادن‬ ‫ان ها در کامیون برای خانه بــردن کرد‪ .‬او گفت‪« :‬یک بازی‬ ‫شــطرنج اســت‪ .‬چه ‪ ۲‬هفته باشــد چه ‪ ۲‬ماه یا ‪ ۲‬سال‪ ،‬ما‬ ‫می دانیم که برمی گردیم‪ .‬فقط مساله این است که با قراردادی‬ ‫خوب یا قراردادی بد برمی گردیم»‪.‬‬ ‫تعدادی از مســئوالن اتحادیه گفته اند نسبت به دستیابی به‬ ‫قراردادی جدید خوش بین هســتند‪ .‬مســاله تا حدود زیادی‬ ‫در مورد بازه های اســتراحت کارکنان اســت‪ ،‬البته اتحادیه‬ ‫همچنین خواستار افزایش حقوق برای کارکنان کم درامد و‬ ‫کارکنان پروژه های مخصوص سرویس های استریمینگ شده‬ ‫است‪ .‬اگر تجمع های اعتراضی صورت بگیرد‪ ،‬اثر ان در سراسر‬ ‫کشــور حس خواهد شد چون ‪ ۶۰‬هزار فرد شاغل در پروژه ها‬ ‫دســت از کار می کشند‪ .‬اتحادیه در اخر هفته رخدادهایی را‬ ‫در نیویورک‪ ،‬شــیکاگو و اتالنتا ترتیب دیده و دارد افرادی را‬ ‫برای هدایت اعتراض ها تعلیم می دهد‪.‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪88311353 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫هوگو ویوینگ به دلیل شلوغ بودن برنامه کاری اش پیشنهاد هنرنمایی در‬ ‫فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬را رد کرده و الرنس فیشــبرن هم تایید کرده که‬ ‫عوامل فیلم به او گفته اند که جایی در فیلم نامه فیلم چهارم ندارد‪.‬‬ ‫با این حــال بازیگران جدیدی هم به فرانچایز اضافه شــده اند‪ .‬یحیی‬ ‫عبدالمتین دوم‪ ،‬نیل پاتریک هریس‪ ،‬جسیکا هنویک‪ ،‬جاناتان گروف‪،‬‬ ‫توبی اونومر‪ ،‬مکس ریملت‪ ،‬ارندیرا ایبارارا‪ ،‬پریانکا چوپرا‪ ،‬اندرو کالدول‪،‬‬ ‫برایان جی اسمیت‪ ،‬الن هولمن و کریستینا ریچی از شناخته شده ترین‬ ‫بازیگرانی هستند که در فیلم «ماتریکس‪ »۴‬هنرنمایی می کنند‪ .‬اما نقش‬ ‫و شخصیتی که این بازیگران باید در ان ها قرار بگیرند هنوز مشخص نشده‬ ‫است‪ .‬نیازی به یاداوری نیست که کیانو ریوز در این فیلم هم مانند سه‬ ‫فیلم قبلی در نقش نئو قرار می گیرد و کری ان ماس در نقش ترینیتی‬ ‫هنرنماییمی کند‪.‬‬ ‫داستان«ماتریکس‪»۴‬چیست؟‬ ‫جزییات زیادی درباره داستان این فیلم منتشر نشده و به نظر می رسد که‬ ‫الناواچوفسکیتالشکردهتافیلم نامه اشرابهمخفیانه ترینحالتممکن‬ ‫مدیریت کند‪ .‬اما از ان جایی که جنگ میان نئو و ماشین ها در پایان فیلم‬ ‫سوم به اتش بس رسید به نظر می رسد که در فیلم چهارم این اتش بس با‬ ‫یک جنجال عظیم ترکیب می شود‪ .‬اگرچه شایعاتی پیرامون مطرح شدن‬ ‫سفر در زمان در این فیلم شکل گرفته بود اما کیانو ریوز در نهایت این‬ ‫شــایعات را رد کرد‪ .‬ریوز تایید کرده که داستان فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬تا‬ ‫حدودی عاشقانه است و بسیار از فیلم نامه النا واچوفسکی ستایش کرده‬ ‫است‪ .‬با این حال انتظار می رود که فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬داستانی را روایت‬ ‫کند که از نظر زمانی فاصله زیادی با سه فیلم قبلی دارد‪ .‬اگرچه جزییات‬ ‫بیشتری درباره این فیلم وجود ندارد و به همین دلیل باید هواداران نئو باید‬ ‫اندکی صبر کنند تا داستان قهرمانشان را دنبال کنند‪.‬‬ ‫تاریخ اکران «ماتریکس‪ »۴‬چه زمانی است؟‬ ‫فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬که با عنوان کامل «ماتریکس‪ :‬رستاخیزها» معرفی‬ ‫شــده در تاریخ ‪ ۲۲‬دســامبر ‪ ۲۰۲۱‬مصادف بــا اول دی ‪ ۱۴۰۰‬از راه‬ ‫می رسد‪ .‬یک ماه پس از اکران این فیلم نوبت به انتشار ان روی سرویس‬ ‫استریم ‪ HBO Max‬می شود‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬اگر از هواداران فیلم های‬ ‫ماتریکس هستید می توانید فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬را در روزهای ابتدایی‬ ‫بهمن ‪ ۱۴۰۰‬با کیفیت بی نظیر تماشا کنید‪ .‬با این حال باید بدانید که‬ ‫تاریخ اکران این فیلم بارها و بارها با تغییرات بسیاری همراه شد و ممکن‬ ‫بود حتی در نیمه نخست سال ‪ ۲۰۲۲‬اکران شود‪.‬‬ ‫ایا «ماتریکس‪ »۵‬هم ساخته می شود؟‬ ‫با وجود همه شایعاتی که پیرامون ساخت فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬بود اما‬ ‫به نظر می رسید که واچوفسکی ها عالقه ای به ساخت این فیلم ندارند‪.‬‬ ‫در نهایت لری واچوفسکی تایید کرد که عالقه ای به ساخت فیلم جدید‬ ‫«ماتریکس» ندارد اما صحبت های النا واچوفســکی نشان می داد که از‬ ‫ساخت این فیلم استقبال می کند‪ .‬در نهایت در اواسط سال ‪ ۲۰۱۹‬بود‬ ‫که اســتودیوی برادران وارنر ساخت فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬را تایید کرد و‬ ‫رســما اعالم کرد که کیانو ریوز و کری ان ماس برای هنرنمایی در این‬ ‫فیلم بازمی گردند‪ .‬النا واچوفسکی به تنهایی کارگردانی این فیلم را برعهده‬ ‫گرفت و فیلم نامه ان را با همراهی نویسندگان فیلم نامه سریال «حس‬ ‫هشتم»بهپایانرساند‪.‬اگرچهالناواچوفسکیهیچصحبتیدربارهساخت‬ ‫فیلم پنجم فرانچایز دوست داشتنی «ماتریکس» نکرده اما به نظر می رسد‬ ‫که این اتفاق غیرممکن نیست‪ .‬در صورتی که فیلم «ماتریکس ‪ »۴‬در‬ ‫گیشه عملکرد قابل قبولی داشته باشد و مورد توجه منتقدان و تماشاگران‬ ‫قرار بگیرد قطعا این احتمال مطرح می شود که ساخت فیلم «ماتریکس‬ ‫‪ »۵‬هم در دســتور کار قرار بگیرد‪ .‬با توجه به اینکه النا واچوفسکی در‬ ‫سال های پیشین از عالقه اش برای توسعه جهان «ماتریکس» سخن گفته‬ ‫بود‪ ،‬این اتفاق واقعا غیرممکن نیست‪.‬‬ صفحه 8